大約2007至2008時，我去看君特‧格拉斯水彩畫展出，因保留當時的宣傳DM而推算出時間。
最近，我閱讀香港詩人，鍾國強先生作品，在詩人的網誌Blogger「生長的房子」上，有一個標籤，寫著夾硬譯，是鍾先生翻譯詩人的詩。
楊喚說：在翻譯的時候，字彙不夠多，絕對無法翻譯好「詩」，只有腦海辭彙夠多，才能譯出更美的作品。
鍾先生翻譯了君特‧格拉斯，在此之前，我並未沒讀過君特‧格拉斯；更別說此詩是翻成英文，再由鍾先生翻成中文。當時，之所以特別留意，是因為，鍾先生在譯詩裡，配的圖竟是張曉剛的畫作。 後來這一篇文我找不到了，不知道什麼原因。
張曉剛先生，那天價的畫作，我不可能得見，所以，我照例，通過早餐店看報時，讀到這一頁新聞，看到了這張作品被印在報紙上。
頗使我生寒的作品，背後的意義我想，也沒能耐跟大家講，但整體言，報上的評論應該是敘述一胎化，在沉重的歷史裡，藝術家心有所悟的創作。就像陳凱歌導演的《霸王別姬》，這是導演目前最好的作品，導演正是經歷文革。更何況這《霸王別姬》是李碧華先生寫的，讀一點就步履維艱，幾乎身受重傷，光讀極短篇，一天頂多幾篇，後來讀到一篇如何用活著的牲畜，以假化真，製作血玉骨董，那時逼得我再也不敢讀。作家 李碧華，神祕的黑盒子，太多封緘的秘密，縱然想近身也怕痛，沒法靠近字半步。
神奇的是，鍾先生翻譯的詩作，配合著藝術家張曉剛的畫作，那令我寒毛直豎的畫，竟然有了額外的氣氛，跟我在報紙上第一次見，完全不同。因為君特‧格拉斯那種溫潤，加上鍾先生文筆裡儲著暖光，恐怖搓成懷舊，白光打成了黃光，希望大家也能去這個網誌讀讀詩，這樣的詩人，給我很大的力量，難以形容這種感覺，簡言之，就想把所有詩人的書都讀過一遍，已經好久沒有這種衝動。大家知道嗎，跟看完電影《竊聽風暴》、或《終極追殺令》一樣，在冰涼裡有一股暖流，帶來新的希望。
當然，君特‧格拉斯也有描述戰爭的畫作，抗議的再猛，卻也沒有丁雄泉隨便一抹紅來的激烈，總之，我心臟不好，我覺得這樣的筆觸，已經夠了呀。
最近看《開在馬路上的傘》，是詩人二零一二至二零一四的創作，於我，非常難，但那光束還是存續在書裡面，如果你剛讀完張愛玲還是什麼日本韓國的悲傷作品，那，來點光吧。
乾澀的書本裡有一株樹。觸摸著書頁會感覺它就在那裡。樹液輸送著一些甚麼，然後就突然停在一個不能解開的古老象徵裡。比喻的花朵凋謝了，蜂針墜落的聲音沒有撿起任何一個歧異。最後翻到書本中間，嘗試剖白自己如年輪，但文字曾經蕩起的漣漪早已消散得一乾二淨了。 (節錄書中『樹做為物，或無物』第58頁第三段)
開在馬路上的雨傘──詩援雨傘運動(四)
開在馬路上的雨傘
是尾站的空巴士
給遺忘了的一些甚麼
角落的黑，沒有一聲呼喊
開在馬路上的雨傘
沒有像傘一樣合上
開在雨傘上的馬路
也沒有像路一樣好走(第138-139頁 節錄第3-4段)
帳幕──佔領物語(一)
我從東北的山水中跋涉來到這馬路
煙霧還未完全散去
樓縫間的初月
是勉力才睜得線開的獨眼
一整夜耳迎一整座孤島的潮汛
沒聽見瀝青仍燙的皮膚
呼痛，向我
多年來一直閒置的營釘
煙霧在人面和瞳虹中散去
我們沿青空的馬路逐一飛升
一盞一盞黃澄澄的燈
飛越高樓的戳戳而最終散落
像火後仍閃耀星星點的紙灰
東北往西南那些如夢緜延的山水
(P140第一段；P142最後一段)
我們的詩，最終也是私人的關在只有自己的世界裡嗎？走在馬路上，我繼續思考這個問題。靜安寺日盛的煙火不時攻過來，公安坐在園門兩側，夾著菸，歪斜著眼好像在監視每一個路過的人。 樓下萬木無聲的像一個廢園麼，在這時節？我擦了擦眼睛，好像忽然看到幾株不以深冬為意的老梅，鬥雪開著滿樹繁花，還有一株山茶，那雪中之火，還是那麼憤怒，那麼傲慢...(P172最末頁，摘錄其末段)
這些作品因為材料使用，格外輕盈，我非常喜歡。
這篇大雜燴看似沒有什麼聯繫，但我自己喜歡的應該無礙吧。
這是生長的房子網誌裡面的一個連結，有池凌雲、鍾國強、安納斯塔西斯·維斯托尼提斯、胡敏等詩人的選詩。
來欣賞一下真正的詩人啊！
