「我想讓他們萬一因政治被逮捕後，在牢房裡打手槍時，／我會是最清晰的幻想。」
戒嚴時期，黨外要角的婚禮上，氣氛異常緊張，但不是大家料想的那種。視線和私語交錯，不是製造出政治的肅殺，而是窺淫式的竊笑：有人憂慮新郎的前女友會來鬧場，有人猜測這個惡名昭彰的前女友到底睡過在場多少賓客。
對「關係」幻滅之後，這個前女友轉而把「性」挪用作政治奪權的武器，這次在女人之間也成為了眼中釘……
這是香港漫畫家柳廣成改編，台灣小說家李昂原著的漫畫。小說篇幅不長，不是情節峰迴路轉的故事，不宜劇透太多。只能說它端出一個個衝突「現場」，接著再透過插敘和回想，並陳那些不在場但釀成衝突的原料。劍拔弩張之間，有某種隨興鬆散。
類似的情況是：性描寫貫穿全篇無所不在，但它像一根透明的玻璃棒，而不是有血肉的什麼。不斷聊色，結果卻不色，一切乾爽依舊。李昂在序提到柳廣成適任改編的原因有「駕馭長篇加政治元素的能力」以及「局外人身份可避免人情糾紛」，而我認為還有一點，那就是他的造型方法和線條也剛好無比契合原作的「色又不色」。
近來不時會看到有人分享「鑿刻出薄紗、布幔柔軟質地的雕像」照，例如Giovanni Strazza作品。柳廣成的畫似乎正好相反。漫畫中塑造的女體符合男性情慾對象理想、符合主流審美，卻呈現出某種感覺的失調──你的耳朵聽得見作者在對你說，這是一具豐滿、柔軟的肉體，你的眼睛看見的是塑像的堅硬。剛強的輪廓線、皺摺線條，裸體上的鉛筆陰影漸層，某種程度上都取消了描寫對象的生理性。如果今天柳要畫最狹義的色情漫畫，這個畫法或許有所不利，但它完全就是〈北港香爐人人插〉所需的形式。〈北〉若畫得更煽情濕黏會模糊訊息性；若刻意將性場面畫得更保守文雅，作品的狠勁減弱，同樣會模糊訊息性。
光是形式與內容的契合就是一大可看之處了，柳廣成還能進一步用精練的視覺性隱喻去與原作唱和。例如原作中，主角在會議期間看著窗外大仙翁仔不上比例的上下半身神遊，突然被點名發言，於是說：「女人……為什麼不能用自己的身體，作為顛覆男人、贏得權力的策略呢？」而柳廣成在這頁大特寫讓桌面切開主角上下半身，半透明的桌面映出下方大腿，腿、文件、桌面的輪廓相疊，其中一張紙簡直像嵌在主角大腿上。於是，這一頁既是「肉體奪權」的隱喻，同時也呼應前面提及、後面還會發展的大仙翁仔上下半身論。
能看到這種改編台漫出現，真的非常開心。
｜作者簡介｜
李昂Li Ang
鹿港人，中國文化大學哲學系畢業，美國奧勒岡大學戲劇碩士，曾任教文化大學多年。
曾獲諾貝爾文學獎的日本作家大江健三郎盛讚李昂是他心目中「二十世紀末到二十一世紀初最重要的兩位（華人）女作家之一。」
就文學成就而言，李昂每每挑戰社會禁忌與文學傳統規範，深入挖掘性與權力之間的瓜葛糾纏，這數十年的創作具體呈現了台灣社會發展的脈動。
作品在國際間受到好評，曾由美國《紐約時報》、日本《讀賣新聞》、法國《世界報》等等評介。
小說《殺夫》已有美、英、法、德、日、荷蘭、瑞典、義大利、西班牙、加泰隆尼亞、波蘭、韓國等國版本；《迷園》亦已譯成英、法、日文出版；衣索比亞即將出版；《自傳の小說》在日本出版；《暗夜》在法國出版；《看得見的鬼》在德國、瑞士出版。《北港香爐人人插》部分在日本、法國出版。，〈彩妝血祭〉改編成為舞劇在德國、奧地利演出。《鴛鴦春膳》即將在法國出版。
近來從事美食活動，書寫出《鴛鴦春膳》小說與〈在威尼斯遇見伯爵〉等。
2004年獲法國文化部頒贈最高等級「藝術文學騎士勳章」；2013年獲吳三連獎文學類小說獎；2016年獲中興大學頒授名譽文學博士學位。中興大學「李昂文藏館」於2019年正式開幕。
－企劃者簡介
靜宜大學台灣文學系
Department of Taiwanese Literature, Providence University
創立於2003年的靜宜大學台灣文學系，是一所致力革新傳統與強調跨界發展的特色學系，用最本土的文化視野，推展最創意的台流風格，以不拘一格的無框思維，打造理論與實務兼具，研創共構、學用合一之新人文專業教育系統。
－繪者簡介
柳廣成 Lau Kwong Shing
童年成長於日本京都，深受當地漫畫文化影響，返回香港居住後修讀於香港中文大學藝術系。曾與荷蘭遊戲創作組合Rusty Lake合作出版《Cube Escape: Paradox》，在反送中運動中在《明報》和自己的社交網路上以單頁漫畫做出強烈而令人印象深刻的表達，集結成《被消失的香港》一書，並於其後推出法文版。另於法國出版《Fantaisie Ordinaire》，描述一男一女相約見面的平凡故事，書中以樂譜取代文字，圖樂並茂。
（轉載自出版社書訊）
｜書籍規格｜
尺寸：17 x 23 cm
頁數：224頁
出版社：大辣出版
出版時間：2022年
｜試讀｜
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