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《無名之輩 》A Cool Fish 在命運面前，我們還擁有姓名嗎?
閱讀時間約 3 分鐘
「日子還要不要過?」
每次吵架的時候總會在我家聽到這句話；過日子、過好日子似乎是我們日常中僅有的執念，「假如生活已經千瘡百孔，這日子到底還要不要過下去？」電影裡因為一把走失的槍串起了一撮人、幾段故事，告訴我們關於這個問題的解答。
在自己眼裡你可以是頭盔俠，在別人眼裡你只能是無名之輩
黑色喜劇，是我剛看完電影時為它下的註解；反覆咀嚼，發現在命運的漩渦中，充斥著玩笑般的情節，渴望翻身、追求夢想和無法拋棄的尊嚴，或許正是屬於小人物最悲哀的地方。
荒誕、與現實脫節，看似不可能發生在我們身邊的事件，最後卻讓看的人啞然，他們不就是我們嗎?
一對憨匪、一個窩囊的工地保安、一個身體殘疾但毒舌的女人、一個帶著小三欠債跑路的老闆…，幾個角色都是社會中不同軌跡上的小人物，有各自的理想、各自想守護的東西，在這個不允許翻身的世界裡掙扎，在他們看似一蹋糊塗的人生裡，妄想解脫，妄想有一番作為。
「說白了進城就是要換個活法，就是要拼命」
生在世上，誰沒有個幹大事的夢想，只怪歲月苦難，洗去張狂，被現實錘鍊過後的心志，像被耗盡的電池，我們無法與世界抗爭，卻不得不在此繼續遊蕩。
身為底層，無論怎麼努力想改變，好像都會被這個社會的嘲諷與譏笑淹沒，久了，自己居然也變成了社會的一員，訕笑、頹靡…如果沒有試圖留下一些證明自己存在的證據，似乎真的就一事無成。
寫這篇觀影心得的時候，爸爸問我寫的是哪一部電影，「無名之輩」我說；
「我就是無名之輩啊！」爸爸回答。
電影導演饒曉志也曾說自己就跟這部電影名稱一樣，是個無名之輩。是啊！我們都是有血有肉有缺點，都是在生活裡得過且過的小人物。在俗世裡又有幾個人能成為傳奇呢?
每個人活著都不容易，或許是因為相同的無助感，讓我們能夠和電影裡的角色擁有共鳴，我們太渺小了只能分到一點點的世界，那些不敢放棄、不甘被忽視、被遺忘的悲鳴，最後無聲無息被淹沒在喧囂、熱鬧的人群裡，最後什麼也沒有改變。
「那是為我辦的追悼會，主角是我，我必須到場」
僅管知道前方來者不善，也要守住最後一分一毫的尊嚴。最後什麼也沒改變又如何?我們可以用自己的方法見證自己的事蹟。活在當下，張揚又憤怒地推動這場「無意義」的生命。真實的人生或許就是如此，生活在窮途末路上，命運的重擊讓我們顏面盡失，但是在這個充滿傷痕、破碎不堪的世界裡，依然有光。
電影進到尾聲，我們被浸泡在無法逃脫的無力感中，卻也能感受到每個角色間的愛和羈絆，他們互相取暖、尋找慰藉，成為彼此生活的意義，曾經的傷害、隱瞞都在愛裡面和解。或許依照世俗的觀點來看他們都是失敗者，但頑強的生命力就是他們的光，帶領他們繼續在這險惡的社會裡看見美好。
我們或許不幸，但能夠遇見對方，真是萬幸
找尋資料時看見一句話，演員萬茜所言「無名之輩，亦有華彩」，我寧願這樣相信，在所有庸庸碌碌，不知所作所為是為何事的這些日子裡，或許汲汲營營但落的一事無成，身為小人物，我們沒有姓名，也能在自己的眼裡燦爛。
日子繼續過，在沈默的平凡裡，找到屬於自己的聲音，和愛的人一起走過獨具意義的生活。
《無名之輩》A Cool Fish
導演： 饒曉志
演員：陳建斌、任素汐、潘斌龍、章宇、王硯輝、九孔
上映：2018
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小川洋子是日本有名的小說家，有「主婦作家」之稱，在1991年憑藉〈妊娠月曆〉一文，成為第104屆芥川獎得獎者。《無名指的標本》中兩篇小說，寫出了兩種截然不同的面對方法，一種是〈無名指的標本〉式的「遺忘」面對法，一種是〈六角形的小屋〉式的「坦然」面對法。
兩部電影中，可以看見近似於古典好萊塢的神話結構：正義與邪惡的對抗，最後正義勝出、被藝術所記錄與保留下來。反之邪惡的歷史被西方價值所忽略、被我們所忽略，因為我們接受了西方的意識型態─納粹、希特勒、共產主義都是邪惡的，毫無價值可言。基於藝術是天真且純潔的，只有正義、和那些展現人類崇高價值的行為被保存下來
僅管在兩部電影中、政治因素都試圖對藝術家施加影響力，但是透過他人的犧牲或是藝術家本人的被動拒絕，政治的因素幾乎被排除在外。不論納粹時期或是東德共產政權，政治都沒能影響到他們的創作。藝術最終在精神的浩劫中勝出了。它沒能記錄下時代的晦暗不明，而僅留存了人性的美好價值，對其他的醜惡事物視而不見。
人們很容易將傷亡歸咎於時代悲劇，卻不願去思考時代悲劇是如何產生的，不是因為大部分的人都太愚笨，也不是因為大部分的人都太懶惰，更不是大部分的人都在被壓迫中失去了思考的勇氣與餘裕，而是因為過去的創傷往往只有表面癒合，一旦剖開，不但沒有保證會更好，還會先讓疼痛惡化，因為我們不再只是疼痛，而是看到裡頭的蛆。
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