杜米埃(Honoré Daumier)是一位忠於自我且風格強烈的藝術家,他的作品實實在在關注著當下時事,而且往往以非常詼諧嘲諷的方式再現,讓觀眾能夠很快地理解作品的主題。本著對於週遭事件的關懷,他創作了有關社會階級、貧富差距以及生活百態相關的大量作品,加上石版畫的印刷輔助,在特定的組織中傳播,為諷刺畫奠定了一席之地。
杜米埃,《濫用自由》,19世紀。石版畫,國家美術館,美國。圖中描述兩位男士正為一個女士爭吵,強摟著女士的男士(強行地)表示要帶她去植物園一起吃晚飯。
不同於崇尚自我表達、抒發主觀情感優先的浪漫派畫家們,杜米埃喜愛著實速寫他看見的風景:車廂內雜沓的人潮、廣場上佇立一隅的街頭藝人、醜化王公貴族的嘲諷作品...,這些關心,與他工人家庭出生的背景息息相關,正因為他父親也是工人階級,所以他看得見社會上不公不義的階級差異,並結合繪畫的技能,創作出關懷庶民的特色作品。
圖為兩位藝術家正在仔細審視對手作品。畫家不羈的穿著及髮型,和左後方正經八百的高帽紳士形成強烈對比。
杜米埃的作品捨棄了一切細節及裝飾圖案,石版畫亦不適合留下太多雜亂的線條,因此他的版畫作品線條流暢,去蕪存菁。同時,礙於版面有限,漫畫作品須能在屈指可數的說明下讓讀者理解,他用誇張、整體感及象徵性都很強的角色追求作品所隱含的意義。
杜米埃,《司通婁南路1834年4月15日》,1834年。石版印刷,29 x 44公分,大都會藝術博物館,美國。
杜米埃留下為數可觀的作品,為當時的法國留下側寫,獨特的呈現方式既紀錄社會又超越時代。《司通婁南路1834年4月15日》正是一幅直接不客氣批評時事的犀利作品。事件發生在1834年4月司通婁南路一帶,司通婁南路12號大樓有人鳴槍抗議政府對於里昂紡織工人的壓迫。之後,官方派出軍隊,對大樓裡的住戶開火鎮壓,一間間查看房客並給予制裁,也因此傷及許多無辜居民。畫中直接刻畫了四具屍體倒地,形狀淒慘,直接且不修飾的呈現事件,加上杜米埃出色的構圖技巧,畫中央的屍體宛若舞台打光一般,以戲劇化的效果被突顯在觀眾眼前,光影強烈對比,訴說著殘酷的同時,氣氛寂靜且無聲。此作品結合時事新聞,以扎實的素描技巧紀錄,作品名稱正標誌了事件發生的地點,槍戰在經歷過百年革命、政局動盪不安的法國已不再稀奇,當時的巴黎市民都清楚發生了什麼事。作品中空氣無聲,訴說著殘酷的事件、政府的暴亂,以及男女老幼逝去的無奈。最悲哀的,便是事件的真實性,以及讓憾事發生的政府本身。不久之後,畫版被政府查封,政治諷刺畫作也被明文禁止,法國政府對於批評時政的藝術管制更加嚴格,藝術家們也被迫轉向其他非寫實的藝術形式發展。