《旅人》——不在他方，在路上。

二十一世紀的旅遊行業已臻成熟，高度商業化又便利，如果不在社群網站的個人介紹寫上興趣是旅遊，似乎就不是個稱職的現代人似的。

對旅人的想像，大抵脫不出幾個刻板印象，諸如——拖著大大的行李箱、掛著單眼相機、墨鏡、草帽，簡便又不失禮儀的穿著。

我來我看我征服。現代旅行彷彿有一種近似於此的氣魄，週轉各國本身逐漸取代了目的，走馬看花的行程，打卡、限時動態，都是展現個人去了哪些景點的手段。

背後也是某種迷思，去了更多國家更多地點的人，好像就是比較高人一等。

我個人國外旅遊的經驗乏善可陳。總是有太多諸如沒錢沒時間沒辦法的藉口，而延宕了計畫。說實在當然很羨慕可以三不五時出國玩樂的人。

書中也有描述，厭倦速食化旅遊行程的當代人們，隨之發展的是深度旅遊。

然而，從另一個面向來看，便是將文化作為商品去販售。而實際體驗到的文化經驗和欲體驗的文化本質之間的微妙關係，也就不言可喻了。

勒瑰恩的《轉機》當中也有類似的描述，機場是一個看似哪裡都能抵達卻哪裡都無法到達的地方。

正也因為如此，在機場時能有更多更自由的想像，對於離開、對於即將展開的行程，更老套卻永遠都會思索的，對於存在的意義。

多數人應該或多或少能哼上兩句。歌詞描寫的也是我好長一段時間，對旅行的想像。

說到紀念品，十多年前少數跟團旅遊時也曾買下不少複製的工藝品，在國外時總覺得好有趣好迷人一定要和朋友們分享，回到家後，彷彿魔法失效，最後都沒有送出，只能收在櫃子深處，黯淡紀錄著曾經有過的旅行。

「證明你真的去過你所描述的世界。證明你的眼界確實開闊，證明你的經驗果然豐豔⋯⋯」

「旅人的眼睛，點石成金。」作為旅人，我大概是沒有這方面的眼光吧。

「旅行勾起旅人想要進一步瞭解世界的慾望。」旅行的意義之於作者，是可以脫離當下所處的時空，冷靜清醒的做一個旁觀者。

那旅行，對你我又是什麼意義呢？