琴劍恨的「倍士調」

臉書貼文：2020.3.24

前文「補[梆仔腔]音樂檔」，歐宏德同學又「舉手提問」疑難問題，我就先針對問題提出看法，然後再介紹與「歌仔外調」用法相關連的「倍士調」，供大家聽看看。

底下我就照宏德提的三點問題，逐一提供我得看法。

第一點問說：

『1.「依字行腔」就是文中所述:

“第一句歌詞：「叫聲我个姊姊 姊姊隨我來」「叫聲」兩

字改唱為 「65 5」，如果固定唱為「56 5」，拗口、「倒

字」不宜 。”

「按樂填詞」就是:

「隨我來」三字，依原來唱法。語調性質，唱「3 53 12」

就可以。”』

「叫聲我个姊姊」這句，語意上應該是「叫聲：[我个姊姊]

」，依這語意，「叫聲」的「聲」應該讀輕聲（聲調低下），也就是「叫聲」的調值（音樂性），是「高下、低」，所以適合唱為「65 5」，如果唱為「56 5」當然很惡劣，唱為「5 5」當然也不宜。

至於「隨我來」三字，照一般說話，前兩字都該變調，讀如「中平、高平、低揚」。但在歌唱中，某些重要字或要強調的字，可以用原調（就是一般說話該變調的字不變調），「隨我來」三字我就是採這樣的辦法，音樂性作「中平、高降、低揚」，我依說「3 53 12」就可以解決音高、音勢的合樂歌唱原則。但是我用一般唱法「3532 53 12」（多出的音算是曲調修飾）----第一音「3」唱為「3532」（拍子不變），主幹音「3」不變，情形像西洋音樂的「迴音」，當然還算合樂。

以上是針對你文中透露、不好明指的「質疑」所做的回答。這些屬「作曲理論」的東西，說清楚也好。

：：：：：：：：：：：

第二點問說：

『 2.文中提到「梆仔腔」“原來的唱法…”，可是歌仔調不

是應該會因著不同歌詞而有不同唱法，不會是固定曲調

（除非都是「按樂填詞」）嗎?那麼，“原來的唱法”的“原

來”依據是什麼呢？』

提這問題，不打屁股，至少該罰站。在「歌仔外調」定義中，我就說明，這些唱調在「歌仔調」創制之前就存在，而且有些並非閩南語的唱調，與歌仔調「依字行腔」、「樂合詩」的歌唱，有所不同。

：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：

第三點說：

『3.劇本創作時，決定該「按樂填詞」或「依字行腔」有先後順序嗎？是會優先試著“尊重原來固定曲調”填入適合曲 調與劇情文意的歌詞?

還是以劇情文意的歌詞為優先，然後「依字行腔」，改變唱法噢?』

我是為表現某些「歌仔外調」的某種特有韻味，才偶而採用。通常我會在「歌仔調」中求變化，或乾脆寫新曲子（我的新曲子可不能把它們歸類為「新調」）。

其實我採用「歌仔外調」」，費的心力比用「歌仔調」多，甚至還比寫新曲子還勞費心神。一般我會先考慮一般唱調的唱法（樂調），思考與之相對應的詞句----這種「按樂填詞」是很艱難的工作，要處處字字合樂，可能性不大----因此 我曾批評中國士大夫階層的「詩合樂」工作，把漢民族的詩樂諧合傳統觀念搞得烏煙髒氣。

就是說，我會考慮按樂填詞的詩句安排，無法安排好的部分，改變曲調來迎合語調。我最費神純粹做「按樂填詞」的，是「七字調連空唱」的那個調子，因為「過空」（過點＼過門）的樂調，是七字調最固定的部分，很難改動。

：：：：：：：：：：：：：：：：：：：

今天就再介紹台灣歌仔學會「琴劍恨」劇中使用的「倍士調」。這唱調作者我很費心力寫、編----越費力寫的東西，一般也批評越多，這與「路透社」傳言「作者不懂歌仔戲」大有關係。

這「倍士調」是女主角白玉貞的丈夫被誣陷判死罪，上天下地也無法平反，最後去探監的過程唱。表現心中忿恨難平又悲戚無助的心情，每句都用「i a lo i」的虛字漫聲長歌，更能表顯無助的淒愴。

此「倍士調」的唱法，一般以固定的曲調套唱頭四個字。前面介紹劉福助「十八拐」唱的「茫茫渺渺」，是歌仔戲常用代表性唱法：

2 5 3 2 2 5 4 3 1 3 2 3 12

茫 e 茫 e 渺e 渺 li i a lo a i

「琴劍恨」的「倍士頭」歌詞是「魂飛心碎」，前兩字「魂飛」套唱「2 5 32」很適當，但後兩字「心碎」套唱「2 5 43」就「拗口」很嚴重。於是作者改曲調唱為：

2 5 3 2 5 2 5 4 3 1 3 2 3 12

魂飛 心 碎 a. i a lo I 這樣一改，可就天翻地覆，習慣固定唱法的人，很受不了。

第四句歌詞「情天疑恨我末安怎補」，歌詞與一般習慣唱調不合。例如頭兩字「情天」是「中平、高平」，我就把原調的「3 3」改唱為「3 6」，聽起來不習慣，自不在話下。

臉友姑且聽看看吧。（歌詞「情天」誤作「晴天」）

王振義 2020.3.23.