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打開漫畫開關《波族傳奇》

閱讀時間約 4 分鐘
覺得買/讀漫畫CP值很低、也看不出什麼趣味的森博嗣,在高二時因病住院兩個月太閒,和護理師借了漫畫來讀。由於遠視的關係,他讀任何書速度都很慢,而漫畫呢,「和一般人比起來,我看的其實是細線和筆觸。一般人在閱讀文字時的感受,就是我在看畫時的感受。[...] 我在這時讀的漫畫是荻尾望都的《波族傳奇》。現在所能想起的,就只有背脊發冷的感動,記憶很是鮮明。」(頁五二)
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漫畫,是一個孩子所能接觸到的、最早的掌中紙本電影。在他還不知道,何謂敘事魔法之時,漫畫就自然地以圖像對他展示了一個他可以以閱讀參與的想像世界。
但語言系所的好處是,所有的課程都會環繞著這個語言來展開:經濟、文化、文學、政治等等,你學習的不只是聽說讀寫,實際上是為進入這個語言的核心做準備:了解使用這個語言的社會的過往今來,跟坊間的語言課程還是會有極大的差異。
從推理小說跨向科幻小說,森博嗣跨越的脈絡來自當時期的好萊塢電影,他提到《異形》(Aliens,Alan Dean Foster,一九七九)、《銀翼殺手》(Do Androids Dream of Electric Sheep?,Philip K. Dick,一九八二)、《第三類接觸》(Close E
「若詢問街頭大眾:『提起日本小說家,你會想到誰?』」森博嗣的這一題,應該我要換成「提起臺灣小說家,你會想到誰?」因為是要問街頭大眾,我其實很好奇在臺灣會獲得什麼結果。森博嗣認為在日本應該會獲得「夏目漱石」這樣的答案,並且還說,會寫「漱石」這個漢字的日本人應該不多,他說他也不會寫,只是因為有在課本上讀
《X的悲劇》在日本應該是很長銷的作品。這幾個月熱映的日劇《勿說是推理》,由菅田將暉主演、改編自漫畫的有趣推理劇,首集就致獻給幾位推理名家作品,其中一本即是艾勒里.昆恩的《X的悲劇》。昆恩是我上一輩的讀者心目中的名家,早年臺灣出了許多譯本,但現在都已經絕版得差不多了,得去二手書店找。
小說所做的,是從這些故事裡探入故事「背後」一道道的門、迷宮,帶領讀者走進這些故事裡的各種可能——意即,你的、他的、其他不認識的人之生命的諸種可能。
漫畫,是一個孩子所能接觸到的、最早的掌中紙本電影。在他還不知道,何謂敘事魔法之時,漫畫就自然地以圖像對他展示了一個他可以以閱讀參與的想像世界。
但語言系所的好處是,所有的課程都會環繞著這個語言來展開:經濟、文化、文學、政治等等,你學習的不只是聽說讀寫,實際上是為進入這個語言的核心做準備:了解使用這個語言的社會的過往今來,跟坊間的語言課程還是會有極大的差異。
從推理小說跨向科幻小說,森博嗣跨越的脈絡來自當時期的好萊塢電影,他提到《異形》(Aliens,Alan Dean Foster,一九七九)、《銀翼殺手》(Do Androids Dream of Electric Sheep?,Philip K. Dick,一九八二)、《第三類接觸》(Close E
「若詢問街頭大眾:『提起日本小說家,你會想到誰?』」森博嗣的這一題,應該我要換成「提起臺灣小說家,你會想到誰?」因為是要問街頭大眾,我其實很好奇在臺灣會獲得什麼結果。森博嗣認為在日本應該會獲得「夏目漱石」這樣的答案,並且還說,會寫「漱石」這個漢字的日本人應該不多,他說他也不會寫,只是因為有在課本上讀
《X的悲劇》在日本應該是很長銷的作品。這幾個月熱映的日劇《勿說是推理》,由菅田將暉主演、改編自漫畫的有趣推理劇,首集就致獻給幾位推理名家作品,其中一本即是艾勒里.昆恩的《X的悲劇》。昆恩是我上一輩的讀者心目中的名家,早年臺灣出了許多譯本,但現在都已經絕版得差不多了,得去二手書店找。
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