年齡---是累存光陰的帳號
皺紋---是計數歲月的代稱
思念---是開啟記憶的密碼石蓮花兒如期開
我的青春小鳥不復來
留言
蒔緣‧鹿角腓腓的沙龍
124會員
780內容數
一詩暢飲一杜康
吟詩訪英雄
一詞入境一風月
填詞尋美人
漫步唐詩宋詞
翻滾古今風華
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
【秋夏閒情】
媒材：金箋紙設色
尺寸：45 X 53 cm
年份：2017年
窩在盛展的花葉間，
白頭翁蓬鬆毛羽，
閒望那陣陣秋夏豐情。
【秋夏閒情】
媒材：金箋紙設色
尺寸：45 X 53 cm
年份：2017年
窩在盛展的花葉間，
白頭翁蓬鬆毛羽，
閒望那陣陣秋夏豐情。
【春色／芙蓉小禽】
媒材：絹布設色
尺寸：39 X 39 cm
年份：2017年
NT$ 59000 X 0.9
「覺來眄庭前，一鳥花間鳴。」
【春色／芙蓉小禽】
媒材：絹布設色
尺寸：39 X 39 cm
年份：2017年
NT$ 59000 X 0.9
「覺來眄庭前，一鳥花間鳴。」
2022.1.12
「媽媽! 小花要長新芽了!」前幾天，女兒興沖沖地跑來報馬仔，她在白紙上寫下這一句很可愛童稚的字跡。
「妳再仔細看看喔! 那是什麼芽? 是要長葉子嗎？觀察一下它的長相喔!」
2022.1.12
「媽媽! 小花要長新芽了!」前幾天，女兒興沖沖地跑來報馬仔，她在白紙上寫下這一句很可愛童稚的字跡。
「妳再仔細看看喔! 那是什麼芽? 是要長葉子嗎？觀察一下它的長相喔!」
薰衣草
攝於新社花海
攝於新社花海
信箱何時才開口
門鈴何時能驚醒
電話幾時會歡呼
雨滴請不要洗滌我臉龐
細雪請不要凍傷我的心
太陽今日在何處升起
我的春天啊
怎麼尚未來臨
滴答的鐘擺
還要讓我
數幾個零
**薰衣草花語： 等待愛情
薰衣草
攝於新社花海
攝於新社花海
信箱何時才開口
門鈴何時能驚醒
電話幾時會歡呼
雨滴請不要洗滌我臉龐
細雪請不要凍傷我的心
太陽今日在何處升起
我的春天啊
怎麼尚未來臨
滴答的鐘擺
還要讓我
數幾個零
**薰衣草花語： 等待愛情