方格精選
2021金馬奇幻影展｜觀影短評（一）
閱讀時間約 3 分鐘
【《佳麗村三姐妹》 The Triplets of Belleville】
法國｜2003｜片長80分
電影中，人物角色與各式物件比例極端、脫離現實，以怪異的姿態呈現在觀眾眼前，標示著世界的各種不合理。雖然襯著輕快悅耳的音樂，以喜劇方式開展劇情，但只要我們留心注意就會發現，電影在細節處極盡諷刺之能事，大力嘲諷資本主義與高度都市化所帶來的一切弊病。
主角的家在城市規劃、鐵路開通後成為了「釘子戶」；背景裡的自由女神不再高舉火炬，而以霜淇淋代之；「HOLLYWOOD」變成了「HOLLYFOOD」；都市人盡顯體態肥胖、熱量過剩的樣貌；環法自行車大賽選手淪落為賭博場下注的勞動工具；年老色衰的佳麗村三姐妹只能擠在簡樸屋舍，吃著從河裡抓來的青蛙過活等等，皆是例證。我們或許可以很單純地，從娛樂的角度來觀賞《佳麗村三姐妹》，但是對我來說，這部電影其實細緻反映了現代社會的多重問題，值得深入品味。
【《超越無限兩分鐘》 Beyond the Infinite Two Minutes】
日本｜2020｜片長70分
70分鐘的電影，僅以手機的拍攝與簡單的場景，日本導演山口淳太卻為我們表演了一場關於「時間」的狂想劇。透過利用兩台電腦螢幕，電影就這樣不斷地穿梭往返在兩分鐘的時間差之中。隨著影像的複沓，人物和事件荒謬的開展，以及那兩分鐘時差的無限延展，我們卻在如此誇張的情節裡，被逗得開懷大笑，甚至期待著這個莫名其妙的故事將如何收尾作結。
電影裡，男主角因為過去總是相信如諾斯特拉達姆士、馬雅曆的末日預言，因此渾渾噩噩地虛度了不少時日。後來才發現，根本沒有恐怖大王降臨，末日也遲遲未到，所以他不喜歡談未來。我想，如果我們總是望向未來而遺忘現在，那麼當現在成為過去、成為歷史以後，那就再無重來和後悔的可能了。正如同電影最後那兩位自稱「時空警察」的男人，對男主角所說的話語一樣：「未來，是由歷史累積而成的。」《超越無限兩分鐘》演繹的雖是人期待預知未來的渴望，實際卻提醒了我們把握當下的至關重要。
【《眾神與野獸》Gods and Monsters】
美國｜1998｜片長105分
在看《眾神與野獸》時，白先勇〈青春〉裡那位老畫家的身影，總不斷在我腦海中浮現和交疊。與〈青春〉裡為少年胴體而著迷的老畫家相似，我們大致可以察覺到詹姆斯惠爾對年輕的園丁布恩，年輕男性肉體的戀慕與欽羨。那正是他早已逝去的青春。至於究竟為何，布恩會選擇再次回去擔任惠爾的人體模特？還有最後，何以他會欣然的為惠爾褪去全部衣衫？關於布恩的內心想法，我們幾乎無從得知。
也許是因為他們都與父親的關係同樣矛盾，還有對於從軍的創傷情結，甚或是布恩從惠爾口中聽到的那些有關成長、戰爭、愛情的種種經歷，都驅使了他的好奇，並且與他自身的生命產生了相同的共鳴所造成的。至於對年邁的惠爾來說，布恩就如〈青春〉裡那個與希臘神話中俊美的阿多尼斯（Adonis）形象合而為一的少年一般，布恩既是惠爾眼裡擁有完美肉體的神祇，同時又是誘發他原始性慾的野獸。那種崇拜與陷溺交織而成的複雜內在，光是從電影的命名，我們便已能窺知其中深意。
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遊戲改編，對我來說特別的是看到凱特布蘭琪和潔美李蔻帝斯飆戲，觀影過程中還是有讓我撐不住闔眼的時候，大概受爆破或動作場面重複而麻痺所致。另外只是筆記一下，Janina Zione Gavankar很像Evangeline Lilly，Haley Loraine Keeling則有點像珍妮佛
本片的架構其實在預告中就顯露了，所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付，重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別，少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉，讓感官放大的要角（一個專注在追星一個專注在躲避）另有一番真摯呈現。
《About Time)真愛每一天》是由李察寇蒂斯編劇並執導的愛情喜劇片，也是他執導的最後一部電影。主要演員包括多姆納爾格里森、瑞秋·麥亞當斯、瑪格羅比和比爾·奈伊。導演在一次訪談中透露，時間旅行的靈感來自於他對人生中美好瞬間的懷念，他希望能夠再經歷這些時刻，因此創作了這個能夠回到過去的故事。
这部电影，大概就是一段不是黄昏恋胜似黄昏恋的故事。
一个古灵精怪的少女，一个垂垂老矣的老头。
电影开篇，莫里斯和好友伊恩一起，互相调侃着老年生活，直到家里闯入了一个女孩子，她是伊恩的侄女。
初次见面，莫里斯慢悠悠的说着他的调酒，风度翩翩的看着这个桀骜不驯的少女。
他们去看
《三流之路》裡頭，沒有什麼大起大落的情節，只有你我熟悉的日常：面試屢屢受挫、面對愛情的受傷、理想與現實的掙扎、被金錢困擾地喘不過氣……活在如此現實的殘酷現狀之中，如果「驚奇四傻瓜」沒有彼此的陪伴，相信他們沒辦法度過一次又一次的難關，而這也是讓我如此深愛這部劇的理由——堅韌生命力的展現。
導演對於說故事的手法有些跳tone，劇情也缺乏嚴謹的邏輯，角色刻畫稍嫌不足。影像處理以詩意方式呈現，但是否和時空穿越科學主題相符仍值得討論。導演表達出希臘傳統電影所包含的寂寥、冷漠和疏離感，結合離婚、孩子消失及任意跳躍時空的設定，強調了「知道未來卻無法改變」的悲劇性，帶給觀眾深刻的感受。
《無限泡湯兩分鐘》不愧為奇幻影展選映的作品，說是這時代不可或缺的小成本科幻片也不為過，情節設定將人物卡在兩分鐘的迴圈裡，究竟是自然現象還是單純的心理作用？片尾給出了意料之外卻又合情合理的無厘頭答案，延續了導演上一部作品裡的小彩蛋。特別喜歡電影開場的群像調度，女主角從同一個「初始位置」出發，猶如遊戲裡
喜劇中穿插爆破槍戰、偶爾來點西部牛仔「天涯我獨行」的漂泊滄桑，最後歸於大螢幕的魔幻時刻，而「魔幻時刻」究竟是什麼？
春節以來看了一些影片，都是老電影(而且真的非常老)，包括《神通情人夢》、《麥迪遜之橋》、《IRIS》(《愛莉斯的情書》，另譯：《長路將盡》)，還有 《美麗境界》，都留下很多可以延伸思考的空間。情書》，另譯：《長路將盡》)，還有 《美麗境界》，都留下很多可以延伸思考的空間。
影劇隨筆，用比較精煉的篇幅講這些影劇在我心中的感受。這次帶來的，是以因緣包裝浪漫詩意又些微哀傷的《之前的我們》、尋求自我認知的童真美麗《怪物》，還有以叔姪為核心的奮力生存日記《殺人者的購物中心》。
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