《在車上》8/10「該放下的始終是囚禁自己內心中的那個結」
閱讀時間約 3 分鐘
《在車上》展示了濱口龍介對於故事精準的掌控能力，無論是《在車上》本身的故事，亦或是劇本中所不斷出現的《凡尼亞舅舅》故事，電影都用著最精準簡單的方式，讓故事發揮最大的效益，看似單純是劇中提到的《凡尼亞舅舅》，卻精準的反應主角的內心，甚至因此成為主角心中的畏懼。
《在車上》看似講述的主角家福如何找尋已逝妻子生前的秘密，但整體的內容卻更貼近一個人的內心，也使得觀眾可將自身投入電影之中，《在車上》好看的並不只是角色如何解開內心的結，而是觀眾如何透過電影來反映自身所存在的問題，好比劇中家福正像是妻子口中故事的角色一樣，當發現家中有屍體，之後卻又正常的過著一般的生活，當家福發現妻子的外遇並沒有當下做出反應，反而是當作沒發生照常維持一樣的生活，一直到妻子死後才又想替自己找出一個答案，這也正反映人生中人們不惜一切為了找尋答案，但卻也忘了或許正是因為找不到答案才會淪落於此，因此這正貼近故事想說的，雖然世界上會遭遇種種問題，但其根本依舊是回到自己身上，正如同電影中角色如何重新定義及審視自己。
電影中角色的設計也很奇妙，年輕演員高槻、司機美沙紀正好成了家福的兩面，高槻有著家福沒有的直接與情感，美沙紀則是和家福一樣，都為自己的背上背上一個承重的十字架，家福透過高槻找到看待妻子及世界的不同角度，也從美沙紀中看到自己現在究竟是怎麼回事，電影透過角色間大量的對白來挖角角色背後的過去，沒有靠回憶片段反而仰賴對白，或許演暗示著角色寧願用「讀稿」訴說的方式來重現過去，也不願將自己再次投入到過去的事件之中。
《凡尼亞舅舅》也是電影中重要的一環，《凡尼亞舅舅》不只是反映家福的處境，也可以說是某種程度上家福的心中寫照，劇中家福之所以畏懼演出「凡尼亞」一角，與其說是害怕展露最赤裸的自己，更該說是逼迫自己面對自己也不想面對的自己，扣回劇中八目鰻的故事，要家福演出凡尼亞，就好比故事中的男生被迫面對家中死人做出反映一般，因而當最終家福終於將自己給予自己的十字架卸下後，他才有膽再次穿起凡尼亞這個角色，或許演出過程他仍需對一部分的自己，但這次他知道該怎麼面對了。
對於「死亡」的該怎麼面對也是《在車上》重要的一環，無論是家福或是美沙紀，都對於親人的離世抱持著不少的疑問，對於死者人們總會有著問不完的問題，但有時或許就是坦然接受死者留下的回憶，珍惜過往已經發生的事，才是面對死亡時該有的態度，一昧盼求從死亡中得到答案，只會不知不覺的將自己給囚禁。
《在車上》或許不是在各方面都樣樣優秀，但濱口龍介透過故事來比喻人生甚至人性都使人著迷，正如同上述所講的《在車上》的好與否，更多來自於觀眾對於電影的共鳴，因此我不會以好看來推薦這部電影，但《在車上》絕對是值得去體驗的一趟旅行。
《在車上》2/11上映
東昊發行
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兩部電影都是導演濱口龍介於去年（2021）上映的電影，且內容都描寫了人生的荒謬。
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濱口龍介的電影《在車上》改編自村上春樹的小說《沒有女人的男人們》。村上春樹在這部作品中將他對於人際關係的描寫提升到了新的層次，而濱口龍介以村上春樹的故事為基底，拍出不同於原著的電影。《在車上》獲獎無數，包含奧斯卡最佳國際影片和坎城影展最佳劇本。這篇文章將從電影和原著的比較來審視這部大作。
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2021年上映的劇情電影，改編自村上春樹，沒有女人的男人們中的〈Drive My Car〉、〈雪哈拉莎德〉、〈木野〉三篇故事，榮獲2022奧斯卡最佳國際影片並獲最佳導演、最佳影片、最佳改編劇本提名及第74屆坎城影展最佳劇本獎、第79屆金球獎最佳外語片，主要演員為西島秀俊、三浦透子、岡田將生、袁子芸。
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看在車上，就好像真的在看村上春樹的小說一樣，我腦袋被迫被分成平行世界，像《世界末日與冷酷異境》，左腦與右腦被分割開來、影子與本體被切斷，而在車上，就是戲中與真實人生，被完美分割。
結語
其實，《在車上》的岡田將生讓我一直出戲。
先前看過他演的《掟上今日子的備忘錄》和《大豆田永久子與三個前夫》，再到《在車上》，覺得他的詮釋方式都差不多。前兩部的演法都比較用力，勉強能帶出角色特質。但《在車上》中飾演的「高槻」是一個很日常的角色，他就好像不太有施力點去處理這個角色的獨特性。
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