與修護(復)最初的相遇？你的理解是？
更新於 發佈於 閱讀時間約 2 分鐘
希望能收到來自於您的故事~
與修護的緣份
藉機介紹一下名襄文化彩繪修護團隊的創始人─李志上總修護師，與古蹟修復結緣之路。那年（2001/2002年）我們都還是臺灣藝術大學雕塑系的無憂學子，還記得是大二還是大三那年，雕塑系畢業後就讀古物所的學姊─佩珊，與當時任職於臺南藝術大學古物維護研究所 的威墨林老師，回母校進行系所宣傳演講，沒錯！是系所宣傳！古物維護研究所在當時可是個冷門的新系所，木質組的招收人數每屆約1-3名，有時甚至是2名報考僅取1名。加上網路不像現在這麼發達，純藝術科系對於電腦的學習也並不重視，要認識「修護(conservation)」並不容易。總修護師就是在這場招生講座中，被眾多工藝技法所吸引，覺得學習這些技法在未來無論從事修復與否，都能夠有所發揮。於是就這麼準備、報考了研究所。
2003年：李志上修護師認為修復，除了修護家具外，還可以學到很多西方的傳統工藝技術！！(當時的老師是家具修復師)。
2003年：修護師的女朋友─也就是頭家娘我本人，看著英文介紹的PPT只想打瞌睡，當然也就沒有報考古物維護研究所。而我認識的修護，是來自於修護師，以及就讀研究所期間和修護師一同參與和所見的，雖然唸得是北藝的傳統藝術研究所，但其實是個偽古物所學生。
2003年：修護師的女朋友─也就是頭家娘我本人，看著英文介紹的PPT只想打瞌睡，當然也就沒有報考古物維護研究所。而我認識的修護，是來自於修護師，以及就讀研究所期間和修護師一同參與和所見的，雖然唸得是北藝的傳統藝術研究所，但其實是個偽古物所學生。
這兩個人在當時，都不知道自己會有踏入古蹟彩繪修護的一天。
公司在面試時，也會經常詢問應試者，是如何與修護相遇的？。
- 有人是從偶像劇裡知道的，是哪部呢？
- 有人是從講座活動中得知的，是哪一場呢?最深的感受或印象呢？
非文化資產相關科系(簡稱文資)的應試者，對修護的了解大部份是很模糊的，但文資相關大學畢業的學生，有時對於修護又過於理想，進入業界後，會發現現實、理想與能力都是不相符的，尤其是在古蹟界更為明顯。最後，可能隨波逐流，也可能就此退出古蹟修護，轉往學校、博物館或其他修護中心任職。
歡迎大家一起與我們分享，第一次與修護相遇的過程~~
想學修護，大學相關科系可參考：
研究所可參考：
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然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
先淺談我自己的背景，
我是一個念非常普通的大學(甚至會被一些人稱作學店)。
近日，與一個認識接近15年的老朋友聊到她工作上的事，
對方是公館大學，現在是一名律師，
一路上，我們這種學店生根本只是單純把她當一個念台大的國中同學，僅此而已。
相信大家都有熟到爛掉的老朋友，
聊得話題早就不
《阿叔》講述「木工修復師」王文欽獨力扶養失蹤兄長的兩位孩子長大成人，並且全心投入在傢俱維修的木工產業。本劇透過「木工修復師的職業」行銷了嘉義的「木都」形象，也帶出了整部戲中的「修復主題」，不只修復了古傢俱，也隨著劇情的推進修復了各種人與人之間的各種關係。
從還是擔任經建築組的工作人員開始，到後來參加菁培計畫產品組甄選，最後幸運地透過獎學金到日本武藏野美術大學完成一年的交換留學 —— 本系列文章將分享我從計畫工作人員、參與者、得獎者三個不同身份與視角所看見的菁培計畫，並分享我的實戰經驗與技巧。
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1.曾為台南現存最早的彩繪層（1978陳壽彞），於2010年修掉、重繪。
2.調查研究忽視無名畫師，因無相關研究可考，且有市場及時間上考量（有名畫師較易獲得修復經費），調研應納入不同技藝、藝術史等專業，即便尚未清楚也應如實紀錄。
3.彩繪匠師陳玉峰：「現況保存如在加護病房。」應區
報載〈新竹市將軍村修復師無經驗？市府：皆依文化資產保存法辦理〉，驗證了筆者於近日投書〈反對片面修正《古蹟修復及再利用辦法》〉中，就建築師從事文資修復部分所歸納出的三大問題，即1. 建築師實際從事文資修復者少、2. 建築師難以進入文資修復、3. 文資修復之採購案流標頻繁。而新竹市文化局（下
由雲林縣政府與公視合製的《匠新匠心》（下稱本片）一共5集，每一集皆描述一種傳統工藝與一種不同領域的新興工藝對話，分別為：106年被登錄為雲林縣傳統表演藝術保存者的北管大師─李春生與雲林縣第一個新式擊樂演奏團隊─太日樂集；無師自通的全臺首位手工哨角藝師─魏幼謙與將哨角融入交響樂的─蔦松藝術
那是一張帶有歲月痕跡的學員證，從滿是塵埃的舊物之中輕輕取出，仿佛也隨之揚起了那段埋藏已久的記憶。那時候的我，正處於人生的一個轉折點，面對研究所的入學考試，心中充滿了不安與期待。會計，這個我曾自信滿滿的專業，卻在經濟學的面前顯得力不從心，於是，補習班成了我那段日子裡的港灣。
回想那些日子，補習班
「一開始抱持著美好的想像進來，想像每個人就像醫務人員一樣，環境是那種特別乾淨整潔的，然後設備很齊全，進來以後會認為，在這樣一個環境修文物，文物能修好嗎？」─木器修復師 屈峰
北京故宮現藏180多萬件文物，每年在70多個展廳展出1萬多件的文物。修復以展覽的急迫性為先後考量，琳瑯滿目的文物
在澎湖的冬日遇見修復天后宮的剪黏小師傅。以保護文化資產為前提，古蹟歷史建築的修復市場是經過公部門結合學者專家縝密的規劃，提供文化資產修復人才多面向的保障。對年輕人來說，這是否具有足夠的吸引力？
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