N01「女扮男」的影帝
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在10月22日的的金鐘獎頒獎典禮，陳亞蘭以嘉慶君遊台灣獲得了最佳男主角獎，這是第一次由一位生理女性來獲得男主角的先例，這樣的先例能夠帶給我們怎樣的啟發呢?
在陳亞蘭獲獎過後很多的報章雜誌就大篇幅去報導這個新聞，但是大多數的標題都會以「女扮男」來下註釋，我不確定這樣的註釋會不會帶來甚麼正面或是負面的議題，我相信一定會有人抱持著她明明是生理女性為何會獲得男主角，是不是說未來有其他生理女性或男性在戲劇上扮演另外個性別也可以提名相對應的獎項呢?
其實這不免俗的又會回到性別二分的議題了，這樣的議題或許在其他地方都有很多的討論，這裡就暫時先不做太多贅述等未來有機會再來討論，在跳脫性別框架這件事情就以目前來說有不少團體們都在積極去宣導，讓性別的框架不那麼的沉重，話說回來而我認為男扮女或者女扮男或許“她”或“他”演出了這個劇本腳色的「性別精隨」就以陳亞蘭來說好了他把乾隆皇這個「男性」腳色演了出來，再來我們提到吳康仁在華燈初上飾演的媽媽桑，又或者李李仁在迷失安迪飾演的跨性別者都很好的詮釋了他們在戲裡的這個性別的精隨，我相信這不是第一更不是最後，但是礙於目前電影電視是將「最佳主角」的獎項以生性別區分，那這個時候我們似乎就能思考再這樣模式下我們因該把這個演員以生理性別區分還是以戲劇性別區分呢?或許這次的方式是個不錯的方式。又或者在未來這類的內容越來越多時但礙於大家的既定印象的關係或許在新增一個無性別的最佳演員獎或許也是值得考慮的部分。
再來我們來聊聊目前社會怎麼去看待性別的議題吧。其實呢就以現階段的社會氛圍還是以二分性別為主，畢竟這是長久以來一代一代「灌輸」而來的解果，原諒我使用這個詞彙，但也不可否滅的是一個事實。所以大多數的人還是始終認為每個性別因該有它的樣子，好比說你的印象中的男生因該是甚麼樣子?而女生又是甚麼樣子呢?但我相信在這個時代的人們大多數都能接受不同印象的人們，或是可以這樣說現在我所認識的人們中它們會覺得這些都“無所謂”甚至它們會覺得這樣很好，是一種做自己的表現。
相反的對於老一輩，不對因該是說父母輩的人來說面對這個問題的的看法往往是不好的甚至就我知道的他們會用言語責罵，還有的甚至會用很強烈的行動反對，我不能說它們有錯而是他們身處的環境與那個時代的份為就是如此，但這樣的觀念難道就不能改變嗎?或許是可以的但是人們往往害怕改變，因為我們永遠不會知道改變對我們的影響究竟是好還是壞，所以寧願就這樣“撐著”吧。
最後我來說說這次主題的想法，對於這次的事件我會比較希望大家能不要把事情著墨在「女伴男」的角度上，而是希望能夠在根本的本質上去發酵，如何因這樣的事件更能完善每個不同信別的各項權利，讓不同信別不同族群的人能夠更勇敢更自由地活著，而不是有著沉重的包袱過著每一天。
關於長輩們的憂慮或是不諒解，我認為我們可以試圖用更完整的溝通來去讓他們理解這樣的改變未必都是壞事，未來我也會在這個部分跟大家一起討論。這次的內容就到這裡最後的最後想問大家對於這是首次以生理女演員獲得男主角獎項的事件有甚麼想法呢?
なこちゃん
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接續上篇文章提到的流量小生，今年男主提名的事也可算是迴旋鏢，自己當男二時掀男一桌，自己當男一時被男二掀桌。2020年電視金鷹獎，觀眾喜愛的男演員共提名六位，結果其中五位都沒到場視為自動放棄，由男藝人獲獎，被其他粉圈群嘲六缺五水獎。
這幾若工妮妃雅的新聞逐家有看著無？我臆，這个獎有夠大，伊的作品真誠媠，講伊的歹話可能較少。
跨性別有真濟種，其中有一種是扮裝。佇講扮裝的時，大部份講的是查埔扮做查某，in是查埔的無毋對，只是有時陣特別穿插做查某款。嘛有查某扮做查埔，毋過較少人提出來講。
扮裝量其約仔有幾个情形：
《女世子》（2020中劇）女主角簡直是古偶劇女扮男裝天花板
前篇心得見上文。
上篇之外，還有很多心得，便再啟第2篇。
角色篇
男二 王仲鈺（王二）
來談談上篇沒有特別提到的是電視劇版王仲鈺。
只是無意間YT滑影片時，看到一個畫面，好奇兩個男人的吻戲是在演什麼（我並非腐女），就不小心看了整部戲，還在網路上把原著小說也大致看了遍。
歡喜冤家又是女扮男裝的戲碼總是引我入坑，可惜當年宣傳不夠、演員人氣不足、開放式結局讓人意難平，致使沒有太多討論聲量。
看過戲劇和小說的我有諸多想法，索性來寫寫
要演活一個經典角色，最簡單也最常見的方法就是氣質相符。
只要角色的性格氣質跟演員本身相似，劇本演技也別太拖後腿，要把角色演成經典其實不難，目前陸劇圈就有非常多這種案例，比如趙露思的陳芊芊、成毅的禹司鳳、虞書欣的小蘭花、張凌赫的長珩、陳都靈的葉冰裳……如果時間推遠一點，還有李沁的元淳、楊洋的肖奈、楊冪
「女權」這個詞彙在當今臺灣乃至於全球社會，就如同佛地魔的名字之於哈利波特魔法世界。諸如漫威等好萊塢大牌電影公司，如果讓女性擔任超級英雄電影主角，便不難在電影預告片下的留言區，看到一些批評電影公司「過度政治正確」的發言。而「父權凝視」的電影敘事角度，也讓女性角色形象塑造立體化之路走得相當坎坷。
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
今次談及胡金銓早晚期電影中女角色相同之處。相比不同之處，胡有更多的女角色設定一直貫穿其早晚期的電影，形成其獨特的女性形象。
一．性暗示
性暗示是胡金銓早晚期電影的共同之處，除了早前提及有關性的處理外，其他電影都涉及性，例如《迎春閣之風波》
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
胡金銓在武俠片之地位，可謂前無古人後無來者，其中以《俠女》獲得國際肯定和後人爭相模仿。不過，胡的武俠片水準高且具個人風格，非一般導演能達到，特別是其影片女性角色形象，與一般武俠片男性英雄主義的大為不同。
無論是與胡金銓同期的張徹電影，或是現
從替身到女角，從有限度的步伐到從容轉頭，這是一本關於女演員、女人、你、我，不論性別的每個人，在人生舞台上曾經的自我懷疑、不安、失去、抉擇、受傷，成長的路途也許顛簸難行，但終於擁有屬於自己被記住的角色的故事。
接續上篇文章提到的流量小生，今年男主提名的事也可算是迴旋鏢，自己當男二時掀男一桌，自己當男一時被男二掀桌。2020年電視金鷹獎，觀眾喜愛的男演員共提名六位，結果其中五位都沒到場視為自動放棄，由男藝人獲獎，被其他粉圈群嘲六缺五水獎。
這幾若工妮妃雅的新聞逐家有看著無？我臆，這个獎有夠大，伊的作品真誠媠，講伊的歹話可能較少。
跨性別有真濟種，其中有一種是扮裝。佇講扮裝的時，大部份講的是查埔扮做查某，in是查埔的無毋對，只是有時陣特別穿插做查某款。嘛有查某扮做查埔，毋過較少人提出來講。
扮裝量其約仔有幾个情形：
《女世子》（2020中劇）女主角簡直是古偶劇女扮男裝天花板
前篇心得見上文。
上篇之外，還有很多心得，便再啟第2篇。
角色篇
男二 王仲鈺（王二）
來談談上篇沒有特別提到的是電視劇版王仲鈺。
只是無意間YT滑影片時，看到一個畫面，好奇兩個男人的吻戲是在演什麼（我並非腐女），就不小心看了整部戲，還在網路上把原著小說也大致看了遍。
歡喜冤家又是女扮男裝的戲碼總是引我入坑，可惜當年宣傳不夠、演員人氣不足、開放式結局讓人意難平，致使沒有太多討論聲量。
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只要角色的性格氣質跟演員本身相似，劇本演技也別太拖後腿，要把角色演成經典其實不難，目前陸劇圈就有非常多這種案例，比如趙露思的陳芊芊、成毅的禹司鳳、虞書欣的小蘭花、張凌赫的長珩、陳都靈的葉冰裳……如果時間推遠一點，還有李沁的元淳、楊洋的肖奈、楊冪
「女權」這個詞彙在當今臺灣乃至於全球社會，就如同佛地魔的名字之於哈利波特魔法世界。諸如漫威等好萊塢大牌電影公司，如果讓女性擔任超級英雄電影主角，便不難在電影預告片下的留言區，看到一些批評電影公司「過度政治正確」的發言。而「父權凝視」的電影敘事角度，也讓女性角色形象塑造立體化之路走得相當坎坷。
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
今次談及胡金銓早晚期電影中女角色相同之處。相比不同之處，胡有更多的女角色設定一直貫穿其早晚期的電影，形成其獨特的女性形象。
一．性暗示
性暗示是胡金銓早晚期電影的共同之處，除了早前提及有關性的處理外，其他電影都涉及性，例如《迎春閣之風波》
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
胡金銓在武俠片之地位，可謂前無古人後無來者，其中以《俠女》獲得國際肯定和後人爭相模仿。不過，胡的武俠片水準高且具個人風格，非一般導演能達到，特別是其影片女性角色形象，與一般武俠片男性英雄主義的大為不同。
無論是與胡金銓同期的張徹電影，或是現
從替身到女角，從有限度的步伐到從容轉頭，這是一本關於女演員、女人、你、我，不論性別的每個人，在人生舞台上曾經的自我懷疑、不安、失去、抉擇、受傷，成長的路途也許顛簸難行，但終於擁有屬於自己被記住的角色的故事。