談《天橋上的魔術師》觀後感_03
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3「生意囝仔的唬爛，塑造文字魔術師」
「攝影是一種生於火、浮於光的技術與藝術；而將影像化為語詞，就等於在尋找希望。」 ——吳明益
與吳明益老師初相遇來自於《浮光》這一本書，放在那學校圖書館偏僻角落書牆，無意間翻閱之後便迷上了，常三番兩次去圖書館，就為了把那本展期間僅限內閱的書從頭看完，自此之後從《家離水邊那麼近》、《溼地‧石化‧島嶼想像》、《苦雨之地》、《黑潮島航》、《複眼人》、《天橋上的魔術師》、《本日公休》，到尚未翻閱《單車失竊記》、《睡眠的航線》，便不知不覺入了書單，老師深入淺出又複雜迷人的文字勾起了我那僅存於國中以前的閱讀嗜好，遁入其兼具理性寫實與感性詩意的在地魔幻篇章；一次次跟著想像陰雨夜裡在廢棄屋角睡了一晚的冷冽，循溪漫步礫石而上的散步，或是某天收到雲端裂縫的鑰匙，跟著複眼人在樹上安棲，悄然看著雲豹背影離去，然後在苦雨之地最後一篇〈灰面鵟鷹、孟加拉虎以及七個少年〉遇見作者對商場回憶(字裡行間出現湯姆、阿蓋仔、烏鴉、阿卡等玩伴名)，好奇著商場裡放飛的鷹依然眼神炯然嗎？
「有時候我想對我來說國家很遙遠，真正存在的是我們曾經度過美好歲月的場所。不過總有一天，曾容納我們的成長場所變成夢的場所，他被拆除、遷徙、離去消磨殆盡。讓我得以堅強地活在那個童年場所已然灰飛煙滅的時空裡，我是虛妄之子，我是虛妄之子」-《浮光》
在《浮光》書裡作者談著對場所的回應，與爸媽兄弟姊妹擠在狹小閣樓的生活，下午過後一側有光、另一側有蔭的捉迷藏走廊，就連走廊下的老李都好像出現在陰影之外，於是那浮光掠影的影像與文字記錄組成了我對中華商場的印象，童年紀事與家屋日夢也構築了搖籃式的懷念。
在此簡短介紹影集改編文本《天橋上的魔術師》
這是一本吳明益老師帶有個人獨特的空間詮釋學，不同於巴舍拉的家屋詩學設定，恐懼地窖(廁所)有超越的功能，希望閣樓(天橋)也有迷惑的無常；以魔幻敘事和空間原型的日夢想像，建構家人朋友都以為是另一個陌生世界。小說以十個看起來完全獨立卻互相略有關聯的短篇故事組成，沒有名字的我成為每個篇章的敘事者，因此時間線、口白主角是跳躍的，就像不可靠的記憶那樣撲朔迷離，蠻適合一氣呵成讀下來，可以零碎拼湊出商場的完整模樣。不過明益老師的書我通常不會一次讀完，過程中會不小心恍神，所以偶爾翻看剛好。
另外我發覺小說與影集有趣的共鳴是，影集裡常常突如其來的結尾，其實有符應到讀老師文字的感覺，戛然而止的文學性，讓人忍不住在空白頁開始想著「什麼！？沒了，那個什麼什麼還沒說清楚，為什麼？誰去哪裡了？所以是哪一個結局？九十九樓到底是什麼？」，諸如以上的疑問想像叢然而生。
我也特別認同柯裕棻在《天橋上的魔術師》一書的推薦序中提及「我深深慶幸中華商場曾經住過這麼個小男孩，他有如此天賦能夠讓那時光再現，並且重新賦予質量和溫度，讓我們得以從他善良寬容的眼睛，回顧那時代，那生活，這座城，然後學著饒恕他人和我們自己。」
中華商場僅存於的三十年光陰，時間長度不常不短，差不多等同於一個人從出生步入壯年，在韶光逝去裡的人們各自消失了、定型了，偶爾想起才又存在。
作者說著他小時候是痛恨商場的，認為那是一個極為落伍、骯髒、騙人的地方，小商人求生的狹窄世界並不覺得特別珍惜，直到某個年紀過後，那段記憶變得燦爛，變成他生命裡的魔幻時刻，最具虛構特性的一段時期。讓我不禁想起自己在以前是如何度過童年百般無聊的週末下午。午後光線透過窗與塵灰紙箱之間，篩漏些許光亮在正閱讀的書頁上，小時候的自己常以一種詭異的趴姿攀著床緣，閱讀著放在地板的書，就這樣度過了無數個奇幻世界。
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Everybody’s Talking About "the musicals"
這是一個小小計劃，談談當年我是如何與那些偉大音樂劇相遇
描述邏輯預計依循以下公式：入坑曲→基本介紹→單首歌曲推薦→劇情橋段賞析→ geo eyes→others
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隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
創作者有兩種，一種隱居內省，與社群絕緣，另一種與社群共生，臉書、IG、threads各種平台無役不與。這幾年在社群上連載作品的漫畫家謝東霖，以神明、貓科虎爺，書店工作的流氓，以及在詐騙公司上班的正直青年回應社會各種議題，一波又一波觸及到原本不看漫畫的族群，毫無疑問屬於後者。
謝東霖擅長補
這篇文章描述了吳明益的小說《複眼人》的故事情節以及作者的寫作風格。文章中不但闡述了故事架構，也對小說中的角色和情節進行了分析和評論，最後歸納出了一些個人的觀點。
《天橋上的魔術師》不但描述「中華商場」這一空間，更是聚焦於人與人之間的情感連結，以「回憶」編織成故事，把自身的經驗和自身成長的孕育地融合在文中，將「個體」回憶轉變為「共同」回憶，依靠書寫對「生命」的反思以及重建讀者的「回憶」和抵禦「消失」。
日本的屋瓦片是黑色的、台灣的屋瓦片是紅色的，有段時間從天空看下來，台北的天空就是這兩個顏色交織著，現在也是兩種顏色交織，只是變成藍和ㄌ
這次在絕對空間的展，依據該空間的特質，分成明室與暗室。可能去年中開始寫起了賊藝識，跑的展覽也多。這次的兩位藝術家，吳權恩與吳瑋庭，我分別在众藝術與花蓮石雕博物館看過他們的作品
夢境裡所發生的故事，來區分成好夢與惡／噩夢，夢到好夢或許希望可以在現實中發生，即使在現實中發生的機率極低，但也會希望，但相對地夢到惡／噩夢時會希望不要在現實中發生，最好永遠都不可能發生，但若這段夢中故事是帶著美好但又有淒美的情感，會把這個故事當成好夢還是惡／噩夢呢？
看完一章就休息，是適合看這本書的節奏
有關於中華商場，這個某一世代的臺灣人都知道、甚至去過的地方
作者寫了他對中華商場的回憶，有人，有物，有景，有情
說是虛幻嘛，有真實的地和人啊
若說是真實，好多情節也太不可思議了
魔術師是要角，串連起每一章節，如果沒有魔術師，就沒有這本書
所以，因為魔
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