馬特市編劇工作室 到底該如何構思一個故事？（部份取材自Netflix）
更新於 發佈於 閱讀時間約 5 分鐘
這個命題很大，但這篇先集中講編劇最常碰到的故事大綱。
不管是什麼情況下接到的案子，對於編劇來說，第一關總是故事大綱，或者叫故事梗概。
故事大綱其實沒有固定的創作方式，我的意思是，編劇課的基本知識會因為實際狀況而改變。
不過不管怎麼變，有一點很重要，在下筆之前，請一定先想明白這件事。
這裡我們用絕命毒師（Breaking bad）來舉例子。
絕命毒師是一個關於貪婪和腐敗能如何催毀人的靈魂的故事......
如果這是絕命毒師的主題，那麼這個主題就必須貫穿全劇，清楚傳達給觀眾。
怎麼傳達？你筆下每個人物所做的決定，所因而推進的劇情。
例如最近大熱的韓劇魷魚遊戲，講人性本善或人性本惡，所以從主角設計就可以看的出來，有的人信奉的是，人不為己 天誅地滅，有的人是相信好人自有好報。
目前馬特市編劇工作室的古裝喜劇項目就缺失了一個明確的主題，這也是為何上周開會時， @一燈大叔 決定自己來整合實習編劇交的稿，因為要先交給導演，所以一燈打算先交稿，回頭再慢慢磨。
也許在故事大綱裡還看不出來，但很快各位就會發現，沒有主題，沒有中心思想，沒想明白你到底想和觀眾說什麼，將會讓你失去著力點，腳步會愈來愈沉重，即使你推沏了很多情節，甚或是笑點，都有可能讓觀眾看完後不知道你想說什麼，而且你辛苦想出來的各種橋段的價值性也會因為沒能漂亮的串連而降低。
想清楚後，你開始設計人物，也可以同時進行。
現在假設你構思好人物了，那麼你可以開始寫故事大綱了。
故事裡需要自問自答的五個W，在哪一國都適用，雖然有經驗的編劇我其實沒看過他們照表操課，沒有一次和他們開會時有人會拿出五個W來討論，但如果你拿他們的作品來看，也幾乎都能回答的上這些問題。
☎️現在仍以絕命毒師為例：
在大陸的編劇合同裡，通常會約定故事大綱的字數。
電視劇的話，以前很多，一萬字到二萬字都是正常，現在的話，三五千字，或是再短都有。
☎️請記住，不管是多少字，你的大綱一定要能回答這三個問題：
1.主角是誰？他要什麼？
由於電視劇人物多，有的編劇在故事大綱裡會寫很多人，其實只要寫重要角色即可。
重要角色一定是正一和反一，或加寫正二都行，配角不用全寫上去。
2.如果你的主角（們）得不到想要的，或是無法完成任務會如何？
編劇書會告訴你多久要設計危機，但對新編劇來說，能計算出所寫的戲的時間並不容易，那你至少僅量把危機推到最高點，這樣大綱看起來會很精彩，解決方式沒想全沒關係，因為可以不全寫出來。
3.故事的矛盾點在哪？
如果梗概的要求只是幾百字，就只要集中在主角身上，主角和其他人的互動可以不用寫。
現在來看一下絕命毒師這個故事梗概：（雖然這是Netflix 提案的教材，但仍適用於各地或各種故事撰寫）
相信這樣應該清楚很多了，也就是說，不管你寫多少字的故事大綱，可以試著先把基底打好，再隨著字數的要求進行擴充。
然後我補充一件最重要的事，就是當你寫完故事大綱後請看一遍，然後問自己，你看的下去嗎？故事清楚嗎？情節有趣嗎？
其實不管寫什麼，自己一定要再看一遍。我到現在不管創作的是劇本還是大綱，文章還是短文，我寫完後都會看三遍以上，每一遍都能發現有問題的地方。
其他注意事項⚠️
和美國網路平台提案都有具體的故事大綱的撰寫要求，不會讓編劇無所適從，但和大陸的平台或影視公司提案，真的沒有一定的規矩，即使有字數要求，但怎麼寫，寫什麼，也沒有共識，因此經常出現的情況就是寫了許多無用的情節，自己雖然寫的很高興，但請記住審稿人員看稿的心情通常不會很High，故事大綱的閱讀性又比小說差，因此不管審稿人有多麼熱愛影視這行，審稿對他們而言仍是一項苦差事，這意謂著你在給材料時要考慮到不要加重他們的負擔。
如果不是書面，是現場pitching，那反而是可以舉例情節加深他們對人物的印象。
☎️不要忘了如果你讓他們看的很痛苦，他們也會直觀覺得你的戲會讓人看的很痛苦。
另外，由於審稿人的水平不齊，所以用一些小技巧也有幫助。
人物的特徵可以用一個形容詞在前加強印象，例如肥，例如老實，例如美艷等等。
因為審稿心通常只看一次你的東西，所以不要拉拉雜雜的寫一推，尤其是燒腦類型，一定要簡單，梗概內容不要一堆形容詞，尤其不要來一段場景描述，這會和故事梗概的其他部份文風不搭，很突兀。
一個簡單判斷方法是，寫到夠就行了，即，你在大綱裡體現的內容足以打動他們足矣。
即使是要寫五千字的梗概，也試著用最簡單明瞭的文字寫情節。
去蕪存菁是最難的，但簡單易讀（喜劇的話最好有趣味感）才是故事大綱的目標。
不過簡單易讀可不是要你交出一篇小學生作文哦！
以前電視劇集數多，通常都會有兩條或以上的故事線，所以大綱字數要求少的話，就只要寫出一條故事線，但現在的集數愈降愈少，大陸的平台除非是大IP，集數至少比以前降了一半，以後可能還會更少，十集以下的網劇會比比皆是，這也意謂著大網的字數下調會成為常態，大綱內容的取捨也會變得容易許多了，所以大家也不用太擔心～
為什麼會看到廣告
留言0
查看全部
你可能也想看
Google News 追蹤
隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
這篇文章探討瞭如何以主角的「求不得」為起點來構建完整的故事，提供一套思考公式，幫助作者整理思路。文章強調，除了主角的獨立能力，必須加入外在的阻礙和背景設定，以增強故事的衝突與吸引力。作者還建議透過人物小傳來構建主角的動機與背景，使讀者能夠更深入理解角色的轉變與挑戰，最終有效地展現想要達成的目標。
別急著下筆！寫劇本前，必須花時間找到自己的故事核心，並僅用一句話表述清楚。
本文提供「發展故事核心的 5 個步驟」以及諸多電影的故事核心作為範例
嗨！我們前面講了那麼多跟劇情沒有直接關聯的東西，現在總算要邁入「故事主體」了！
先來解釋一下「劇情」、「情節」兩者的解釋差異。（一般可以不用想這麼多）
「劇情」，說白了，就是一個完整的「故事」，算是母體，一個「整體」，而且是有變化的（要說成是主線也可以），一部作品的劇情不見得只有一個
本文講述了以他委型為主要特徵的全面啟動logline，探討了主角的動機和故事發展方式。透過對全面啟動的logline分析，突出了主角的行為動機和故事的類型轉變，並強調了logline的設計是為了穩固故事地基，不讓故事漂移崩解，方便思緒的生長和收斂，同時保持一致性和連貫性。
Logline是故事的簡要描述，可以幫助你收斂故事的核心元素，避免貪多，免除背景帶來的雜訊，避免過度依賴華麗詞藻汙染故事，以及方便生成劇情大綱。本文將分享如何編寫一個吸引人的Logline以及其重要性。
今天這篇較為簡短，因為怎麼設定主角，其實在英雄的旅程這類的故事裡，在所有要素中屬於相對簡單的問題。
依造幾個簡易的要素加總起來就等於主角，直接以等式來表示：
職業 （ 身份）ａ＋目標ａ＋行為ａ＋層次需求ａ＝主角ａ
這裡要注意的是，主角有兩層等式。
在創作作品時，許多創作者很容易陷入混淆主題的局面。本文介紹瞭如何避免混淆主題，包括澄清角色內在衝突、控制故事深度和確定主角目的。透過列出角色設定格和刪除不適合主角性格的情節，作者能夠讓主題更加明確並減少讀者吸收故事的阻力。
上篇講體制不公，本篇講敵人太強．
怎樣的故事叫做敵人太強？
可以先基本認定主流商業類型電影都可以暫稱為敵人太強（雖不絕對，但十有八九）．
光看預告便會讓觀眾理解到主角要完成任務，將會有強大敵人或是艱困的條件要達成或是克服，不會去想到主角必須反求諸己，自我省思與改進．雖然聽起來是一段廢話，但搞錯
在中文世界裡，故事大綱有多種名詞，如梗概、短綱、大綱、長綱、細綱等。撰寫Logline是故事大綱相當重要的部分，它包含主角、反角、衝突事件、目標、困難、行動、風險等元素。本文解釋了Logline的撰寫要點及提供了多部電影的Logline範例。
隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
這篇文章探討瞭如何以主角的「求不得」為起點來構建完整的故事，提供一套思考公式，幫助作者整理思路。文章強調，除了主角的獨立能力，必須加入外在的阻礙和背景設定，以增強故事的衝突與吸引力。作者還建議透過人物小傳來構建主角的動機與背景，使讀者能夠更深入理解角色的轉變與挑戰，最終有效地展現想要達成的目標。
別急著下筆！寫劇本前，必須花時間找到自己的故事核心，並僅用一句話表述清楚。
本文提供「發展故事核心的 5 個步驟」以及諸多電影的故事核心作為範例
嗨！我們前面講了那麼多跟劇情沒有直接關聯的東西，現在總算要邁入「故事主體」了！
先來解釋一下「劇情」、「情節」兩者的解釋差異。（一般可以不用想這麼多）
「劇情」，說白了，就是一個完整的「故事」，算是母體，一個「整體」，而且是有變化的（要說成是主線也可以），一部作品的劇情不見得只有一個
本文講述了以他委型為主要特徵的全面啟動logline，探討了主角的動機和故事發展方式。透過對全面啟動的logline分析，突出了主角的行為動機和故事的類型轉變，並強調了logline的設計是為了穩固故事地基，不讓故事漂移崩解，方便思緒的生長和收斂，同時保持一致性和連貫性。
Logline是故事的簡要描述，可以幫助你收斂故事的核心元素，避免貪多，免除背景帶來的雜訊，避免過度依賴華麗詞藻汙染故事，以及方便生成劇情大綱。本文將分享如何編寫一個吸引人的Logline以及其重要性。
今天這篇較為簡短，因為怎麼設定主角，其實在英雄的旅程這類的故事裡，在所有要素中屬於相對簡單的問題。
依造幾個簡易的要素加總起來就等於主角，直接以等式來表示：
職業 （ 身份）ａ＋目標ａ＋行為ａ＋層次需求ａ＝主角ａ
這裡要注意的是，主角有兩層等式。
在創作作品時，許多創作者很容易陷入混淆主題的局面。本文介紹瞭如何避免混淆主題，包括澄清角色內在衝突、控制故事深度和確定主角目的。透過列出角色設定格和刪除不適合主角性格的情節，作者能夠讓主題更加明確並減少讀者吸收故事的阻力。
上篇講體制不公，本篇講敵人太強．
怎樣的故事叫做敵人太強？
可以先基本認定主流商業類型電影都可以暫稱為敵人太強（雖不絕對，但十有八九）．
光看預告便會讓觀眾理解到主角要完成任務，將會有強大敵人或是艱困的條件要達成或是克服，不會去想到主角必須反求諸己，自我省思與改進．雖然聽起來是一段廢話，但搞錯
在中文世界裡，故事大綱有多種名詞，如梗概、短綱、大綱、長綱、細綱等。撰寫Logline是故事大綱相當重要的部分，它包含主角、反角、衝突事件、目標、困難、行動、風險等元素。本文解釋了Logline的撰寫要點及提供了多部電影的Logline範例。