方格精選

釀X新北紀錄片影展|從女兒觀點出發的家譜斷代──《一家兩國》、《修片林小姐》和《魚路》

更新於 發佈於 閱讀時間約 6 分鐘
raw-image
編按:新北市紀錄片獎今年邁入第 11 年,除了長期對紀錄片創作的支持,今年更推出「線上影展」,與 Giloo 紀實影音及公視+ 線上平台合作,選映歷年優選影片,完整片單及映期資訊請參考文末。

這幾年,台灣的影展蓬勃發展,其中紀錄片類型所受到的關注和重視也持續提升。讓更多觀眾注意到紀錄片所包覆的巨大能量,那是對他人生活的入侵,挖掘真實存在的情感,試圖訴說創作者所關懷的議題,並尋求社會的理解和關注──非靠演繹,卻同樣打動人心。我們透過紀錄片,走訪一輩子都無法踏入的國家,因為政治、戰事,又或者單純因為它不存在於多數人的旅遊清單;我們也透過紀錄片,看到台灣這片土地上,曾經看過、聽過,但不曾認真凝視的群體與風景。

我們共享相似的文化價值,卻又因為相異的家庭背景而有所分別。尤其,「女兒」在傳統的家族記載中幾乎被隱形,然而本文所書寫的三部新北紀錄片獎優選作品正來自三個女兒的視角,她們都同樣看著自己曾經一同經歷,卻不甚熟悉的家族往事。立足於今日的視角,回望過往的家庭秘語,理解自身家庭的同時,逐漸拼湊出屬於自己的模樣。

raw-image

《一家兩國》由宋妍菲執導,她的母親阿貴從越南嫁到台灣來,卻沒有獲得幸福的婚姻,反倒離婚收場,卻也沒與前夫志榮斷了聯繫,一家人依舊住在南投埔里。

越南新娘的婚姻如賭博,隻身到了台灣,面對完全陌生的環境,不論遇到良人與否,都一樣得過日子。坊間對越南女人的刻板印象便是「狠」,阿貴也狠,曾經拿著菜刀砍破家裡的門;越南新娘捲款給仍在故鄉的家人這般耳語,總在鄰人之間流傳。透過阿貴一家,似乎就能看到新住民「第一代」在台灣面對的處境:人們稱讚越南移工、看護克勤克儉,將薪水寄給家人,但對於越南「新娘」寄錢的舉動總抱持敵意。人們認為台灣才是她們的家,肥水不落「外人」田,卻又沒能真正將他們納為台灣的一份子。

新住民一詞,到了二代、三代,衍生出了「新台灣之子」,但究竟要到第幾代,台灣社會才會認為他們不再「新」,而是已將家族脈絡刻在海島上的子民?

她們跨海而來,試圖建立家庭,這是一場與陌生男人、陌生夫家的豪賭。在阿貴的家中,我們很難說他們不是一家人:沒了婚姻關係,家庭卻更加緊密,這是台灣多民族社會裡的其中一塊碎片,除去阿貴越南原籍的身份,留下的是台灣許多家庭最私密而露骨的映像。

raw-image

林詩純的《修片林小姐》同樣透過建構過往,來完整今日。導演的母親、修片師林聯是照相館的女兒,習得父親的技術,曾包辦台灣各地照相館的委託,卻依舊無法抵擋時代洪流,在數位化的進程中逐漸被淹沒。然而,技術會被淘汰,相片會泛黃,那些曾經被定格的畫面與回憶卻永不褪色。林聯的年歲都被留在相紙上,從出生、結婚,到生子,她翻閱的一張張相片不只是記憶的見證人,也是林聯一家的獨特相冊,更是台灣照相館的鏗鏘史記。

林詩純訪問了同母親一般的傳統相館職人,每個人都明白時代正在改變,相較過往的榮景,現在只剩下一成的照相館,代表著對於底片技術的執念。林聯與女兒走進暗房洗片,不同於女兒對於洗片規則的要求,林聯憑藉的是多年來的經驗──當畫面一一浮現,僅屬於她、而不存在於導演心中的記憶,被上了色。

僅存的照相館,以及所有將逝的產業,或許都是對於「復古」風潮最大的諷刺。人們追求復古,卻常常成了片面的「仿古」。我們並未真正理解這些古物的過去,甚而我們期盼它們更快地逝去,因為人們已經習於懷念逝去的事物,仿若那些不會再回來的才珍貴。而也是林聯的職人精神,使得這些夕陽產業最後燃燒得如此熾紅。

raw-image

林聯母女都與影像相伴,透過兩代道出了照相館的前世今生;蘇美玉的《魚路》則拍攝了雲林沿海的漁村,子女與父母同樣從事相同行業,也點出產業在幾十年間的變化。

林荺紾高中時到外地唸書,經歷一場車禍之後,她決定離開城市回到家鄉,陪伴父親出海捕鰻魚苗、養草蝦創業。身為家中第八個孩子,兄姐多認為她自找麻煩,父親卻告訴她「在這裡只要肯做事,就算討海也不會餓死」。

在林荺紾的父親身上,能看見一種屬於父母的幽微心緒。他們在鄉下靠勞力維生,讓孩子到大都市念書、發展,無不希望孩子未來能夠翻轉社會階級。即使自己靠著體力活養大了孩子,卻不願他們承繼這份辛苦的工作;但當孩子回鄉,帶回新的知識、科技,與老一輩的傳統經驗相結合,他們一方面感到不解、無奈,卻又有著藏不住的喜悅──原來這些甚少回鄉的孩子,其實認同自己的工作,認同自己大半輩子的操勞。往日不再是又臭又長、下回分曉的故事而已,而是真正溶於家庭記憶中的淚與汗。

raw-image

《一家兩國》、《修片林小姐》、《魚路》都透過女兒的視角,觀察自身家庭,這是個難能可貴的紀錄,因為不論父親或母親都將目光投注在孩子身上,鮮少提起自己,更遑論祖父、祖母。當子女動身投入家族故事的書寫,完整家族日記時,他們身邊的枝微末節或許又可能連結成另一個故事的主幹,三部從家庭出發的紀錄片,都同樣負載了光陰的重量。

全文劇照提供:新北市紀錄片線上影展
2021 新北市紀錄片線上影展

2021.07.01 ~ 2021.08.01@Giloo紀實影音
2021.08.01 ~ 2022.07.31@公視+

Giloo完整片單:

林詩純|《修片林小姐》
鄭瑋萱|《拉馬與拉拉》
宋妍菲|《一家兩國》
陳冠君|《吾家有男初長成》
林澤豫|《曹大哥的休息站》
陳樂晞|《不具名:自由的代價》
蘇美玉|《魚路》
陳韋杰|《寍》
許鴻財|《以啟山林》、《遙遠之地》

公視+完整片單:

林詩純|《修片林小姐》
鄭瑋萱|《拉馬與拉拉》
宋妍菲|《一家兩國》
陳冠君|《吾家有男初長成》
蔡佳璇|《游移之身》
林澤豫|《曹大哥的休息站》
陳樂晞|《不具名:自由的代價》
陳韋杰|《寍》
許鴻財|《以啟山林》、《遙遠之地》


留言
avatar-img
留言分享你的想法!
avatar-img
釀電影,啜一口電影的美好。
4.8K會員
2.0K內容數
我們知道影癡如你,要的不只是「N 分鐘看完一部電影」。《釀電影》有最精心慢釀的深度電影專題,一解你挑剔的味蕾。
2025/04/25
柳樂優彌之前在發布記者會上說過,因為受到《幕府將軍》的刺激,他的抱負是把《噬亡村》系列推向國際舞台,並且推動日劇(Jドラマ)的發展。這次透過迪士尼的串流平台,確實成功將日劇展示給全世界,開闢出一條嶄新的道路。
Thumbnail
2025/04/25
柳樂優彌之前在發布記者會上說過,因為受到《幕府將軍》的刺激,他的抱負是把《噬亡村》系列推向國際舞台,並且推動日劇(Jドラマ)的發展。這次透過迪士尼的串流平台,確實成功將日劇展示給全世界,開闢出一條嶄新的道路。
Thumbnail
2025/04/20
《猜火車》就像人們站在月台,看一列列火車進站、離站,卻從未真正踏上任何一班。他們只是站在原地,任由一切呼嘯而去。選擇毒品、逃亡、背叛,人生看似掌握在手中,實則不過是在一次次的選擇裡,繼續固守著新的執迷——Choose Life,到底是選擇了生活,還是選擇了體面的虛無?又或者,兩者自始至終是一體兩面?
Thumbnail
2025/04/20
《猜火車》就像人們站在月台,看一列列火車進站、離站,卻從未真正踏上任何一班。他們只是站在原地,任由一切呼嘯而去。選擇毒品、逃亡、背叛,人生看似掌握在手中,實則不過是在一次次的選擇裡,繼續固守著新的執迷——Choose Life,到底是選擇了生活,還是選擇了體面的虛無?又或者,兩者自始至終是一體兩面?
Thumbnail
2025/04/19
​奧地利導演約瑟夫・哈德(Josef Hader)繼柏林入圍競賽片《放生員工請注意》後,再次以《女警撞到夫》入圍柏林影展大觀元單元。《女警撞到夫》不僅是一部對現代社會深刻觀察的作品,更是一篇反鄉村浪漫化寫實宣言,電影將由東昊影業代理,於 4/25 正式上映。
Thumbnail
2025/04/19
​奧地利導演約瑟夫・哈德(Josef Hader)繼柏林入圍競賽片《放生員工請注意》後,再次以《女警撞到夫》入圍柏林影展大觀元單元。《女警撞到夫》不僅是一部對現代社會深刻觀察的作品,更是一篇反鄉村浪漫化寫實宣言,電影將由東昊影業代理,於 4/25 正式上映。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
TOMICA第一波推出吉伊卡哇聯名小車車的時候馬上就被搶購一空,一直很扼腕當時沒有趕緊入手。前陣子閒來無事逛蝦皮,突然發現幾家商場都又開始重新上架,價格也都回到正常水準,估計是官方又再補了一批貨,想都沒想就立刻下單! 同文也跟大家分享近期蝦皮購物紀錄、好用推薦、蝦皮分潤計畫的聯盟行銷!
Thumbnail
TOMICA第一波推出吉伊卡哇聯名小車車的時候馬上就被搶購一空,一直很扼腕當時沒有趕緊入手。前陣子閒來無事逛蝦皮,突然發現幾家商場都又開始重新上架,價格也都回到正常水準,估計是官方又再補了一批貨,想都沒想就立刻下單! 同文也跟大家分享近期蝦皮購物紀錄、好用推薦、蝦皮分潤計畫的聯盟行銷!
Thumbnail
每年4月、5月都是最多稅要繳的月份,當然大部份的人都是有機會繳到「綜合所得稅」,只是相當相當多人還不知道,原來繳給政府的稅!可以透過一些有活動的銀行信用卡或電子支付來繳,從繳費中賺一點點小確幸!就是賺個1%~2%大家也是很開心的,因為你們把沒回饋變成有回饋,就是用卡的最高境界 所得稅線上申報
Thumbnail
每年4月、5月都是最多稅要繳的月份,當然大部份的人都是有機會繳到「綜合所得稅」,只是相當相當多人還不知道,原來繳給政府的稅!可以透過一些有活動的銀行信用卡或電子支付來繳,從繳費中賺一點點小確幸!就是賺個1%~2%大家也是很開心的,因為你們把沒回饋變成有回饋,就是用卡的最高境界 所得稅線上申報
Thumbnail
當短影音鋪天蓋地地潛進我們的生活裡,對說故事的技法產生大大的影響,此次參加種子新星獎單元的,恰恰是正在被這股潮流塑形的一代。從選材來看,他們更懂得抓住觀者的注意力,尤其是在有限的篇幅裡,給予重擊!
Thumbnail
當短影音鋪天蓋地地潛進我們的生活裡,對說故事的技法產生大大的影響,此次參加種子新星獎單元的,恰恰是正在被這股潮流塑形的一代。從選材來看,他們更懂得抓住觀者的注意力,尤其是在有限的篇幅裡,給予重擊!
Thumbnail
這是一個從90年代新住民家庭開展的故事。飄洋過海嫁來台灣的越南女孩文慧,隔著話筒向遠方的家人報平安,「媽媽啊,我很好,他們也對我很好。」話像是對親人說的,也像是對自己說的。
Thumbnail
這是一個從90年代新住民家庭開展的故事。飄洋過海嫁來台灣的越南女孩文慧,隔著話筒向遠方的家人報平安,「媽媽啊,我很好,他們也對我很好。」話像是對親人說的,也像是對自己說的。
Thumbnail
紀錄片《給阿媽的一封信》是一部藉由台籍旅法導演在法國異鄉思念家鄉所苦,在法國聽見許多老年人娓娓道來自己的故事,才發覺自己其實並不熟悉過去台灣在老人家中的樣貌,甚至是一段如她中生代、年輕人都不知道那段台灣消失的記憶,故她發起「島嶼的集體記憶教學計畫」試圖拼湊起台灣記憶的拼圖。
Thumbnail
紀錄片《給阿媽的一封信》是一部藉由台籍旅法導演在法國異鄉思念家鄉所苦,在法國聽見許多老年人娓娓道來自己的故事,才發覺自己其實並不熟悉過去台灣在老人家中的樣貌,甚至是一段如她中生代、年輕人都不知道那段台灣消失的記憶,故她發起「島嶼的集體記憶教學計畫」試圖拼湊起台灣記憶的拼圖。
Thumbnail
最近看了兩套同樣說親情的電影(不知為何會想起親子丼裡的三文魚和魚子的關係XD),分別是林嘉欣主演的《美國女孩》和賈靜雯、王淨主演的《瀑布》(影後感正在絞盡腦汁寫作中),很想分享一下以前看過的以父母與子女的關係、家庭/家族歷史、傳統母親與現代或西化的女兒跨代關係、中西文化差異的家庭為題材的電影。
Thumbnail
最近看了兩套同樣說親情的電影(不知為何會想起親子丼裡的三文魚和魚子的關係XD),分別是林嘉欣主演的《美國女孩》和賈靜雯、王淨主演的《瀑布》(影後感正在絞盡腦汁寫作中),很想分享一下以前看過的以父母與子女的關係、家庭/家族歷史、傳統母親與現代或西化的女兒跨代關係、中西文化差異的家庭為題材的電影。
Thumbnail
孤味是一部探討家庭關係中,父母與第三者之間,孩子與父母之間的一部家庭倫理的電影,從電影中你可以反思與親人之間的關係是如何調整的。 看似平淡的家庭故事,隱藏了家庭的核心價值深入探討,感受人的多樣性與複雜性,無法切斷又糾纏不清的心結傷痛,父權社會下的女性視角流露出來的真誠溫暖,一定要來看喔!
Thumbnail
孤味是一部探討家庭關係中,父母與第三者之間,孩子與父母之間的一部家庭倫理的電影,從電影中你可以反思與親人之間的關係是如何調整的。 看似平淡的家庭故事,隱藏了家庭的核心價值深入探討,感受人的多樣性與複雜性,無法切斷又糾纏不清的心結傷痛,父權社會下的女性視角流露出來的真誠溫暖,一定要來看喔!
Thumbnail
我們共享相似的文化價值,卻因為相異的家庭背景而有所分別。尤其,女兒在傳統的家族記載中幾乎被隱形,然而本文所書寫的三部新北紀錄片獎優選作品正來自三個女兒的視角,她們都同樣看著自己曾經一同經歷,卻不甚熟悉的家族往事。立足於今日的視角,回望過往的家庭秘語,理解自身家庭的同時,逐漸拼湊出屬於自己的模樣。
Thumbnail
我們共享相似的文化價值,卻因為相異的家庭背景而有所分別。尤其,女兒在傳統的家族記載中幾乎被隱形,然而本文所書寫的三部新北紀錄片獎優選作品正來自三個女兒的視角,她們都同樣看著自己曾經一同經歷,卻不甚熟悉的家族往事。立足於今日的視角,回望過往的家庭秘語,理解自身家庭的同時,逐漸拼湊出屬於自己的模樣。
Thumbnail
台灣電影《孤味》描寫著一個靠賣蝦捲養大女兒的單親媽媽的家庭故事,林秀英獨自撫養三個女兒,各個事業有成。但就在自己七十歲生日當天林秀英接到了一個噩耗,自己那離家多年的丈夫去世了,並且身邊陪著的是另一個女人,這時從丈夫離開的原因、宗教信仰、還有各式各樣的問題,都隨著這天揭開傷疤。
Thumbnail
台灣電影《孤味》描寫著一個靠賣蝦捲養大女兒的單親媽媽的家庭故事,林秀英獨自撫養三個女兒,各個事業有成。但就在自己七十歲生日當天林秀英接到了一個噩耗,自己那離家多年的丈夫去世了,並且身邊陪著的是另一個女人,這時從丈夫離開的原因、宗教信仰、還有各式各樣的問題,都隨著這天揭開傷疤。
Thumbnail
《孤味》說著一些家常話,釐清一些家務事,接地氣的故事設定更顯台灣女性的堅毅、包容與溫柔,演出屬於台灣的女人故事。
Thumbnail
《孤味》說著一些家常話,釐清一些家務事,接地氣的故事設定更顯台灣女性的堅毅、包容與溫柔,演出屬於台灣的女人故事。
Thumbnail
今年短片有不少單親家庭的故事,而且多以「父親與女兒或兒子」作為主角,母親在短片中近乎神隱。這是因為中年女性演員較難找到?或者比起母親,編導們更想要挖掘性格較為悶騷且不愛展露情感的父親心事?由於父親需求量大增,幾位擁有鮮明父親形象的演員皆參與演出,包括蔡明修、游安順、陳以文,以及今年不幸過世的吳朋奉⋯
Thumbnail
今年短片有不少單親家庭的故事,而且多以「父親與女兒或兒子」作為主角,母親在短片中近乎神隱。這是因為中年女性演員較難找到?或者比起母親,編導們更想要挖掘性格較為悶騷且不愛展露情感的父親心事?由於父親需求量大增,幾位擁有鮮明父親形象的演員皆參與演出,包括蔡明修、游安順、陳以文,以及今年不幸過世的吳朋奉⋯
Thumbnail
2019台北電影節承續去年開始的「明日.臺灣」單元,在「台灣短SHOW」中選映八部風格各異的臺灣短片。短片資源有限,包裹放映,向來並非每部都能投觀眾所好,但篇幅短小,在短短二、三十分鐘內就能看到創作者的嘗試。其中能見的影像力道與議題尖銳度,比起被商業考量磨掉稜角的院線電影,往往能帶給觀眾更鮮甜的啟發
Thumbnail
2019台北電影節承續去年開始的「明日.臺灣」單元,在「台灣短SHOW」中選映八部風格各異的臺灣短片。短片資源有限,包裹放映,向來並非每部都能投觀眾所好,但篇幅短小,在短短二、三十分鐘內就能看到創作者的嘗試。其中能見的影像力道與議題尖銳度,比起被商業考量磨掉稜角的院線電影,往往能帶給觀眾更鮮甜的啟發
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News