《宛如走路的速度》
★日本電影導演是枝裕和，對創作、日常、影像，
以及對現代日本社會的敏銳觀察與批評。
【宛如走路的速度】
我的這本散文集《宛如走路的速度─我的生活、創作與世界》，則是《奇蹟》公開上映的2011年起，以同樣標題在《西日本新聞》上所寫的連載文章之結集。
事實上，之前我在某家電視公司推出的報導節目中，就曾經使用這個標題了。節目內容所呈現的，是一群年輕人為了成為職業演奏家或專業歌手而參加選秀的過程；但是影片的重點不在於「非日常」的選秀是否獲勝，而是「日常」的「音樂」這種東西有多麼貼近他們的生活。
鏡頭總是悄悄地、安靜地，漫步一般靠近他們的日常生活。
這回之所以三度使用這個標題，是因為我覺得，這本散文集就像當時我的日常生活一樣，緩慢地以同樣步調陪我一路走來。
猶如駐足挖掘腳下更混沌、更柔和的事物，如果我的電影作品是安靜沉澱於水底的東西，那麼，這本散文集就是沉靜之前，緩慢漂浮於水中的泥沙之結合。
目前還很細小、尚未成形的泥沙，一定會在幾年之後，成為下一部、再下一部電影的芽與根。
沒錯，我如此確信。
【記錄片】
我自己，當然也經常參考他人演出的電影或電視劇來安排角色，但是，選角的動機卻大多來自可以窺見那個人日常樣貌的綜藝節目或訪談。
有些演員越遠離自己的性格、環境和成長過程，反而演得越好，因此不能一概而論。
不過，演員的存在感還是不能完全倚靠虛構，即使是荒誕無稽的故事，裡頭的人類也需要呼吸、飲食和行走，不可能完全切離現實來塑造其肉體、聲音和皺紋的生命史。
更何況，現在的電影與其讓演員在攝影棚的虛構場景演出，反而更希望能在實際的街道或古舊的公寓裡，以逐漸西下的夕陽餘暉來拍攝(我個人就大多如此)。
唯有在這樣的現實基礎上，我才能著手拍攝電影。
【連續劇】
坦白說，我喜歡看連續劇，不但每季都會選定一部作品來看，而且一定全部看完。
最近這一季，我想看的是《高木護的規矩》。
儘管劇本的安排偶爾稍嫌雜亂 (抱歉)，有時配樂過多，不能說沒有不滿，但是瑕不掩瑜，主角阿部貞夫先生收放自如的演技，以及兩位童星的魅力，讓我每次觀賞時都很愉快(只是不希望它又發展成特別篇……以連續劇始就該以連續劇終)。
【初體驗】
我進電影院看的第一部電影，是迪士尼的《飛天老爺車》(The Absent-Minded Professor)，電影院的名字倒是不記得了，但地點應該在池袋東口，那時的街道上也還有電車。
這部電影最近重拍了，由羅賓·威廉斯主演，劇情從一位怪異的發明家開發了超彈力橡膠「飛天法寶」(Flubber)展開，是部熱鬧的喜劇片。
當年觀看時，鞋底貼上飛天法寶的籃球選手，奇蹟似地高高躍起、連人帶球飛入籃框的那一幕，贏得滿場歡呼;加上陰暗的戲院、蒸騰的熱氣，就成了我的電影初體驗。
《飛天老爺車》是1961年製作的，但我不知道日本哪一年上演，只記得是與《木偶奇遇記》(Pinocchio)同時上片;不過，《木偶奇遇記》也許是重新上片。
無論如何，應該是我小學低年級時的往事。
【渲染】
談到電影的主角，多數人會認為是最常出現在畫面的人。
的確，以結果論來說，
大多是如此，但我有一點不同的想法。
主角指的是即使沒有出現在畫面，也能掌控整部電影的人，這種說法有點酷吧。
那到底掌控什麼呢?
就是電影的聲調、韻律和節奏等。
到底是什麼韻律呢?
亦即台詞、動作、感情，或者有時是剪接。
是不是越來越搞不懂………。
換言之，和站在攝影機旁邊的導演同時呼吸的人，稱之為電影的主角，至少我的電影是如此。
那時最重要的(這也只限於我)並非演技或臉孔，而是聲音。
我喜歡厚實的聲音，說明白點就是像宇多田光的聲音，餘音渲染的部分能夠表現各種感情，所以言語本身不注入感情也無妨。
重點是台詞結束後的「………」具有餘韻。
這決定了電影裡那個世界該有的調子。
~是枝裕和/電影導演，電視編導。1962年出生於東京，1987年從早稻田大學第一文學部文藝學科畢業後進入TVMAN UNION工作，主要負責紀實報導節目。
~《宛如走路的速度：我的日常、創作與世界》
~《歩くような速さで》
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【廖慧淑（Su）】
旅人／譯者／獨身主義者
日文翻譯口譯、寫作，個人旅遊經歷超過20年。
透過自遊與工作之便，環遊世界三大洋五大洲，
造訪過40國ｎ座城市，期望持續增加。
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