淳看電影：《日常對話》
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或許很少在紀錄片中看到沉得喘不過氣的真實家庭一刻發生在眼前，我們或多或少在家庭中都有一個在餐桌上說出什麼的時刻，所以真實，尤其在與自己不甚親近的家人面前，或許會得到的不一定是好聽的溫言暖語與擁抱吧！知道《日常對話》有一場餐桌上攤牌的片段，但當他在場景之間突然的橫擺在眼前，還是讓人心驚。她是如何最後決定以這個問題找尋答案的呢？
導演有一種糾纏的特質，對任何問題都是打破沙鍋問到底，當然有可能是因為她拍攝者的身分使然，也或許這就是她的個性，不將生命的混沌問得一清二楚不肯罷休，所以促使她以二十年的時光拍攝一部家庭錄影帶，相信對話能帶來效果，相信生命能因此撥雲見日。
活得越大才知道愛有許多形式，也有沒辦法愛的可能，對愛的渴求若有一日結束，我們就不再追逐了吧。
作為紀錄片，這部片有一種可貴的誠實，可以看出一種單純的創作之心。無可厚非的，導演希望藉由這部創作去尋找答案的企圖，不斷在片中顯現，我們無法斷言這個結果是否符合預期，雖然導演在事後的訪問都說到，母女的關係因而改善了，雖然沒有立即變得有話講，但至少媽媽是高興的。其實，導演希望這部片達成的生命目標，在片中不斷的提示，或許已經重重的變成一種負擔，紀錄片除了紀錄，也必須完成她想完成的事情。我們在片中看不出為何她一直認為媽媽不愛她，也看不出為何她總要媽媽接受她的做法，只能透過旁白的她說，她認為她們母女之前有問題。只能說這還是無可厚非，對於一部家庭錄影帶而言，對於一部以自己生活經歷為主要視點的紀錄片而言。
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《彼此的日子》鏡頭彷彿兩個平行時空間交錯推進，兩段故事分別展現了三名角色相處時的面貌，離不開的試洪常秀總愛將角色「送上餐桌」共食的導演印記。這次的好看之處不只在「餐桌之上」，就連「餐桌之下」的貓咪都成了故事情節發展的重要一環。最有意思的在於兩段故事中產生「交集」的時刻，舉例像是：先後用辣椒醬拌泡麵、
影像是完美複製的工具，卻也是赤裸裸的武器
影像可以記錄下那些我們怱略的細節，那些我們遺忘的瞬間，為了留住這些畫面，才有了電影、有了紀錄片。
而家，是每個人最親近的關係，也是不得不面對的關係。
或許每個人的家庭都不一樣，或許在成長過程中有爭執，但那都是彼此表達愛的方式。
回家之後-紀錄片故事特展中，總共有三部紀錄片，《神人之家》、《日常對話》、《給阿媽的一封信》，而這三步就是從三個不同的角度出發，神人之家是我，日常對話是她，給阿媽的一封信是你，而我選擇介紹的是日常對話。
導演兒時，身為同性戀者的母親因受不了父親長期家暴，便帶著導演與妹妹到處躲藏，以逃離持刀父親的搜
「回家之後-紀錄片故事特展」是在府中15 3-5樓的特展。展覽中，講述的是三部台灣的紀錄片《神人之家》、《日常對話》、《給阿媽的一封信》，三個都是和家人有關的故事，都是把導演自己和家人的生活拍下來的故事。我覺得很特別，很少看過這樣的紀錄片，甚至我來之前都不知道有人會把自己生活拍成電影，今天只有看到預
回家之後，我們都屬於彼此
面對家人，我們總是習慣使用第一人稱視角來描述彼此的關係，例如「我的媽媽」、「我的爸爸」、「我的兄弟姊妹」等，強調歸屬性和親暱感，也只有在談論家人時會使用得如此自然。
紀錄片導演以自己的家人為拍攝對象，也不得不代入第一人稱，將自己也投入作品中，因為他們跟大部分的人一樣，都
特展「回家之後」是位於府中15的紀錄片特展，以「家人」為主題，並且是以導演的家人作為主題，所以導演在紀錄片當中也會入鏡、拍攝。
展場共有三層，每一層分別是「神人之家」、「日常對話」、「給阿媽的一封信」，三部都是有入圍最佳紀錄片的，非常厲害的作品。
面對家人，我們通常用第一人稱視角來描述彼此的關係，像是我的媽媽、我的爸爸、我的兄弟姐妹等，強調歸屬性和親暱感，只有家人才會這樣說的這麼自然。
這部紀錄片的導演就是以自己的家庭為拍攝對象所以會帶入第一人稱來拍攝，因為他們也有家庭和家人，所以很難保持客觀的角度拍攝。
個人感想：
因為導演本身是
這本書記錄了作者廖瞇與弟弟滌的對話過程，以及如何通過對話再次與父親和母親對話，同時也是對自己的深入挖掘。通過書寫，作者細膩處理了家人之間最難以解開的謎題，並療癒自己與家人的心靈困境。這是一部近身拍攝的紙上紀錄片，讀者將在堆疊細碎的家庭日常裡，見證他人的家庭現實，並與之產生共鳴。
這部電影故事講述了女兒家家用一生的執拗固執，想逃離家卻又不得不回家的故事。透過觀眾的自身經歷跟角色所陳述的行為，不論是被父母催促著婚事、照顧父母的辛勞、失去親人的感受等等的，只要重疊度越高就會越加的感同身受。
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