開啟小鈴鐺通知檢舉內容老派的BL與同志文學長甚麼樣?
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老人家真會玩
今天的大眾通常認為，BL與同志文學的主流、古老設定，是什麼呢？
*攻強受弱，一強零弱
*一號才有女人緣，較為敗德和墮落，而且牽扯到婚姻，符合東方異性戀刻板印象。零號很不容易加入以當時而言體面的婚姻。
*總是一號或比較男性化的一方躲得深，不敢出櫃。
*零號比較乾淨，細緻，少有成癮與法律邊緣的嗜好。
*（同志文學限定）富有的老零號專門包養本來還是異男的下層階級年輕一號，然後常常被宰。
基本上，最後一項符合「在沒有愛滋病的時代」渡過性活躍期（考慮時代背景，通常是高中畢業以上）的資深gay的困境，這個是現實層面的考量。當然，我倒不認為BL有必要直接碰到這麼重的題材。這類題材，在歐洲以外，也很少被覺得是現實題材，至少在台灣的刻板印象往往是反向（東方人不太能想像有錢的零號）
總括來說，這些對老派BL/同志文學的刻板印象，不符事實（除了不符現實生活，也不符創作事實），這些刻板印象來自1990-2010上半的量產型BL，而歷史不是線性發展的。
60-80年代的真.古典BL，完全相反，那個時代流行「受方」（物理上，零號），是享樂主義、敗家子、女人緣超好、甚至把婚姻當算計的類型，也就是說，古典時代反而沒有「（像）零號的很難結婚，比較仇女懼女」的偏見。
比如：風與木之詩，裏面少數的異性戀性場面，就是吉爾伯特（又美又娘還零號），跟巴黎ghetto的吉普賽姑娘。他很熟門熟路，反而「比較man還罩」的賽爾吉，劇情中對女性都是「保持禮貌距離」。
森茉莉的小說裏，更是這樣，一號還比較有恐女症（物理結構上），常常都是在圈內人裏面獵食的性成癮，而零號多數是womanizer，老是在把妹，甚至都被恐怖大王一號吃掉了，也未必停止。
60-80年代，BL與同志文學（當然，彼時，這倆界限不明顯），一般是導師型的攻，配上享樂主義、墮落派的受，其實，就是希臘化，希臘化的一個假設是：年輕人都墮落輕浮，需要被教育。
當然，有些人可能會說純屬虛構，但是，我推測這種情況在森茉莉的時代，可能有事實基礎。她是女生，60年代寫這些，若是過於虛構，應該會被三島由紀夫吐槽到爆（可是沒有，還點贊）。
希臘化的另一個假設，是像摩利與新吾，身強體健的優等生互相配，雖然原作結局是普遍級，還異男忘，硬要講，它是偏美攻，摩利超不像純零，新吾超有改行當受的潛力，就差一條潤滑劑了（喂）
另一個時代較近的古典BL，是絕愛。絕愛的作者，是聽日本的華麗搖滾長大，而且是從足球小將翼的同人誌起家，所以她大姐的愛好是美攻/體育受。
可是，後來到2000-2015，居然這些，被圈內當成特色屬性、小眾口味、新興領域在推廣了。然後我們這種看得比較早的，變成大逆風。。。
現在意義的「傳統BL」「傳統同志文學」，根本大流行的歷史不悠久。這種傳統，是被90末00初的異性戀言情小說量產供應商發明出來的，我甚至認為這種發明，基於供應商是同ㄧ圈人，還外溢到了男同志的書寫圈，製造了新的刻板印象。
原來我自覺「品味十分古典」，然後，被BL圈內的人打臉說，品味新潮變態且清奇，其實是復古過度，結果變新潮，就像復古風時尚之類。
린/凜(筆名：155cm/九畹蘭)和其他 5 人喜歡這篇
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