【有劇透的觀影心得】1949年「晚春」父女情感牽絆,小津精神戀愛的投射

更新於 發佈於 閱讀時間約 8 分鐘
1949年「晚春」

1949年「晚春」

【劇情簡介】

居住在鎌倉的大學教授曾宮周吉(笠志眾飾)早年喪偶,他與女兒紀子(原節子飾)相依為命。紀子從小擔負起家庭的重擔,悉心照顧父親的生活起居。轉眼間,紀子已二十七歲,依舊待字閨中。

紀子的姑姑(杉村春子飾)和朋友(月丘夢路飾)都很關心她的婚事,然而她卻因為對父親的依戀,不願談婚論嫁。不久姑姑為周吉介紹一名獨身女子三輪秋子(三宅邦子飾),周吉欣然同意。得知此事的紀子心中感到無限的悵然……。(轉自wiki百科)


【有劇透的觀影心得】

日常生活中的遞毛巾、家裡沒肥皂等等瑣事,都呈現父親對女兒的依賴,詢問女兒結婚意願時,也非常有「秋刀魚之味」的氛圍。不同於路子的不悅反應,這部父親提案條件不錯的對象,紀子卻知道他已經訂婚而笑出聲。

接著好友、姑媽輪流上來推薦紀子相親對象。

「我不能留下父親不管。」

「之後有人會照顧他,我前天和他提過再婚,看上去沒有反對。」

紀子終於臉上失去笑容,玩著手指、神情委屈,「那幹嘛還問我?」

回家接著和父親鬧彆扭,安靜哭著像是和男友吵架。紀子氣憤父親不和自己商量,擅自做決定。

後來父女一同欣賞能樂時,紀子看到遠處坐著父親的再婚對象,神情複雜泫然欲泣,與臺上的能樂互相呼應。

紀子在父親勸說去見相親對象時,又開始鬧脾氣,說了句:「我想跟你在一起。」

「這不可能,一直依賴妳照顧我,我反而覺得很抱歉。」

紀子一頓逼問後,得知父親確實有再婚意願,便哭著跑上樓。經過波折,她總算答應姑媽去見見介紹的相親對象。

婚前和父親進行最後的旅行,他們在清水寺舞台眺望彼此。父女兩同房各自鋪好被子,隨意閒聊,父親當先睡去。

父親和朋友在龍安寺,眺望石庭時感嘆:「生女兒沒多大意義,送她們出嫁,一直不結婚又會擔心。」

「但我們不就是娶別人的女兒嗎?」

「說的也是。」

紀子收拾行李時說很喜歡京都,父親感嘆可惜以前沒能一起走走。紀子又再次表達想和父親在一起過原本生活,父親開導女兒自己生命即將走到盡頭,幸福不是等待,而是要去創造。

紀子聽完哭著點頭。

終於迎來出嫁這一天,穿著美麗的引振袖,父親和姑媽陪著她,紀子含淚拜別,父親仍是強調:「妳會是個好妻子,幸福的。」

參加完婚禮後的父親,和紀子的朋友喝酒。

「如果我不說再婚,她不肯出嫁。」

「多偉大的感情啊!」

「你會寂寞嗎?」

「很快習慣的。」

最後停在空蕩蕩的家,父親削蘋果的手慢慢停下,泫然欲泣的低下頭。海潮裡浮沈的晚春。


【記】

晚春與秋刀魚之味的相似處

我很喜歡晚春最後一幕的鏡頭,隨著老父停下的手、蘋果皮圈圈掉落。強烈的孤獨感在窒息都室內,深深悲傷蔓延,平淡卻觀眾積累的壓抑情緒,一口氣推往大哭的爆發點。

1949年「晚春」的運鏡、台詞、劇情和之後1962年的「秋刀魚之味」相似,有種看同部電影的錯覺。只是晚春中女兒紀子的表現更為激烈,甚至讓人有些無法共情女兒這麼深愛爸爸,甚至到不願脫離原本生活的感情。「秋刀魚之味」在女兒情緒上處理的更為內斂。

晚春繼續以小津安二郎偏愛的父女題材為主,依戀父親遲遲未嫁的女兒紀子。女演員原節子和笠智眾首度合作,後來1953年時再度合作「東京物語」演出公公與媳婦,姑媽的演員杉村春子,在東京物語中飾演勢利的滋子。

1949年「晚春」、1951年「麥秋」、1953年「東京物語」紀子三部曲,「東京物語」獲獎無數,更將女演員原節子事業推向高峰,兩人緋聞沒斷過,小津安二郎去世守夜時,原節子在他家門口痛哭失聲,後來突然乾脆的宣布引退,消失在大眾眼前,謠言她這麼做都是為了小津安二郎而殉愛。無論真相為何,多少看出導演對節子情有獨鍾,劇中父親角色投射他的感情,喜歡卻又矛盾地希望對方另尋幸福,精神層面的傾慕。

「晚春」首度啟用原節子拍攝,由於後來演員陣容相同,有種「東京物語」平行時空前傳的既視感,只是從媳婦變成女兒。原節子演出時,依然無論何時都帶著露齒開朗的笑容,也許是人設風格,但貫穿整部實在有點過放過刻意,可以在收一下。

後來查詢也確實有網友評價這點,過度誇張的笑容。是神作而想必能解釋導演指導刻意為之,摒除這些光環,第一感受就是越看越如假面,也違反小津安二郎強調「自然流露」的氛圍,畢竟現實上沒有人會這麼一直笑的。



小津安二郎的電影很無聊

我讀到Note「Lawrence」さん作者很有趣,一上來乾脆的一句「小津安二郎的電影很無聊」!

還是今年所寫,大膽宛如跟世界下戰帖,內心哈哈爆笑,興味盎然的繼續讀他寫的分析,「小津映画は「つまらない」と言える勇気を持とう(有勇氣說小津電影「很無聊」吧!)」

評論很幽默辛辣。

首先錯愕Filmarks裡影評「東京物語」口碑一面倒,沒人敢說不好。「說東京物語這種沒有故事性、很精彩的人,到底至今為止,是看了多少沒內涵的電影和小說呢?」「內容就跟當初發明電影時,試放一段火車到站時的影片而已。」

「毫無戲劇性的內容,那些說感動的人,大概人生經驗很貧脊。只聽「東京物語」家人之間對話就感動,我看你去打擾哪戶鄰居,去聽他們聊兩三個小時,你絕對嚎啕大哭吧!」

超煩的耶你!小津迷看到絕對會暴怒崩潰而撻伐,但他誠實的形容自己觀影感受,批評用詞爆笑但犀利具體。

但也很中肯的說明「”わかる”ことと、”感じる”ことの違い(理解和感受是不一樣的)」他能理解為什麼影評或專家給予高分的理由,但不代表自己對這部可以共鳴或感同身受。

Lawrenceさん表示自己睽違學生時代,十多年後再來看「東京物語」,順便把原節子的紀子三部曲「晚春」、「麥秋」也看了,抱持也許會有不同感觸,結果還是一樣覺得很無聊。


影評提供的參考值

我欣賞這位作者的誠實,在藝術鑑賞面前,不用連自己的感性都欺騙撒謊。

他的不滿在於,影評一堆就算看不懂也要裝懂,深怕別人嘲笑自己看不懂世界名著,趕著跟「有內涵!我看得懂!」沾上邊,只有一說無聊,就會被批評「沒文化」或是說比較喜歡黑澤明,就被說「喜歡華麗CG,不過是小孩子」。

這也可以帶入其他的有名的藝術大作「跟風現象」。其實也沒什麼,畢竟大眾聲音整齊劃一,不同意見出來被一打就縮回去,閉嘴不敢吭聲。

但我覺得終究還是需要有不同意見存在,畢竟欣賞是主觀感受,不能因有名或吹捧就抹煞自己的真實,畢竟這些外在條件,不過是提供人在觀影後,能夠緩一緩後再去深入思考的參考值。



平淡中見真章

給予時間及空間沈澱,為什麼我覺得無聊,卻這麼多人誇獎喜歡?好在哪裡?進而勾起去探索的興趣。

特別好奇小津安二郎似乎將自己投射在父親一角,總有溫柔可人的女兒守護,而他又不得不為了女兒前途,將她們送出家門。

小津電影以「平淡如水」 風格聞名,會有人感到「淡而無味」才叫正常。喝開水的自然解渴,喝茶酒時的清香微醺,坦言無聊反而也是一種稱讚。

而我也是更偏向理解,而難以大肆感動,卻也知道不是所有的創造都要講究高潮起伏的敘述性。電影中看似無聊的對話台詞,也不是小津隨便拿來搪塞時間亂用,明顯在與劇情發展作出呼應對照。

「妳會幸福的。」

父親反覆的台詞,都像是中言靈似的,說出人物心底的願望,更接近人們無意識使用的自證預言或祈願。

生活中充斥廢話,而人類本質就是復讀機,所以架構穩定生活圈,但能夠將普通的日常,擷取淬煉成獨具一格的鏡頭語言,確實需要扎實技巧與功力。

我不否定這是自己苦手的題材,難以理解的父女之愛,也有無法共情覺得懸浮枯燥的地方。但在步調快速煩躁的時代,還有有這樣要人能耐下性子、放慢步調去鑑賞的老電影,這也是為何推崇他是大作,在時代沖刷中砥礪不滅的價值。





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