《徘徊年代》「每個人都有屬於自己的年代，卻也都在此徘徊」
更新於 2022/07/20閱讀時間約 1 分鐘
《徘徊年代》劇情講述不同時代下兩名越南女子的生活，一段是以九〇年代為出發，主角文慧遠嫁繁榮台灣，與建築工忠銘共組家庭，原先抱持著迎來完美生活的幻想，卻隨著現實的到來而破滅，與丈夫婆婆的不合最終促使文慧一人展開探索台灣的生活。而另一段故事則是聚焦於千禧年後的台灣，越南女子裴秋蘭來台求學，畢業後擔任徵信探員，透過徵信這個工作讓她看見千禧年後的台灣樣貌，兩個故事之間的對比也漸漸透出電影所想訴說的。
《徘徊年代》透過新移民議題與台灣歷史兩者之間交織而成，台灣總是被譽為接納度高且多元文化的地方，不過所謂的「多元文化」究竟是只擁有多種文化而已，還是文化間彼此是有所交流才是多元文化，隨著新移民越來越多，不同文化也逐漸進入到台灣，但儘管看似多元的社會環境，彼此的關係依舊是有無形的距離，電影想說的正是同屬於身長於台灣這塊土地，一同經歷過台灣大大小小的事件，那麼又何必把界線畫的如此清楚，新移民們和台灣人一起經歷了從九零年代到現在的台灣變遷，但對於他們來說即使台灣不斷的進步，對於他們生活看似還存在著根深蒂固的難題。
電影將新移民在台處境與台灣自身處境互相比喻，台灣九零年代對於主權、國家概念都還未穩定，台灣從一開始的與中國的緊張關係，到現在較為穩定且每個人對於台灣是什麼樣的地方都有自己的想像，新移民們看著台灣一步步地走過來，但對於他們來說要完全融入似乎不是時間就足以解決的，就像前面所說的台灣不斷的在進步，新移民在台灣的待遇也有所改善，但能做的卻還有很多。
在呈現手法上《徘徊年代》有兩個我很喜歡的特點，一是某些演員在不同故事中分別演出不同角色，這點也是象徵著無論是過去還是現在，其實社會的樣貌並沒有我們想像中的變化那麼大，科技或許進步了，但存在於社會中的隱性問題仍然不變，透過演員詮釋不同角色的手法來暗喻社會的根深蒂固思想確實別出心裁。另一個點就在於裴秋蘭這個象徵新世代新移民的角色全成是不露臉，這點也很高明，藉此激發觀眾想窺探其面貌的慾望，除了引發好奇心外，不露臉的設定也在結尾時給人一種餘韻，或許過去新移民的處境我們無法去更改，但新一代的新移民們還擁有著可能性，有著許多可去做的改變，這也是為什麼以不露臉為設定，因為現在的一切都未定型，看完電影的你依然可以去做些什麼，為社會帶來正向的發展和改變。
總結來說，《徘徊年代》在概念和手法上很特別且吸引人，即使這是一個看似較有距離感的議題，但觀影過程並不會讓人難以親近，需要較為注意的應該就是書說故事的手法，劇中的劇情雖然是線性敘事，但比較像是在事件之間跳躍，有時會產生一下子突然就跳一段時間的展開，在這這點上可能會較為難適應，不過節奏還算流暢也就不會讓人感受到冗長，觀影過程依然是舒服的，對於新移民議題感興趣的觀眾，《徘徊年代》絕對是值得去看的一部作品。
《徘徊年代》7/22全台上映
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剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
日圓低水，長期徘徊在5算之間，新冠疫情後，海外投資者的買賣勢頭強勁，同時香港及內地富豪卻是一擲千金搶購東京高端樓盤熱潮，除了在日本旅遊時有個落腳點外，亦方便招呼朋友。其實過去疫情，中國經濟放緩和股市的低迷亦都促使富人離開中國，當然亦有不滿在新冠疫情時期的突然封城措施。至於香港富豪亦希望將資產分散投資
楊腓力在本書「作者的話」當中就開宗明義說明他是「為了徘徊於信仰邊界的人寫了這本書」。一神論、多神論是信仰，無神論也是一種信仰。不管在哪一個社會文化，最初都有一個神聖的信仰。除了共產黨的無神論以外，這個世界對於真、善、美有一種普遍的渴望，而這渴望的對象不是別人，正是......
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同樣的卡其制服，穿在牠身上卻有一種狂放不羈的感覺，有點像王大陸那樣，不過更狂、更野。祂的情緒也不再是漠然，而是訝異跟瘋狂交雜在一起。
祂一開口，我就知道祂即將入魔，但是這不太正常，因為一般亡靈如果有機會入魔，通常是不太會反抗的。怎麼說呢，就好像毒品成癮者無法反抗在眼前的毒品一樣，甚至會不擇手段、想
最近stable diffusion無法使用controlnet,怎樣都出現錯誤的提示只得去tensor.art繼續玩玩， 這次拿別人的動漫圖修改為真人，呈現徘徊在頹圮的城市中吧，徘徊在水邊的靈魂悵然若失的樣子。
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書裡把科技、科幻、生活，融合得恰到好處，完全沒有為了科幻而科幻的感覺，我心目中優秀的類型文學，就是像這樣去類型化，而且好讀、易懂、讓人著迷，不因時代更迭而失色。（而且還有貓貓>///＜）
評價: 大概在國小的時候，接觸到黑澤明導演的第一部電影，應該是《夢》，不過當下對於這部電影只有不解，到底在演什麼。跟在大學的時候看的一部電影《光陰的故事》一樣，咦，結束了?差不多是這種感覺。找機會要重溫一下，到底看懂沒?
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「井底之蛙，不知道海有多大，卻知道天空有多藍。」
岡田麿里（以下簡稱岡媽）擔任編劇的《知道天空有多藍的人啊》與《未聞花名》、《好想大聲說出心底話》一樣，同為岡媽的故鄉埼玉縣秩父市的三部曲之一。岡媽擅長用奇幻手法試圖解讀人遇到瓶頸時如何突破困境，透過內心情感的具現化，例如《未聞花名》的面麻或是《好想
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