第六話~~~ >w</
最後的黑白畫面，是為了營造"連結式詐欺"持續在影響著世界的壓力。
不過現在回頭看，似乎有些力道欠缺呢。@@a
看來想靠劇情營造一種壓力，似乎還是得先展示某種後果比較容易呢?
(反思~)
另外：肖恩跟安多回歸時，受困限制在一個區域是有原因的 0v0b
不知道身為玩家的讀者們是否能夠從那些"媒介"推敲出是哪位藏鏡人在推動著事情的發展呢?
下一回，兩週後見。
還請各位耐心等候啦。 0v</
留言
Legen滴 ( 滴代 )的沙龍
5會員
16內容數
Legen滴 ( 滴代 )的沙龍的其他內容
2024/11/29
各位好~0v0/
本滴將在下個月的【CWT-68】出攤啦!!
2024/11/29
各位好~0v0/
本滴將在下個月的【CWT-68】出攤啦!!
2024/06/16
第十話了!!! ( ≧Д≦)/
經過一波...不知道幾折之後，這邊終於是為各位送上【被遺留的傳說】第十話了!
(可喜可賀0u0
如果是以頁漫的衡量單位來看，這個"量"已經可以出單行本了耶。(給自己拍拍手"
比較可惜的是，原本第十話是要在去年上架的。
配合遊戲"神魔之
2024/06/16
第十話了!!! ( ≧Д≦)/
經過一波...不知道幾折之後，這邊終於是為各位送上【被遺留的傳說】第十話了!
(可喜可賀0u0
如果是以頁漫的衡量單位來看，這個"量"已經可以出單行本了耶。(給自己拍拍手"
比較可惜的是，原本第十話是要在去年上架的。
配合遊戲"神魔之
2024/02/23
各位好~我出現啦~~0A0/
先說聲"抱歉"，期待故事更新的朋友們，本滴此次上來並不是為了更新「被遺留的傳說」。(第十回還在生產中...)
本滴原本也預計是要在去年跟著手遊"神魔之塔"的十週年，一同更新第十回的進度說，解果我還是太天真了。
由於劇情需求，深思熟慮後，這次又決定再次追加了篇幅，至
2024/02/23
各位好~我出現啦~~0A0/
先說聲"抱歉"，期待故事更新的朋友們，本滴此次上來並不是為了更新「被遺留的傳說」。(第十回還在生產中...)
本滴原本也預計是要在去年跟著手遊"神魔之塔"的十週年，一同更新第十回的進度說，解果我還是太天真了。
由於劇情需求，深思熟慮後，這次又決定再次追加了篇幅，至
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
大綱:
主角就像一般人不斷地想往快樂的道路前進，但因為在意別人的標籤(活在別人嘴裡的框架)最終在背負一堆標籤的痛苦之下度過一生...
PS:之前被強迫公開的作品,每次參賽都有葬送作品的風險
各平台都叫"艾森學"
To watch in English, please follow twitte
大綱:
主角就像一般人不斷地想往快樂的道路前進，但因為在意別人的標籤(活在別人嘴裡的框架)最終在背負一堆標籤的痛苦之下度過一生...
PS:之前被強迫公開的作品,每次參賽都有葬送作品的風險
各平台都叫"艾森學"
To watch in English, please follow twitte
「一直以來自己的原創作品多半是擷取某個停滯的狀態，
這次想嘗試的是一個最低限度的敘事和時間流動的表現。」
2023年個展，安品自他譯者身份經手的作品──高橋葉介《夢幻紳士・幻想篇》之中借用台詞，作為自己新系列的名稱。
「一直以來自己的原創作品多半是擷取某個停滯的狀態，
這次想嘗試的是一個最低限度的敘事和時間流動的表現。」
2023年個展，安品自他譯者身份經手的作品──高橋葉介《夢幻紳士・幻想篇》之中借用台詞，作為自己新系列的名稱。
▲先道歉，此篇為手寫字。字醜抱歉。
▲此篇為農曆七月時創作，有嘗試營造恐怖感，不喜這類創作的朋友可以先離開!
▲因為還是漫畫新手，畫面設計還有待加強，希望指教不要太大力(玻璃心)。
▲先道歉，此篇為手寫字。字醜抱歉。
▲此篇為農曆七月時創作，有嘗試營造恐怖感，不喜這類創作的朋友可以先離開!
▲因為還是漫畫新手，畫面設計還有待加強，希望指教不要太大力(玻璃心)。
各位好~ >w</ 滴代
第二話上線了~!
由於搬家的機會難得(難得?)，為了能夠更好的呈現作品給大家。
本滴在重新上傳前考慮了一陣子，想說把先前的一些不成熟的透視、奇怪的比例、歪掉的表情，做一些修正後再上傳。
但是...
在望著以前那不知天高地厚的技術能力，卻又努力產出的東西...我猶豫了@@"
各位好~ >w</ 滴代
第二話上線了~!
由於搬家的機會難得(難得?)，為了能夠更好的呈現作品給大家。
本滴在重新上傳前考慮了一陣子，想說把先前的一些不成熟的透視、奇怪的比例、歪掉的表情，做一些修正後再上傳。
但是...
在望著以前那不知天高地厚的技術能力，卻又努力產出的東西...我猶豫了@@"