【閱讀筆記】大澤作昌《百萬小說家的職人必修課》

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讀書筆記

寫作視角（第一人稱 v.s. 第三人稱）

• 以第一人稱創作的好處是：自然地避免了觀點分歧。
• 但其實，以第三人稱敍述時，視角也不該是全知的。至少，每一段的視角要連貫和合理，不能隨意跳躍。

寫作的心態

可以確定的是，這世上應該沒有「自己不想成為作家」，卻當上作家的事例。相反地，「自己尚不想輟筆」，但不得不退出作家行列的人，每年卻所在多有。

寫作是一種不斷「付出」的過程，若持續寫作同樣的題材，就很容易把自己的經驗寫盡或挖空，因此作家需要時常「進補」才行。舉凡小說、漫畫、電影、戲劇、音樂，不拘任何類型題材，總之要持續地刺激自己。

角色描寫/人物描寫

• 切忌把人物設定平鋪直敍，得用氛圍塑造人物形象：

你刻意把它寫得「悲慘」萬分，讀者反而無法感受得到。進一步說，只有當事人不覺得自己悲慘，而周遭的人認為他處境淒涼，這才給人悲慘的強烈印象。

• 同時，人物個性得隨著故事發展而有所變化：

小說作者的任務在於，從中創造出使小說人物很想改變，或者不得不改弦易轍的行為的環境。

小說人物出場必須順乎邏輯合理，要做到前後呼應。倘若這邏輯（情況）發生變化，必定有其原因的。因為小說故事必須按其邏輯脈絡發展。

• 惡人原來是好人比好人原來是惡人更耐人尋味（← 這點我不完全同意 — — 我認為這取決於故事情節）。

情節描寫

• 真實相（全知角度）與逼真感是不同的。要營造逼真感，描寫時得有所取捨：哪些是讀者視角中該更為突出的、哪些該是沒那麼顯眼的？切忌把真實相原封不動地寫出來。
• 即使現實很多人做事都不合邏輯，故事的進程必須符合邏輯，才能讓讀者信服。若後來有高潮迭起的情節或令人驚訝的轉捩點，前面必須有伏線：

為了使小說情節不造作，某種程度上必須預作伏筆。相反地，沒有前兆或伏筆，就突然「高潮迭起」，只能被視為投機的寫法而已。

• 若借用歷史事件作背景，必須注意受難者的心情（這跟操守有關）。

對白技巧

• 對白不能像說明，要貼近實際生活，使讀者覺得順乎自然。
• 用字/用語（日語中的敬語/平輩用語）要符合人物身份(例：年齡層)。
• 在結局逆轉的情節裡，對話比敍述說明更有效製造逆轉的氣氛。
• 角色之間的關係轉變也可以透過對話用字間接表現出來，例如：經歷一夜情後，兩人直接以名字稱呼對方。
• 隱喻式對話：運用類似沉默/不予回答的敍述，或是角色刻意「岔開話題」營造懸疑性。

小說篇幅

• 就一篇 12000 字的短篇小說而言，首 8000 字舖陳設定，逼近 10000 字時情節稍有起伏，第 11120 字進入高潮（即高潮只有 80 字🤔），最後 800 字收尾，還是可以接受的。
• 但一篇 320000 字的長篇小說，若只有最後是高潮，就不行了。
• 新銳小說獎 32000 字裡，得準備 24000 字的故事內容，8000 字為各種情節添光潤色。

行文技巧

• 有節奏感的文字，以及連結得宜的段落，讓讀者讀得舒服：

各位在閱讀小說的時候，可能會讀到情節內容流暢的小說；也可能讀到看過很多次，但故事就是無法在腦海裡形成畫面，在我看來，上述兩種筆觸的最大差異在於「節奏感」。

閱讀寫作新手的小說時，常會發現句句換行分段的現象。相較之下，老手寫出的文章，句與句之間連結得宜，就算分段了也與下個段落氣脈連結。

• 有時候，語意不清甚至邏輯上有矛盾是寫作時自我感覺良好作祟（這點我覺得很搞笑，但絕不是罕見的錯誤😂）：

各位的習作文章裡曾出現這樣的句子：「他啊，就像OO一般，也有一點XX，其實是YY」… …

為什麼平常寫文章不會犯這種錯誤的人，一寫小說就會出現這種矛盾與含糊的毛病呢？這是因為這樣寫文章似乎會變得「很有感覺」的錯覺在作祟。

自己寫的文章是否具有邏輯性，首先需要冷靜的判斷，這裡是否好像有一根線，將句子從頭到尾連接起來。這雖然是很基本的工夫，但往往很容易被忽略。這是因為作者拚命地想以文字表達自己心中的意象時，沒注意到該文章的邏輯性所致。

• 情緒化的文章跟刺激讀者情緒的文章是不同的：

紀錄片節目中令人感動的場景，如果旁白一邊哭泣一邊解說，是很難打動觀者心弦的。

各位在寫作的同時，必須時時提醒自己：你越想有效地向讀者表達你的情感與文字，就必須從「第三者」的角度冷靜地審視自己。

• 要讓描寫有層次感，下筆時須詳略得宜。過度修辭會顯得矯揉造作：

在某些必要的場景中，善用比喻將使文章更簡潔，但是重要的場景，則需要具體描摹，展現文章的抑揚頓挫。

我們常聽到「寫法矯揉造作」這種說法，我發現寫作新手在描寫任何場景的時候，往往缺乏層次感的呈現，要不習慣性地咬文嚼字，要不過度修辭。這反映出作者的困惑與不安，他希望讀者能夠理解其作品的內涵，而採取了濃妝艷抹似的寫法。

長篇小說的寫作

• 首八千字是決勝關鍵（無法吸引讀者就 bye 👋）
• 小說完成後，得預留一些時間抽離作者的角色，才能冷靜地推敲琢磨文字、修飾潤色

十六萬字或二十萬字左右的長篇小說，若無法擺上個把月的時間，至少那個星期，要暫時忘記那部作品的存在。在這段期間，你可以創作其他作品，或是閱讀其他作者的小說，反正就是把那部作品完全拋諸腦後。