心中的小孩是否還存在呢?小時候總希望快點長大,想去看看外面的世界,當真的長大了以後,卻時常想著如果能回到小時候該有多好?因為體會過外面世界的現實,那一刻,心中的小孩萌芽了,會突然想起小時候的點點滴滴,一邊懷念著,一邊流淚了,因為再也回不去了,擦乾眼淚後,還是得面對現實,但彷彿覺得多了一股力量,那是你心中的小孩在推著你前進!也許無法倒退,但我願意陪你一起前進!
留言
一線曙光的沙龍
8會員
90內容數
將日常之感觸加以文字呈現,分享自己的力量,希望能成為大家的力量,每分每秒都有萬物在改變,我期盼能將觸動我的那個瞬間,盡力分享給大家,也許時間會逝去,但透過文字的力量,期許能盡力保留那瞬間的永恆 ,人生在世,總有許多煩惱,希望我的文字能給大家力量,渡過最難熬的時光,一起前進,當你累了,不妨停下腳步,看看我吧!
一線曙光的沙龍的其他內容
2022/09/04
當夕陽西下
我站在了海上
撥開了雨
擦去了霧
擋住了風
接住了雷
踩著雲做的階梯
此刻
才是真正的無所畏懼
2022/09/04
當夕陽西下
我站在了海上
撥開了雨
擦去了霧
擋住了風
接住了雷
踩著雲做的階梯
此刻
才是真正的無所畏懼
2022/09/04
愛情的美麗
在於那一個心動的瞬間
無可取代卻也難以忘懷
因是自己的初心與唯一
我喜歡你
不如一句我去找你
我想念你
不如一句手牽著你
夜晚的星空顯得格外滄桑
許多欲言又止
許多說不出口
看著月亮靜靜地躺在了湖面上
給予陪伴在每一個無數的夜晚
月亮問星星知道海在想什麼嗎
而星星說也許只有太陽知道吧
2022/09/04
愛情的美麗
在於那一個心動的瞬間
無可取代卻也難以忘懷
因是自己的初心與唯一
我喜歡你
不如一句我去找你
我想念你
不如一句手牽著你
夜晚的星空顯得格外滄桑
許多欲言又止
許多說不出口
看著月亮靜靜地躺在了湖面上
給予陪伴在每一個無數的夜晚
月亮問星星知道海在想什麼嗎
而星星說也許只有太陽知道吧
2022/09/04
一個渺小卻也堅韌的存在
是那樣的微不起眼
卻在任何地方都佈滿了身影
而在百花叢中最為亮眼
不過分耀眼且默默的襯托著
只為讓花朵可以大膽的盛放
而有時也因承載了太多雨水
不得不選擇彎下了腰
等待身上的雨水瀝乾後
又能直起腰桿搖擺了
其實它要的不多
只願每天早晨時
都能與太陽相視一笑
那便心滿意足了
2022/09/04
一個渺小卻也堅韌的存在
是那樣的微不起眼
卻在任何地方都佈滿了身影
而在百花叢中最為亮眼
不過分耀眼且默默的襯托著
只為讓花朵可以大膽的盛放
而有時也因承載了太多雨水
不得不選擇彎下了腰
等待身上的雨水瀝乾後
又能直起腰桿搖擺了
其實它要的不多
只願每天早晨時
都能與太陽相視一笑
那便心滿意足了
你可能也想看












《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

我想每個人的心中都有一個孩子
只是隨著時光的流逝,我們漸漸,漸漸的忘記了......
記得小學時,有一堂課,題目叫「長大後的願望」
記憶中,當時上台的同學們個個願望都充滿了希望與想像力
眼神也都充滿著神采,BUT,朋友您知道的
多年後的相聚,很多事似乎是回不去了
真要探究原因,只能說一言

我想每個人的心中都有一個孩子
只是隨著時光的流逝,我們漸漸,漸漸的忘記了......
記得小學時,有一堂課,題目叫「長大後的願望」
記憶中,當時上台的同學們個個願望都充滿了希望與想像力
眼神也都充滿著神采,BUT,朋友您知道的
多年後的相聚,很多事似乎是回不去了
真要探究原因,只能說一言
內在小孩的概念源於心理學,揭示童年經歷如何影響成人行為。
不同類型的內在小孩包括受傷的小孩、孤獨的小孩和快樂的小孩等。
透過與內在小孩對話、重拾快樂經驗以及釋放情緒等方法,我們能夠療癒過去的傷痛,重建自我價值感,並找回內心的純真與喜悅。
內在小孩的概念源於心理學,揭示童年經歷如何影響成人行為。
不同類型的內在小孩包括受傷的小孩、孤獨的小孩和快樂的小孩等。
透過與內在小孩對話、重拾快樂經驗以及釋放情緒等方法,我們能夠療癒過去的傷痛,重建自我價值感,並找回內心的純真與喜悅。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。









