疫情居家，最佳奧福爾斯老片四部

大導演 Max Ophüls（1902-1957）晚年的力作，亦是他最廣為人知的 「場面調度」（mise en scène）最爐火純青呈現的一部絕妙佳片。

電影自一開始，女主人翁在櫥櫃裡找尋首飾，鏡頭連續不斷，又 pan 又 tilt 又 track，便教人盯著不放；及後女主人翁與男主角狄西加（是的，便是新寫實主義的大導演，拍《單車失竊記》的那個狄西加）在舞廳翩翩起舞，攝影機橫移拍攝，一個鏡頭連續不斷，令浮華世界與 男女兩人墜入情海不能自拔此種 19 與 20 兩個世紀之交的歐洲之淒愴卻美艷的文明主題自此涓滴流露而出。早有論者指出，Ophüls 的主題有二：女人的愛情，以及維也納。電影的發明與演進，其歷史恰好與 歐洲以維也納為中心的黃金年代（即 19 世紀末年）相載浮，故以電 影追憶維也納風韻的彼時故事，常是好幾個大導演不自禁喜歡觸及的 題材，Erich von Stroheim, Billy Wilder, Charles Vidor, Robert Siodmak 等是，而 Max Ophüls 更是此中之翹楚。