近期由飾演死亡擱淺男主角的諾曼‧李杜斯(Norman Reedus)揭露了死亡擱淺二代正在製作中的消息，也讓我想趁機回顧一下這款小島秀夫離開Konami後，以重生的小島製作(Kojima Productions)工作室開發的科幻作品。
雖然這幾年以〝理解、包容代替對立〞為主軸的遊戲已經爛大街，但小島這款死亡擱淺還是在各方面突破了大家的想像。故事開始於一個極其創新的世界觀，在不明災難肆虐後的世界，生與死的界線不再清晰。不僅常下起會加速人體老化與物品腐朽的時間雨，還會出現欲將活人拉向死後世界的隱形怪物BT (Beached Things)，與它們直接接觸更可能產生改變地貌等級的虛爆。而玩家作為一位患有接觸恐懼症的外送員山姆，將用自己的雙腳連繫整片美國大陸。
路途與終點的變革
死亡擱淺表面上如以往遊戲著重於AB節點上的內容(把A地的貨送至B地)，但暗裏卻將重心擺在了AB節點間的路途中。透過貨物擺放的平衡、時間雨的侵蝕來豐富玩家送貨的體驗，並以隱形的BT、劫貨的穆爾驢人、崎嶇的地形來添加路途的困難程度與變化性。最後在將小島秀夫挑選的音樂、玩家社群的互相回饋甚至是非常長的過場動畫作為獎勵，慰勞玩家這段路的辛勞。但其實這些獎勵都非常吃電波，相信這也是遊戲社群對其評價兩極的主因。
此外，來到第三章左右，遊戲內的送貨裝備、載具、抗敵道具幾乎都未開啟，劇情的進展也較慢，此時玩家的挫敗感應該是最大的。或許可以階段性的休息一下，再重回死亡擱淺的世界。如果你撐過了，也對小島設計的獎勵非常感興趣，那後續的遊戲內容保證讓你值回票價：
小島秀夫的獎勵
作為知名的遊戲製作人，小島經常在社群網站分享喜愛的電影與音樂作品，對於藝術有著獨到的品味。在這層基礎上，小島將他對這兩項藝術的愛拉進了死亡擱淺的遊戲中。
第一，大咖卡司演出：即使在遊戲發售後，還是有人覺得小島只是想要這些演員的聲量，來幫遊戲拉抬聲勢。但個人認為這只是其次，主因還是遊戲內細膩的動態捕捉技術，連角色的微表情也看得出來，而這時當然需要經驗老道的演員才能將這技術發揮到淋漓盡致。看著演員們互相飆戲，即使是被部分玩家認為太長的過場動畫，卻總讓我看得很過癮。
第二，襯托旅程的選曲：小島確實很有自己的品味，挑選的歌曲也相當動聽。當你在送貨路程中，孤獨地行走在廣闊平原上，此時BGM突然響起，那份心境會被烘托到更高的層次。
第三，玩家社群的互相回饋：這個系統相當有意思，雖然很多遊戲早就做過弱連線機制。但當你在一條湍急水流上架設了通向對岸的樓梯，而在後來某天突然收到其他玩家的讚，發現自己也幫到了其他人，那種感覺真的很棒。或是在雪山地形架起滑索時，看見有玩家已經在萬丈峽谷的另一端架好下一個，心中湧起的澎派感難以言喻。玩家之間正是因為這種機制而產生連繫。
當然，新加入的玩家也不必擔心初次進入時所有設施都被架好，失去開荒的遊戲體驗。遊戲中設定必須先前往結點、將其連線，才能在範圍內顯示或建造設施。而且因為時間雨的關係，這些設施還是會隨著時間被腐朽，若沒有維護就會被破壞。
每個人的擱淺與連繫
死亡擱淺的故事不僅透過外送員來探討人類的連結與孤立，更以冥灘來深入死亡與靈魂的意義。(以下微雷)
主角山姆(Sam)因為喪妻而產生的傷痕、翡若捷(Fragile)遭背叛的苦痛、心人(Heartman)追尋妻小的執念、亡人(Deadman)對歸屬的嚮往，遊戲中還有許多要角在呈現上都非常有層次。角色深度自不必說，遊戲的劇情同樣跌宕起伏，甚至在中後期來了個驚人的反轉，更將劇情深度拉升到物種存續的層級。
《他們的人生彷彿都擱淺在了悲劇那天，
直到與他人產生連繫，直到走出傷痛的過去。》
結語
因為小島秀夫的名氣，許多人在死亡擱淺推出後，不停爭論該作品能否被稱為神作。個人認為本作在難度曲線上仍然有改進的空間，但死亡擱淺該不該被拱上神壇純粹是品味的不同，並無好壞之分。有些人會覺得小島的選曲很糟，或是一直看過場動畫彷彿不是在玩遊戲。但我完全可接受這樣的回饋與獎勵，也因此非常期待小島的下一部作品！也希望更多人能來體驗這款非同凡響的送貨遊戲。
另外想再稱讚其中一點，當玩家增加npc好感度或是劇情推進到一定程度時，遊戲會以郵件的方式提供更多npc對你的回饋(有時看了都覺得暖心)，並補充世界觀的資訊。最後還是要吐槽一下，手把操作的優化真的扣了不少分，地圖頁面很常打開了卻又跳出去，這樣跳針個五、六次才有辦法正常看地圖。
