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111級雄中青年社的沙龍
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2021/06/30
七點三十分。將白色制服仔細地塞進褲頭裡，繫上塵封已久的皮帶。誠意性的點綴自己，掛著一個側背書包在腰間晃著，原先的墨綠色因為日曬而褪成褐黃色，道別，然後昂首出門。因為雀躍而產生三十八度的朝陽高掛的錯覺，難得的在這個時間點出發，畢竟順從的心態總是不在準點上。
今天來去拍最後一張照，相簿的完成在即。
2021/06/30
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2021/06/30
每個清晨準時的持續著起床、上廁所，刷牙這些本能般的行為，期待著能以最棒的狀態接受全新的挑戰。這是我身為學生必備的生活技能。我每天不斷地從慌亂中完成所有準備，朝向名為通學路的偉大航道邁進。
2021/06/30
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2021/06/30
港都總有那麼一個角落等著被人發現。
2021/06/30
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-我忍不住跟剪票口職員說這車站也太美了啊
-201908
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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業主單位｜宜蘭縣政府
設計單位｜田中央聯合建築師事務所 (黃聲遠建築師)
監造單位｜田中央聯合建築師事務所
影像紀錄｜低調威
#田中央設計 #生命美學館 #櫻花陵園入口橋 #黃聲遠
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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