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釀影癡|【電影釀的酒】2021.02|想旅行的電影,以及花漾女神凱莉墨利根

閱讀時間約 1 分鐘
各位親愛的釀會員,本月份的 podcast【電影釀的酒】完整版上線了!這個月我們特別聊了英國女星凱莉.墨利根的作品推薦,包括她在新作《花漾女子》顛覆形象的演出;我們也聊了讓人「看了想去旅行」的電影,以及近期新片推薦。快來聽聽有沒有你喜歡的作品吧!
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穆拉托娃經常被問到她的電影究竟在表達什麼,她總是回答「每當我被問及電影的內容時,我都會坦白地說,這就是一切。」誠然,如果說影片的黑白段落是一種象徵性的存在,而彩色段落才是影片真正的開始,那麼這部作品始於尼古拉的猝睡也終於他的猝睡,整部電影可說是處於一種寧可昏睡也不願清醒的狀態。因為現實是如此殘敗⋯⋯
《女人碎片》在去年的威尼斯影展上頗受矚目,主角凡妮莎.柯比更以本片榮登影后,那時我只知道,這是一位母親剛生下便失去嬰孩的心碎故事。如今看完,發覺這其實也是另一部相愛卻衝突矛盾無解的「婚姻故事」,但同時,又遠遠不僅如此。它極其私密,卻又映照出廣泛的性別、社會面向,餘韻深刻悠長,直登我的年度最愛電影名單
如阿多諾曾言,「在奧斯威辛之後寫詩是野蠻的」──在「(過去)義務是種美德」的脈絡下,遵循命令的義務同樣適用於這段敘述。戰前,詩/義務是值得追求與實踐的,然孕育這些美的土地上,亦發生了我們無法想像的去人性化事件,使得詩與義務在戰後成為了罪責。對於義務的連續實踐,正是他們拒絕讓罪責穿透這份美德⋯⋯
七〇年代早已顯得遙遠,但為何彼時的影像風格卻至今愈感前衛呢?相較之下,莫說今日的情色動作電影,就是三級片或 AV 片的變態赤裸,似乎都顯得荒冷了些。我想,之所以沒那麼令人血脈賁張、熱情沸騰,或許並不是因為尺度或「尺寸」的問題,而是少了那個年代還存在著的自由、獨立,還有對體制理所當然的叛逆吧?
各位親愛的釀會員,本月的 podcast 上線了!風風雨雨的 2020 終於過去,這期主編和釀編聊的是過去一年最愛的電影,包括各類型的院線片、影集、影展片與華語電影,快來聽聽看有沒有你的愛片吧!
大衛・芬奇所執導的《曼克》重探這段影史秘辛,從兩個切入點叩問影史所留下的疑問,其一「為什麼是赫斯特?」,其二「為何曼克維奇原先放棄掛名權利,事後卻反悔而極力爭取?」。藉著以上兩個疑問,《曼克》開展了它的敘事走向,從曼克維奇的視角出發,帶領觀眾理解他在三〇年代的派拉蒙片廠如何風光一時、才華洋溢⋯⋯
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《女人碎片》在去年的威尼斯影展上頗受矚目,主角凡妮莎.柯比更以本片榮登影后,那時我只知道,這是一位母親剛生下便失去嬰孩的心碎故事。如今看完,發覺這其實也是另一部相愛卻衝突矛盾無解的「婚姻故事」,但同時,又遠遠不僅如此。它極其私密,卻又映照出廣泛的性別、社會面向,餘韻深刻悠長,直登我的年度最愛電影名單
如阿多諾曾言,「在奧斯威辛之後寫詩是野蠻的」──在「(過去)義務是種美德」的脈絡下,遵循命令的義務同樣適用於這段敘述。戰前,詩/義務是值得追求與實踐的,然孕育這些美的土地上,亦發生了我們無法想像的去人性化事件,使得詩與義務在戰後成為了罪責。對於義務的連續實踐,正是他們拒絕讓罪責穿透這份美德⋯⋯
七〇年代早已顯得遙遠,但為何彼時的影像風格卻至今愈感前衛呢?相較之下,莫說今日的情色動作電影,就是三級片或 AV 片的變態赤裸,似乎都顯得荒冷了些。我想,之所以沒那麼令人血脈賁張、熱情沸騰,或許並不是因為尺度或「尺寸」的問題,而是少了那個年代還存在著的自由、獨立,還有對體制理所當然的叛逆吧?
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Hi 我是 VK~ 在 8 月底寫完〈探索 AI 時代的知識革命:NotebookLM 如何顛覆學習和創作流程?〉後,有機會在 INSIDE POSSIBE 分享兩次「和 NotebookLM 協作如何改變我學習和創作」的主題,剛好最近也有在許多地方聊到關於 NotebookLM 等 AI 工具
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這是張老師的第三本書,我想前二本應該也有很多朋友們都有讀過,我想絕對是受益良多,而這次在書名上就直接點出,著重在從投資的角度來切入
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雖然表面是一道移除元素的題目,但實際上考的還是搬移。 題目要求的是把val目標值移除,等價於 把非目標值的搬到前面,並且回傳這些剩下來的元素個數(也就是 陣列裡面,非目標值的元素總數​)。 請看下方範例,會更好理解。
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題目會給定我們一個陣列,要求我們重新安排順序,把等於零的數字搬到後面。 同時必須保持原本數字的前後相對次序。
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題目會給定我們一個陣列,並且定義了一種三角形合併的操作。 當下這一排相鄰的兩項相加,對mod 10取餘數,會成為下一排的對應項,一直反覆操作,直到剩下一個元素為止。 要求我們返回最後一層的答案。 測試範例: Example 1: Input: nums = [1,2,
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這題的題目在這裡 題目會給定一個輸入整數x, 要求我們返回x的正整數平方根(取無條件捨去小數部分的正整數值)
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許鞍華是最沒星味的華人導演。她家中擺設簡單、生活需求恬淡,《好好拍電影》幾個訪談的場地直接在導演家的客廳、餐桌展開,那份簡樸算是屋如人、人滿足成了家。當她便衣素顏穿梭在香港街區,也不大會被民眾認出,這份氣質讓她更貼近市井小民的生活細節,這才會創作出《女人四十》蕭芳芳買魚殺價的橋段⋯⋯
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火鍋本身,帶出人與人圍爐共聚的親密意義。相較於其他餐食,火鍋食用時間較長,一般且共用爐鍋,過程中的談興交流,往往更多。寒天爐火,裊裊炊煙,熱騰騰的食物,飽暖腸胃之餘,亦能溫熱人心。麥曦茵雖對原著多所改動,但顯然沒忘記其中以火鍋扣連情感的表述。小說裏,爸爸角色心目中,火鍋即是家的滋味,永不能磨滅的鄉愁
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Dialogue studio 的主人是電影系出身的應政儒,這裡最大特色是甜點都以電影來命名。他曾提到自己「與電影有很深的淵源」,自從高三看了《安達魯之犬》後,便深深著迷於超現實主義的影像美學,這些有如夢境堆疊般的畫面,也與他從小就學畫、喜歡抽象風格的喜好不謀而合。
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