比利.林恩的中場戰事
更新於 2021/06/20閱讀時間約 2 分鐘
中場戰事，指的不只是這個球賽的中場，更是兩次伊拉克戰爭之間，士兵們回國休息的中場。對這群士兵來說，戰場可怕，尤其在戰場上他們在槍林彈雨之中，與死亡只有一線之隔，每一次的炮聲隆隆都是死神的歡迎序曲，擔心自己，也害怕目送袍澤死別。終於在戰爭暫歇之際，回到了自己的國土，他們接受的確是更嚴厲、更殘忍的對待。
「這感覺其實蠻怪的，有人來表揚你這輩子最慘的一天。」不僅如此，當你最原始的求生意志，最殘忍的野蠻行為，被反覆的讚頌表揚，被裱框為國家英雄，甚至商人開始洽談買下這個「故事」之時，所謂的「生活」開始變得不切實際。看不見血腥，聽不見哀號，無視那些不公平不道德的醜陋行為，把你當作是包裝，美化整個戰爭行動。
所認知的生活，所知道的世界，不再是所記得的樣子，那種震撼不只是視聽效果的震撼，還有心靈道德的震撼，表演時的煙花嘲諷地綻在球場上就好像戰場上炸開的彈藥，傷害了這群只求休息、只求平靜的士兵，來源-癮評論
《比利·林恩的中場戰事》（英語：Billy Lynn's Long Halftime Walk）是一部2016年上映的美國戰爭劇情片，由李安執導，尚-克里斯托夫·卡斯特里撰寫劇本。電影改編自班·方登所創作的小說《半場無戰事》。由喬·歐文、克莉絲汀·史都華、克里斯·塔克、蓋瑞特·荷德倫、馮·迪索和史提夫·馬丁主演。
很多時候當付出得不到尊重，而且被戲謔式的價格化的時候。影響的往往不只是當事人，影響的是整個團體以及周變的人對這個團體的觀點。以現有的國軍來說，其實在台灣社會的地位非常低，凡事動輒得咎。功能及職務被政客弱化、被媒體包裝化、被部分的民眾醜化。這對於放棄原本歡樂生活進到軍中的戰士，何嘗不是一種打擊。
而等到這些保家衛國的戰士退伍了，又被社會稱為米蟲，聽到這些話的人又情何以堪呢，久而久之又會有多少人願意放棄原本的工作、生活，進到軍中去服役呢。
這些為國奉獻的軍人絕大多數並不求名利，也不求官，想的是好好地完成自己的任務，想的是如果能夠得到認同和尊重，該有多好~~~~
文官不貪財，武官不怕死這一句話，現在聽起來有時會覺得格外諷刺。很多曾經滿懷抱負的人從軍，卻因為政治、輿論、官僚的打擊而失去信心，加上人民的不支持最後灰心退伍，這究竟是個人的損失或是國家的的損失，或許顯而易見。
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
在5月18日，中國人民銀行發佈了中國互聯網金融協會、中國銀行業協會、中國支付清算協會的聯合聲明，當中提及到加密貨幣市場波動過於劇烈，「嚴重侵害人民群眾財產安全，擾亂經濟金融正常秩序」，因此金融和支付機構不得接受加密貨幣作為支付結算工具，也不得提供與加密貨幣相關的服務和產品。
消息公布之後，比特幣在
最近的生活很忙碌，新書的撰寫進行中，方格子的寫作計劃也持續著，然後有很多案子在執行。因為工作多，跟很多不同的人共事的機會也多，這陣子在與人共事時有些感觸想與大家聊聊。
夾雜在煤礦工人與鎮暴警察之中，芭蕾顯得如此羸弱易碎，卻也異常地柔軟輕盈。舞動本該是一種身體本能。嬰兒從母體子宮跳出來再一路跳向墳墓，從出生到死亡，我們原本都應該舞動身體、踩著輕盈步伐一路往前。長大成人幾乎意味著失去自由使用身體的能力，並且在失去能力之前，首先失去的是勇氣。比利幫我們拾回舞動身體的勇氣
<p>回到故事本身，《比利・林恩的中場戰事》所透露的作者關注，之於其他李安電影，完全是一貫的，也就是在看來題材與類型迥異的全系列李安作品中，貫穿著「人物承受著多重真實的擠壓」的核心。所謂多重真實處境，其實就是我們在生活與生命裡大量遭逢的「為一種以上所愛、所珍視、所無法捨得，互相拉扯」的錯亂與艱難。</p>
<p>透過大量的主觀鏡頭，亦步亦趨的貼近，或說話對方的超大特寫，我們跟著比利感受言語，感受表情，感受那被壓迫，和感受環境。再在這樣的「浸潤」中試著跳脫、思考他的中場戰事。在被當戲偶操縱的過程，比利的腦袋有很多機會放空，他的思緒一直飄回沙場，而透過這些當下和回憶的觸發、連結、對比，李安完成了一趟情緒流轉的脈絡。</p>
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本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
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夾雜在煤礦工人與鎮暴警察之中，芭蕾顯得如此羸弱易碎，卻也異常地柔軟輕盈。舞動本該是一種身體本能。嬰兒從母體子宮跳出來再一路跳向墳墓，從出生到死亡，我們原本都應該舞動身體、踩著輕盈步伐一路往前。長大成人幾乎意味著失去自由使用身體的能力，並且在失去能力之前，首先失去的是勇氣。比利幫我們拾回舞動身體的勇氣
<p>回到故事本身，《比利・林恩的中場戰事》所透露的作者關注，之於其他李安電影，完全是一貫的，也就是在看來題材與類型迥異的全系列李安作品中，貫穿著「人物承受著多重真實的擠壓」的核心。所謂多重真實處境，其實就是我們在生活與生命裡大量遭逢的「為一種以上所愛、所珍視、所無法捨得，互相拉扯」的錯亂與艱難。</p>
<p>透過大量的主觀鏡頭，亦步亦趨的貼近，或說話對方的超大特寫，我們跟著比利感受言語，感受表情，感受那被壓迫，和感受環境。再在這樣的「浸潤」中試著跳脫、思考他的中場戰事。在被當戲偶操縱的過程，比利的腦袋有很多機會放空，他的思緒一直飄回沙場，而透過這些當下和回憶的觸發、連結、對比，李安完成了一趟情緒流轉的脈絡。</p>