生無悔，死無懼，不需經濟基礎，對離異無挫折感，願先友後婚，非介紹所，非誠勿試。
在報紙上刊登徵婚啟事，不管在過去還是現在看來，都是少見的舉動。再者，會從報紙上的徵婚啟事來徵婚的人，想必都是在現實生活中已別無他法，只好由這則什麼資訊都沒提供的啟事尋找一絲希望。片中一個個徵婚者也證實了我的預測，除了幾個意圖不對（銷售員、皮條客）的人外，其他人在與杜家珍交談的過程中都顯現出一些不易被喜愛的特質。舉凡大嚼檳榔、媽寶（還不只一個，真可怕⋯⋯）、守財奴等；而有趣的是，他們大部分的人都會說：「只要你願意嫁給我，這些我都可以改。」對結婚一事的慾望之強烈，不只滿口答應能改掉這些習慣，更在交談幾句後就說出：「我覺得你很好，那我們要不要就結婚？」起初覺得倉促又詭異，飢不擇食的發言好像代表只要女人就行，其實讓我渾身不自在，但再細想，這些人為何如此迫切希望結婚？回到一開始對這些徵婚者的預想：因為他們在現實生活中已別無他法，也呼應到小說的敘述主題——邊緣人物在社會體制內的互動。
今天有一個男人問我說：小姐你是不是在報復？我有嗎？他說：『你跟我見面，好像就只是為了來嫌棄我。』
在螢幕前偷窺一場場徵婚實境秀的我，很長跟著家珍一起露出尷尬且不知如何反應的笑容，也會像她一樣對徵婚者提出不少質疑。不知不覺中，我好像也成了坐在桌子另一端的吳小姐，在每一次的交談中批判對方。直到這個畫外音出現，我才驚覺：沒錯，正是如此。家珍以舊情人為標準審視每個對象，每看一個人，她就越空虛。她不像來徵婚，反而像來檢討別人。而這些男人（還有一個女同志）與舊情人的落差讓她陷入更大的痛苦之中，每次她打電話的獨白都聽得出她對自己這種行為的厭惡，可她卻也無計可施。她在廁所蜷縮，在性愛後的痛哭失聲，都代表她的寂寞與無所適從。
家珍的困境讓我想到《一一》其中一段，NJ說：「人不可能讓另外一個人，去教他怎麼活下去，怎麼過日子，那是很悲哀的你知道嗎？但是這個人又偏偏是我最愛、最愛的人。」雖然家珍最愛的人已經死亡，但教她過生活的是她最愛的人的妻子，這豈不是更加悲哀？最後那通電話我竟然也跟著家珍一起哭了，不知是因為對噩耗的震驚，還是因為緊抓的希望從頭到尾只是幻象，也可能是對未來完全失去方向。她的恐懼是人人都可能有的恐懼，無法確立自己的生活、行為、存在的意義。
其實，我覺得家珍的狀況更像Bojack Horseman馬男波傑克，除了像主角Bojack之外，也像另一個角色Diane，他們都抱持對未來的無所適從、對感情的不信任。他們可以組成寂寞芳心俱樂部，都困在自己的迴圈裡，泅泳不停。
杜家珍，眼科醫師，一九六九年生。
最後杜家珍被盲人揭穿身分，眼科醫師在盲人面前說謊，看得見的人反而看不見自己，偷窺者反被偷窺的感覺，掀開杜家珍不想面對的自己。講到眼盲心盲，不免俗的要提到《小王子》——「真正重要的東西，不是用眼睛可以看得見的。」也又再讓我想到希臘悲劇《Oedipus》，伊底帕斯王雙眼清明，卻看不清楚事情的真相，反而需要靠著雙眼全盲的先知發現事實。正如杜家珍，自己是眼科醫生，甚至還醫治過這位盲人，卻得要靠他點醒，把自己拉回現實，從「吳小姐」做回「杜家珍」。
家珍最後也被以字卡方式介紹了姓名、職業，年齡，就像前面所有的徵婚者一樣。我認為字卡有以下兩種詮釋。一是標籤化，透過字卡裡的資料，能對這個人有初步的認識外，還會依據其的年齡與職業產生想法，如刻板印象，我們便會依此對人進行分類，為他們貼上標籤。二是家珍也成了被我們偷窺的其中一人了，那些被上字卡的人都被我們跟家珍一起窺探，現在她自己有了字卡，便代表她從偷窺者轉為被偷窺者，觀眾在最後開始依照字卡和前面劇情，審視「杜家珍」這個人。
在盲人戳破家珍時，我感覺自己也被點醒了。意識到自己正在一層螢幕後「偷窺」，現在自己反而成了被審視的對象。盲人除了諷刺家珍的行為，也順便諷刺了我們觀看這部電影的行為本身，觀看這部電影就是在窺看這些人的生命。
查了一些影評看到不少人批評劉若英的演技，說她說話結結巴巴，表情尷尬。但面對這些徵婚者——對她而言如不速之客——她除了硬扯出一抹微笑，還能做什麼呢？面對冒犯或奇怪的問題，她自然說不出話來。唯有面對老師，還有打電話時她才展現其他的情緒。皺眉深思、專注凝視、痛苦呻吟、崩潰大哭⋯⋯這些都是杜家珍；而尷尬笑容跟斷斷續續的語句，屬於吳小姐。
