有雷警示，雖非劇情的直述或訴說，為了討論相關議題仍有所取捨，介意請斟酌閱讀
懷抱著溫柔，「苟且」並「偷生」
這是一間過份雜亂的矮房，冬不暖，夏不涼，坐落於都市叢林的角落，就連夏日煙花的影子都瞧不見，庭園內的池子，甚至早已乾枯，映照不出半點流動，沖刷不走任何塵埃與腐朽。四處堆疊的落葉，不知道是在訕笑，或是在同情，畢竟，這一塊角落，除了髒污，也覆滿著落寞，讓人既是嫌惡也憐憫。
所幸，這一份空蕩，遭逢到一群不請自來的過客，因著拋棄而相遇的他們，雖無血緣關係，但因羈絆而閃爍的溫情，依然點亮了黯然失色的角落，即使看不見煙火，再次竄起的生命光火，就足以讓人陶醉其中，遙想幸福的輪廓。
偷竊，是整部電影的核心，不只偷錢、偷物，更還偷人、偷關係、偷一份滿足，或說歸屬，以此來說，電影冀求的，明顯跟一般好萊塢的犯罪電影有所不同，不是要講偷的本事或技巧，而是要環繞著「為何而偷」來論述，以描寫出底層人士，對於幸福的奢望，以及關係的渴求。若聚焦於亞洲，《小偷家族》也不同於《寄生上流》，即使同樣論述窮苦，卻採取了相對低調、內斂且含蓄的手法來呈現。
這一份光影交疊的內涵，不僅是導演是枝裕和特有的魅力，更是日本美學──物哀的精神體現，讓觀眾因應電影中的真摯而動容，又因現實的殘酷與不得已而靜默。收縮於此，或許也使得《小偷家族》的渲染力，不如《寄生上流》來得刺激與迅速，需要好一段時間才能浮現，但這一份沉澱，卻也讓人不自覺駐足，省思幸福的青鳥，是否只能受限於世俗的框架，才能築巢。
承前所述，雖然《小偷家族》對於體制的探究，不如《寄生上流》外放，卻不代表，扣問的力道有半分的縮水。若說《寄生上流》談的是階級之間的不理解，還有為善的本錢，《小偷家族》談的就是，體制輪廓之下，正常與異常的對壘，並以遺棄為軸，談談人的匱乏，如何讓人靠攏，甚至在墜落的過程，編織情感，托住彼此。
除此之外，電影的內斂基調，同樣影響了犯罪的側寫，以治的角度來看，「偷」就是拿走「未被歸屬」的事物，信條價值在於，就算是為了生存，佔有這一件事，照樣不能造成他人的麻煩與匱乏；信代，則把「偷」連結到關係來思考，強調「偷」可以是一種對於拋棄的收容。至此，本應違反道德規範的「偷」，因應拆解與重構，框架出不同的意涵，這不僅是赦免了罪責，還能凸顯角色心中藏有的善。
當然，從「惡」轉「善」的安排，不會只是一種強詞奪理，或說自我催眠，更像是耐人尋味的挑戰與掙扎，旨在反抗體制視野的狹隘；而這正是電影的溫柔之處，就算是跳脫常軌之外的犯罪，依然願意撿回來敘說、接納與理解，儘管過份浪漫，卻也是觸動人心的憨直。具體而言，這促使電影本身，還有其中的角色，共享了相同的價值觀──用溫柔走過生命的皺褶與凹陷。
綜合來講，「犯行」就是富含人性的剖解，犯罪的種類何其多，強盜、恐嚇、勒索或是詐騙，都可以讓人維生，部分甚至還能讓人富足，但電影為何選擇「偷」來定錨？或許，如前所述，就是因為相對來說，「偷」不會造成太多的困擾，不溫不火，剛剛好，而這其實就足夠這家人，繼續燉煮日常。也因此，雖然羈絆無以名狀，卻已是餵養彼此的真實存，。甚者，從「偷」淬鍊出的「選擇」，點燃了生命的積極性，溫婉的暖意，自此讓小偷家族的每個人，落入低谷，也有抵禦的憑依，能讓靈魂不失溫。
