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2022/07/29
做什麼事都很認真的孩子，喜歡動物。
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2022/07/29
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2022/07/23
服裝和配色是很難搞的一點，不想要兒童向作品常見的紅色（顏色太刻板印象了），但是又必須是很亮眼的顏色，要怎麼配才會比較好看？
2022/07/23
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2022/07/15
成長路上幾乎沒什麼挫折，稍微努力就可獲得一般人以上的成就，個性相當自負。這麼順遂的角色，勢必要安排一些弱點給他，不然就不好玩了。因此，這角色怕蟲。
2022/07/15
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下一次可以與世人見面不知要等到何時，就留個記錄吧。
目前的階段是這樣，未來可能會改變，也可能不會，主要還是看故事有沒有產生大變動。在未進入實際製作前，都還有機會可以更動內容。
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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2022 與祢畫話 /161/阿德 心系列
20220309
領受：景境
主題: 鏡景
世界一直在變動
沒有人知道未來會發生什麼事情？
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吐口氣
心如止水
我們都需要平安
平安
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#不喜歡滑過去就好
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#你的畫風就是你的畫風
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