檢舉內容

[影集] 柑際之國的吐糟者 |《今際之國的有栖》第二季。美女是好，劇情卻很爛！

坦白說，如果本公子不是好奇有栖能否回到原來世界，在第一集後我是絕對不會繼續看下去。對我來說，這套影集第一季的綜合質素只是中規中矩。而第二季非但沒有改善，反而變本加厲了。我理解日本風格的演技是偏向誇張的表達，但在第二季的劇情中，這種誇張和不合理如鯁在喉，不吐(糟)不快。

在第一季中，有栖與朋友誤進今際之國，一無所知的情況下，不斷探索前進。基於對新環境的無知，一邊冒生命危險玩遊戲，一邊了解這個奇怪國度，那種刺激感的確過癮。而遊戲的設計合理度也頗高，至少不會在拼了命玩遊戲爭勝時，如坐針氈，有渾身不自在的感覺。

而在第二季的第一集，對於戲情的安排，我真的感到太多無言以對的地方。也許在各種宣傳的影響下，普遍觀眾對第二季有一定的期望，希望人面牌篇有更吸引的遊戲設計和場面。當然，本公子除了想享受遊戲的刺激，也希望知道今際之國的秘密。然而在這種期望驅動下，只見迎來的都是衝擊理性的不合理情節。以下列出首兩集其中一些我覺得要吐糟的位置。

第二季第一集，主角們首要面對的是彷似精神分裂的屠夫黑桃K。忽如其來的強火力，連苣屋都說了躲在車上也會被擊中。主角們光環全開的輕鬆地避過一波又一波的射擊，但身邊的路人甲乙丙就像移動靶一樣，從不同「角度」被人射殺。（究竟有幾多個黑桃K才能做到？）

然後眾人逃到安駕駛的私家車，這輛撿來的車子掛開得很大，防彈的能力恐怖得連在後面追殺他們的黑桃K用自動步鎗連環掃射，不斷擊中車身，卻連玻璃也沒有破。（我會推薦教宗出巡時可以考慮坐這種車子）但最吐血的是，在風馳電掣的逃命時，車子總要面對一些險撞的情況，而我們的男主角有栖卻仍會吐糟安「有沒有看路？」也許這種危險關頭，大家都有點精神不穩定了。

之後車子翻了，大家走散了，剩下四位主角在一起，然後水雞和龍田去尋找新車子。我明白只有一輛車子可以用，但為甚麼經歷過黑桃K的瘋狂追殺後，仍然可以理所當然地找一輛「開蓬」跑車呢？想試驗主角光環的持久力嗎？

宇佐木平均一個遊戲會換一件小背心，但水雞由上一季到今季結尾都只穿同一件Bikini Top，這真的可以嗎？我理解這個是流量密碼，然而總覺得這種裝束真的適合作高運動量的遊戲嗎？水雞奔跑時，真的能夠保持不走光嗎？而且格鬥時，比堅尼除了沒有防禦力，還製造了一個破綻，人家一拉，會怎樣呢？

在一個沒有法律的世界，雖然我們知道水雞的背景，但穿著如此性感在奔跑，總會有機會遇到像韮木一般的小混混，實在是很危險的。你看宇佐木被非禮了，塀谷在劇中也被那個醫生脅逼了，作為女性在今際之國也是非常危險的。

最後是衞生問題，我不知道主角們在今際之國停留了多少時間，但至少不是一兩天。同一件比堅尼，可以穿多少天不洗換？或者有人會說，可能她晚上裸睡，也會洗衣服的。總之，水雞這個形象是吸睛，但是也有相當不合理的地方。

我之所以用「浪漫」去形容梅花K久間這個裸體主音，由玩遊戲的過程，他都是給我慢步調，庸懶的感覺。就算影集中以山下智久這種偶像飾演這角色，但是卻難掩那種強說教的感覺。

遊戲過程不說了，臨近尾聲梅花K隊領先，有栖隊已經表現放棄，只有宇佐木堅持去找寶箱取分。其實當時仍有時間，如果龍田決定犧牲，他們就應該可以有機會反擊。而有栖偷襲久間後，對方其實也有足夠時間去組織反擊，但仍故作浪漫地說對白道別，最後浪漫地領便當，或者有人覺得好感動，但本公子就覺得整個劇情是白白浪費了山下智久。

這只是開頭幾集的不合理劇情，之後其實仍有許多東西可以吐糟，但我也不想變成嘮叨老人。各位可以觀看影集，親身感受一下。

其實第二季的致命傷，就是太多道理和說教。如果有看《恐懼鬥室SAW》系列（台譯《奪魂鋸》），我從來沒有見過John出來跟大家討論人生，總是在震撼教育當中讓觀眾反思。許多道理不用宣之於口，從經驗裡吸收也許是更有力。

但在這一季的劇情中，那種傳道一般的說教，甚麼人生意義等等，太過泛濫。在生死相搏之間，做錯一個決定，或浪費了任何一刻，都會導致整個團隊集體領便當。如果在這種起緊張的氣氛中，仍然花時間去傾訴心事，未免太過「離地」！

例如黑桃Q的「將軍」遊戲中，到了尾聲，只有男女主角和作為將軍的小男孩仍然未輸。而黑桃Q居然說了有栖是她的菜，就花痴一般追著他，當然宇佐木不會把自己的男人拱手相讓，於是兩女展開了肉搏戰。不過到了尾二回合，宇佐木成功捉了三個玩家後，居然不是繼續去追擊其他人，反而是長篇大論去說服這幾個玩家。當時我看的傻眼了，這跟梅花K那段一樣，不珍惜反敗為勝的機會，卻花時間去說人生道理。無論如何，主角光環的加持下，有栖仍然救了全部玩家，讓黑桃Q獨自領便當了。

《今際之國的有栖》原著是漫畫，現在改篇成為影集。本身影集是非常忠於原著，只有少部份的改動。然而我認為合適漫畫的編排，並不一定合適放在影集中。例如裸體的梅花K，在漫畫中很有喜感，但是放到影集裡，雖然山下智久的身材很棒，但是密集的鏡頭下，看多了也總是有點奇怪。

另一方面，看漫畫就像看小說一般，每個人都有自己的速度，但是影集卻不同，五分鐘片段在每個人眼中都同樣是五分鐘。如果對白或說教太多，在漫畫或小說，讀者可以速讀過去，但是在影集裡，就要忍受這些冗長的過程。因此，這些人生道理不能搬字過紙的形式，由漫畫移植到影集中。作為影集，少說話，用表情、動作、場景等視聽元素去說故事，才是它本身的獨特吸引力。

當然整個影集並不是一無事處，其中仍然有許多地方值得本公子欣賞的。以下列出幾點令我願意花時間完成整套第二季影集的地方。

我會選紅心J的「單人牢房」，這個遊戲很值得深思當中的策略。「紅心」系列的遊戲主要考驗參加者的心理能力，如何用心理戰略或詭計去控制對手，這都是相當燒腦的。然而這亦是我最喜歡的一種類型的比拼。我也有想像如果我身處其中，我又可以如何進行遊戲呢？

這個遊戲探討的是人與人之間的信任，尤其是一群本身互不相識的人，在這種生死相搏的環境底下，能否在短短一個遊戲中能夠建立互信？作者在故事中已經表達了自己的看法。這令我再進一步去思考，在這種爾虞我詐的世界，人類真的可以在沒有同伴的情況底下生存嗎？如果沒有能夠信任的人，這個世界又如何運作呢？

當我開始去想我最喜歡的角色時，我最後居然選了苣屋，這個結果令我有點震驚。為甚麼會選這個在第二季才擔正的角色呢？一方面是我不太喜歡其他角色，就算是主角有栖和宇佐木，我覺得他們的性格太過嬌情，令我感到有點不耐煩。

另一方面，在影集中揭露出苣屋的過去時，我覺得他就代表了許多平凡人。一個本來充滿愛心的醫生，明白世界的潛規則後，他知道自己改變不到這歪曲的世界，於是放下道德，同流合污起來。這不正是我們每一個人正在經歷的事情嗎？或者你會覺得人類不是應該要保持純潔嗎？我會認為「應該」跟「能夠」其實是不同層次的理解了。只是現實都在告訴著你和我，在生存的同時，我們都必須慢慢地脫下一些名叫「道德」的衣裳。

我相信作者其實也頗喜歡苣屋這毎角色，在他與九頭龍的遊戲當中，作者選擇在九頭龍的覺悟底下，安排苣屋能夠繼續生存下去。

當說到本公子最喜歡的情節，一定是與紅心Q的終極一戰了。在《愛麗斯夢遊仙境》中，紅心女皇基本上被理解成最後Boss。紅心Q加納未來使用的是極強的心理戰術，甚至可以說是催眠術。她一連串的謊話，一度令我相信了「今際之國」的真相。最後甚至令有栖陷入絕境，打算放棄遊戲。

說到演技，其實加納未來這個有少少瘋癲，令人摸不著頭腦的角色，正正就切合紅心皇的設定，其主持的木球遊戲也對應了《愛麗斯夢遊仙境》中女皇熱愛的活動。然而仲里依紗的演出，令這個角色更加入木三分。那種不慍不火地說謊，以及時常掛在嘴角的甜美笑容，你怎能預料她哪一句說話是真，哪句是假的？

而作為最後一場遊戲，利用「今際之國」的秘密，令到觀眾陷入思考當中。這種情節就如《潛行凶間》(Inception)裡的夢中夢一樣，到最後你仍然懷疑自己究竟是醒了，還是仍在另一個夢中。當然在《今際之國的有栖》中，劇尾出現的Joker，相信也是異曲同工了。

如上所說，劇尾在花園的桌上刻意出現的Joker，究竟是暗示甚麼呢？本公子嘗試去解讀這一段，得到了兩種想法。

第一種想法，「現實」其實也是一場遊戲，而且是最艱難的關卡。在「今際之國」中，每一張牌代表著遊戲的難度和類型，12張人面牌比40張數字牌難度更高，而Joker應該是所有52張牌最終極的難度。再者，Joker是集合4種花色的類型，用來比喻人生中的角力更加需要鬥智鬥力。因此，主角們醒來，面對的就是另一場挑戰。

另一種想法，其實「今際之國」的秘密仍然未完全揭露，突破了第二輪遊戲的主角們，只是順理成章進入第三輪遊戲，就是最終極的Joker關卡。假如這真的是影集編劇精心安排的話，這個線索就顯得有點唐突。

在第二季劇終，整個鋪排都是完整地指向「今際之國」就是生死彌留的世界。主角們在「隕石」災難中進入了彌留之際，在遊戲中競爭生存，就像各人的求生意志。有些人在遊戲中死亡，就代表在現實中未能求生。而最後醒來的主角們，都是在「今際之國」選擇醒來的人們。至於希望留在那裡的人，是變成植物人，還是死亡，我仍未有足夠時間考究。

根據以上推斷，我比較偏向第一種想法，「現實就是最困難的遊戲」。也許這個也是作者想帶給漫畫讀者或影集觀眾的最後的想法。基本上《今際之國的有栖》的主題都是探討人生為何而活？生命的價值是甚麼？這些老掉牙的哲學問題。最後，作為觀眾的你和我，對生命又有何新的領悟？有興趣也跟我分享一下。

本公子會繼續在不同範疇跟大家分享，如果喜歡我的文章，請賞我一個讚好，追蹤我，給我一點鼓勵，謝謝各位！