★韓劇為什麼好看？
從韓劇現象、製作、作品、影響到台灣產業，
用「韓文」看韓劇的各種樣貌。
閱讀筆記《韓劇樣貌》
●韓國電視台
韓國是在1961年出現電視台的，株式會社「韓國文化放送(MBC)」與國營電視台「首爾電視放送局(KBS)」 於當年12月開台。自1980年起，這兩間電視台被轉為公營電視台，其餘電視台被KBS吸收，不得再以個人身分 經營電視台。不過在1990年，再次有民營電視台SBS 出現，讓3大電視台開始主導韓國的電視。因為僅有三間電視台占據節目，收視率也高得不得了。
1996年的KBS戲劇《初戀》最高收視率達65.8%，跟收視率達到10%就算是厲害的現在相差頗大。而且，以前的演員不能自由地 到各個電視台拍戲，因演員隸屬於電視台，所以當時只要看到特定演員出現，就能知道那是哪間電視台的戲了。但在2000年代後，這方面變得自由許多，知名演員和知名編劇的戲開始成為戲劇是否叫座的重要變數。SBS從2010年開始登上戲劇王者的寶座，其中的重點作品包含《聽見你的聲音》、《主君的太陽》、《繼承者們》、《來自星星的你》等等。
●戲劇背景
《請回答1988》的戲劇背景有別於前作的1997和1994，是以1980年代為背景。如果說，講述第1代偶像粉絲故事的《請回答1997》，還有以1994年的籃球大賽風潮為素材的《請回答1994》，都將重點擺在人物的愛情故事，以及女主角找老公的部分，那麼《請回 答1988》則是延續了女主角找老公的橋段，增加其他配角的比重，家庭故事也變得比過往作品還重要。
從1980年代到1990年代，是韓國社會經歷動盪的時期，也是在韓戰結束，令人昏頭轉向的時期過去後，透過1970年代開始的經濟復興運動，讓生活變好 過的時期。那麼，為何電視劇非要挑選1988年呢?那是因為，韓國的1988年是象徵性的一年。就如同戲劇 前段部分出現的「首爾奧運」舉辦，使得韓國這個原先因戰而疲弱的國家，成功展現出崛起之姿，這是大韓民國政府成立後最國際化的活動。在政治方面，民主化 運動導致前總統全斗煥退位，國會也首次開始「聽證會」。此外，韓國常用另一種說法，稱1988年為「雙八年度」，這是統稱1980年代的說法，代表著「老式的、舊時代」的意思。不過在劇中，相較於前述的意思，似乎是基於「即使當時的經濟較現在不景氣，精神卻更為富足」的含義，才會選用1988年度。特別是大嬸三人幫在巷弄中對兒女喊著「吃飯了」，以及眾人分食東西的模樣，讓沒有經歷過那個時代的人，也能輕易地感覺到溫馨。
●人們潛藏的內在慾望
電視劇《天空城堡》播出時的影響力強到震撼了韓國。不僅收視率高，劇中台詞也在整個社會蔚為流行。而且它不僅是純粹探討教育問題的平凡戲劇，還藉由教育問題，赤裸裸地呈現出人們潛藏的內在慾望，這就是這部戲大受歡迎的主因。想和兼具財富、名譽以及權力的大韓民國頂尖0.1%的老公，一同將兒女栽培成天下第一王子公主的幾位夫人激烈鬥爭，又哭又笑的內容，在刺激的劇情中引起了共鳴。看看這部戲，不禁令人思索，究竟「什麼才是成功的人生?」不過仔細檢視後，便會發現這部戲想告訴我們的應該是，生命中最重要的並非大學入學考試，而是父母與子女之間的溫馨話語、共進晚餐。雖然戲劇製作團隊試圖這樣子批判、諷刺過於偏激的補習教育行為，卻在戲劇播出後，出現了始料未及的副作用。該副作用就是，尋找像金珠英那應考指導員的人變多了。
●韓國影視圈真的很血汗嗎?
這得從韓劇的劇種談起，無線台的主力是週一到週五每天播映的日日劇、晨間劇，而我們經常看到的16或20集的劇集，是為了填補週間、週末晚上時段用的。以16集的短劇為例，一般來說是拍完八集就要上檔，意即1到8集 播出時，劇組及演員也緊鑼密鼓的拍攝9到16集，時間上是非常趕的，超時工作、熬夜趕拍是常態，一週更新二集大概是劇組拍攝極限。
至於為什麼是16或20集呢?這是為了配合「起承轉合」的模式，每一部分大概二週(4集);在電視台時代也有收視率的考量，八週(16集)比較有時間發酵。過去，邊拍邊播是為了看觀眾反應來決定結局，編劇往往寫好多個結局，待劇集播映發酵後，才定調結局走向。如今串流平台興起，觀眾未必是on檔追劇，這樣的拍攝模式確實有檢討、改進的可能。《機智醫生生活》一週只播一集，第一季只有12集的做法，是為了建立良好的工作環境及配合合法工時，申元浩導演此一舉雖引發部分業內人士不滿，認為破壞不成文規則，卻也因為申導的地位、份量，使這件事得以被廣泛討論，進可能有帶動風氣之效。
●疫情下的另類成長
雖然因為新冠肺炎疫情的影響，全球的經濟發展並不被看好，然而，有一個產品的輸出卻意外地開出紅盤，那就是「辣椒醬」。根據realfoods 在 2020 年12月20日的報導指出，隨著韓劇在海外人氣的攀升，海外對韓國健康食品的關注提高，與2020年10 月基準相比，成長了37.8%。其中像是中國(成長率63.9%)、菲律賓(52.28%)與泰國(125.3%)的成長更是驚人。根據韓國農水產流通公社(aT)曼谷支社接受韓國經濟(2020.06.30)的採訪表示，因為疫情的關係，大家都在家中收看電視，Netflix收視前三名都是韓國節目，且伴隨2020年JTBC《梨泰院 CLASS》的高人氣，劇中煮豆腐鍋等韓式料理必備的辣椒醬與味噌醬，都變成高人氣的醬料。在各類輸出都銳減的情況下，調味料藉由韓劇打下另一片天，為韓國的食品業留住一線生機。
●文化傳承、影響社會
韓劇，一直以來都以細膩的情感表達，俊男美女的演出以及絕美的拍攝畫面所為人津津樂道。雖然，戲劇向來是大眾文化的一環，然而它對社會、文化、經濟與 生活的影響卻不容小覷，正如「韓國藉著韓劇向全世界 輸出韓國文化」此說一般，在輸出自己文化的同時，也何嘗不是透過戲劇，再次向韓國國民傳達自己的文化並為之奠基，讓年輕族群更能接受與喜愛自己的文化呢?或許這一點，也正是我們該積極向韓國學習的，像是在韓國的各種節慶，電視台都會製播各類型的紀錄片來宣傳該節慶的文化歷史與由來，以新鮮的角度與全新的視角來剖析歷史與文化，幫助現代年輕人理解自己國家的過去。因此，韓劇不僅並不是一些學者眼中的不入流，相反的，它更擔任著文化傳承、影響社會的重大角色。韓劇為什麼這麼好看?我想，答案就在你我心中。
●改編劇本
經營韓劇事業多年，陳宣文觀察到韓劇經常有一波波的流行趨勢，前幾年穿越劇當道，幾乎每一家都在拍，而後驚悚劇盛行，又掀起一陣熱潮，最近則流行像《夫婦的世界》這樣的「狗血劇」。
漫畫翻拍、跨國IP改編也是近期韓劇的熱點，文安娛樂經手的《奶酪陷阱》、《我的ID是江南美人》、《他人即地獄》等，都是知名的「漫改劇」;《哲仁王后》則是中國連續劇《太子妃升職記》的改編。陳宣文提到，戲越拍越多之後，原創韓劇越來越難寫，從別的領域(漫畫、小說)去尋找題材、經典劇重拍，或改編他國劇本就成了新的趨勢。
過去韓國也曾翻拍過幾齣熱門台劇，如《敗犬女王》翻拍成《魔女的戀愛》(2014年)、《命中注定我愛你》同名改編(2014年)、《我可能不會愛你》改編成《愛你的時間》(2015年)等，都可以看出台劇劇本的潛力，只可惜原劇鮮少在韓國掀起話題。
●犀利寫出人生百態的盧熙京編劇
除了導演會拍，還有寫出觸動人心故事的編劇，例如愛情劇龍頭地位的金銀淑編劇，擅長推理劇愛發便當的金銀姬編劇、善於在愛情劇添加奇幻色彩、天馬行空劇情的朴智恩編劇。除此之外，我自己也有崇拜喜愛的編劇。首先必須提到的就是盧熙京編劇，他對於自身作品要求非常嚴格，例如以基層員警為背景的《Live》，為了寫出真實的場景，他事前就花1年以上的時間在警察局遊走訪談:寫以黃昏青春為背景的《Dear My Friends》，就去公共澡堂與老人家聊天搏感情。只要花點時間跟人聊天就能夠摸透對方人生的盧編，關注被一般人忽視的話題，例如精神病患者、老人家或者基層員警，在盧編犀利的筆鋒下打破大家的成見。
~ EZKorea編輯部／企劃．採訪．文字整理、趙叡珍／韓文撰稿
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【偶希都理】
名稱取自日文「おひとり」的中文音譯，意指一個人。
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【廖慧淑（Su）】
譯者／作家／旅人，
日文翻譯、口譯及寫作經歷超過20年。
透過自遊與工作之便環遊世界三大洋五大洲，
總計造訪過40國ｎ座城市。
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【偶希都理/廖慧淑（Su）】
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
本文分析了南韓女性的現狀及其在社會中面對的挑戰，尤其以韓江的作品《素食者》作為核心，探討了女性在傳統與現代價值觀碰撞中的掙扎。透過不同角色的視角，作者揭示了女性自我意識的覺醒，以及社會文化對女性所施加的壓力，呼籲對女性權益的關注和反思。文章也舉例臺灣在此議題上的進展，希望引起讀者的共鳴與深思。
《財務自由總要一點瘋狂》這本書由百樂所著，以輕鬆活潑的語言，帶領讀者探索追求財務自由的多種方式。百樂的寫作充滿激情，令人感受到他對財務自由的執著追求以及他那種「瘋狂」但勇敢的理財態度。他認為，擁有財務自由並不單純是錢的積累，而是一種能自由掌控自己生活的幸福狀態。這本書激勵人們在財務上取得自主的同時，
本篇是有關本書Part 5商品是否可以投資，以及Part 6作者建議的投資策略。
很少看散文。
一直無法喜歡散文。選書大概就跟選朋友一樣，總是要找合得來的。散文是一種難以掌握的文體。不同於小說、科普、詩集等，在端詳完封面封底，開頁準備閱讀的瞬間，通常都能調整至一個熟悉的頻率跟這本書對焦。即便內容翻閱後不是那麼對頻，但我們總知道用什麼樣的姿態去迎接。
散文不是這樣
某方面來說
本文使用麥克菲一詞的靈感來源為電影《保姆麥克菲》（Nanny McPhee），與所討論的論文無關。我非常喜歡這部電影，我認為理想的特教助理員就像班級中的保姆麥克菲一樣，是教室中一起陪伴學生成長、學習的角色。
無論是在美國或是臺灣的特教體系中，有一位可能不被外界注意到，但卻對教學流暢度發揮很重要影響
「五輪」取自佛教密宗的概念，「五大（panca-dhatavah）」指地、水、火、風、空五大構成宇宙的元素（非中國道教的五行），本書的章節也使用這些元素依次命名。
每一卷針對兵法／求道／劍術／作戰策略／心境提升（自然之道）深入著墨，無論是精進個人技藝或領導力都很適合。
了解小說和民族主義的牽連，以及拉丁美洲與哥倫比亞的歷史脈絡，讀《百年孤寂》中隱喻對應的關係（Metaphorical correspondence）便處處可見，等於讀出了情慾、暴力、興衰之外的政治社會背景。
最近閱讀『故事的解剖』，終於來到了後半段的部分，講到關於場景處理「危機」、「衝突」。再回頭審視自己的作品有了一些體悟，就當作給自己看的筆記寫在這裡。（但其實已經是幾個月前寫的東西了XD）
故事當中有危機與衝突才能製造高潮，這個道理我以為自己是懂的，也自以為一直有表達在作品裡面。⋯
*合作聲明與警語：
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《財務自由總要一點瘋狂》這本書由百樂所著，以輕鬆活潑的語言，帶領讀者探索追求財務自由的多種方式。百樂的寫作充滿激情，令人感受到他對財務自由的執著追求以及他那種「瘋狂」但勇敢的理財態度。他認為，擁有財務自由並不單純是錢的積累，而是一種能自由掌控自己生活的幸福狀態。這本書激勵人們在財務上取得自主的同時，
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