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《相愛相親》:女人的進化

閱讀時間約 7 分鐘
電影第一幕是病床上一位白髮蒼蒼的女人,內心獨白的問著:今天是什麼日子?天空如此的清淨?
接著你會看見一名老翁就出現在她描述的場景裡,然後女人醒來、含淚笑逝,原來是老伴在夢裡來接她走了。
故事就從慧英的母親、薇薇的外婆過世後,慧英(張艾嘉 飾,入圍第54屆金馬獎最佳女主角、最佳導演)為了完成媽媽與爸爸同葬的遺願而開始。
慧英帶著在電視臺工作的女兒薇薇(郎月婷 飾)回到父親老家,向父親原配(吳彥姝 飾,入圍第54屆金馬獎最佳女配角)表達遷墓想法,老人家則坐在墳頭傳遞死守的堅持。原來片頭出現的老翁,在娶了她不久之後,便到城裡打拼並另組家庭,沒再回來過。而原配就像村裡的貞節牌坊,守著活寡一輩子。
薇薇基於工作的訓練,嗅到新聞點,決定採柔情攻勢讓姥姥能夠上節目接受專訪。一場在外頭淋雨,姥姥也無動於衷的戲,完全展現這兩代女人的差異,薇薇是忍不住大罵:「怪不得外公不要妳!妳太狠心了!」姥姥則是在屋內縫著物件,邊側耳傾聽外面動靜,最後還是不忍心的開了門。
泡著澡暖身的薇薇,緩緩的跟門外的姥姥坦承,外婆臨終前根本沒說什麼,但媽媽堅持外婆最後說的就是希望跟外公合葬。
夜裡,兩人同睡一張床。
「姥姥,妳為什麼把棺材放家裡?是給自己準備的嗎?」
背對薇薇的姥姥不語。薇薇把手機遞了過去,給姥姥看她男友阿達(宋寧峰 飾)的照片,並作介紹,同時表示父母都還不知道他。
「要不我跟他私奔吧!」
「好。」一直沉默的姥姥適時給予了回應。
「姥姥,妳為什麼當年不跟外公去城裡?…那就沒有我媽…沒我爸…沒我…沒阿達…」薇薇繼續自言自語似的問,空氣中不再有任何回響。
在學校任教的慧英,因為被薇薇同事突如其來的強行拍攝採訪,在薇薇返家後,兩人起了衝突,薇薇揚言搬出去後便拉著行李離開,已經不再是誰的女兒的慧英,對著母親的遺照,委屈的哭了起來。
一直以來,母女關係的核心難題就是關心和控制,一對母女的對話方式,往往好過或糟過任何人。像是慧英這一代的母親,關心的方式,在一場薇薇晚歸的戲裡可以體現。鏡頭帶到慧英與先生(田壯壯 飾,入圍第54屆金馬獎最佳男主角)入睡的狀態,但慧英聽見大門開了又關上的聲音後,就把床頭燈給熄了,她用不打擾的方式在等門,沒等到女兒歸,無法安心睡。
薇薇帶著玩樂團的阿達拍攝已卸下心房的姥姥,才知道牆上那幅像是字的圖,是姥姥家的女性文字,寫的是外公的名字,將此代替遺像。
薇薇讀著外公寫給姥姥的信,字裡行間全是瑣事交代的家書,儼然與之前看到外公寫給外婆的信中,會出現「我想你」的情書不同。面對薇薇的打臉,姥姥著急的翻找,說有一封多寄了五塊錢要讓她做襖,她還去拍了照回信,試圖證明兩人之間是有夫妻情感存在。
姥姥決定請薇薇帶她到電視臺,因為她有話要說。即便知道不會有結果,她還是要去。
薇薇到教開車的父親的駕訓班裡,那場父女對話算是解開母女心結的關鍵戲。「妳媽那是害怕,外婆走了,下一波不就是我們了嗎?」
父親說著當年是如何因為母親的靦腆而愛上這個女孩;薇薇也讓父親知道了男友的存在。
慧英為了拿到父母的結婚證明而焦頭爛額,偏偏丈夫又跟在學開車的鄰居王太太(劉若英 飾)過從甚密,在王太太順利拿到駕照那天,兩人喝到爛醉更讓她怒火中燒,直到為了幫醉吐的先生拿換洗衣物,才翻到先生之前要慶祝她退休的卡片,導演很大膽的沒讓觀眾能讀到卡片內容,但從慧英情緒的轉折,大概也能解讀了。只是她默默的把卡片放回原位,一如等夜歸女兒般的不著痕跡。
姥姥到電視臺錄影那天......

2017年金馬獎「觀眾票選最佳影片」評審憑證
到2017年為止,已經連續第四年當「觀眾票選最佳影片」評審,臺中、臺南、新竹場都去過,唯獨自己的家鄉高雄和之前總是辦在週間的臺北還未體驗到。
如果說《血觀音》談的是女人的演化,那麼《相愛相親》說的便是女人的進化。

所以雖然電影裡頭都是三代女人,想傳達的也是「愛」的核心價值,但觀後卻會帶來兩極的情緒。
2017年預測最佳劇情片會是《血觀音》,但我把票投給了《相愛相親》。

金馬54 │ 最佳劇情片
入圍的還有:

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社會常說公平正義,但這真的就是公平正義了嗎?像電影中這樣的社會邊緣人,你我並不陌生,只要你出門,多少能遇到一兩位,只是我們常選擇了忽視來逃避這社會帶給他們的不公不義,就像有著象徵意義的釋迦,旁觀著這一切卻無能為力。最令人髮指的是,身為有權勢的人,非但不拉他們一把,還要把他們踹進地獄來掩蓋自己的惡行。
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因為這部電影,我爬梳了過往的性騷擾事件,才發現那些事永遠不會因為時間的流逝而消逝。 如果能再重回那些性騷擾場景,我一定會告訴自己:不要再呆若木雞,他是真的在騷擾妳,沉默會讓妳成為共犯,讓他繼續對別人犯案。 然後希望餘生我都能幸運的不要再經歷。
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本篇參與的主題策展
2020年的金馬影展上,入圍最佳紀錄片的《佔領立法會》與入圍劇情短片的《夜更》一齊放映,兩部作品都是香港電影,更重要的是,兩部電影都與香港近年來的社會運動有非常密切的關係。《夜更》用一個晚上的故事,講出許多香港人與我城,正共同面臨著命運的巨大轉變。
頭愈垂愈低是 minus,叫不出五角的同學是 minus,女神請下神壇後是 minus,泡沫紅茶店四缺一的桌子也成了 minus,即使無所不用其極也無法升格為那群被售屋廣告符號化的成功人士,明天真的會更好嗎?命運浮浮沉沉,頭過身就過,真正答案始終是一片混沌。
作為近年為數不多參加金馬競賽的港產電影,《幻愛》以如夢似幻的畫面及配樂描述精神病患者的情愛妄想,是部充滿新意的佳作。本片將屯門拍得像美不勝收的日系電影,甚至男女主角在現實生活發展成情侶關係,都在香港當地蔚為話題。如同台灣近期適逢歐美大片取消的狀況,本片靠著口碑獲得不少香港觀眾進戲院支持。港幣600
感恩金馬讓我參加,短短兩天看完今年金馬57,五部精彩的最佳影片。觀眾票選最佳影片跟金馬獎最佳劇情長片又不一樣:觀眾票選最佳影片為,集結北中南的「觀眾代表」,在兩天內看完入圍作品,並投票選出最佳;金馬獎最佳劇情長片,是金馬「評審團」選出來的最佳。
手捲煙不似成煙、電子煙,需要用雙手花時間製造,關超對文尼講出:「不談一,不談三,談「義」;不談風,不談雨,談啥?」 雖然就粵語發音與字面的吻合,是談「雷」,但我更願意解讀為「情」,兄弟情。 年僅29歲的導演陳健朗指《手捲煙》隱喻香港現況,那麼這樣的結局又怎能說不是導演對於香港的未來一種樂觀的盼望呢?
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