影評｜《巴比倫》豐富元素換不了等值感動
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《巴比倫》描繪的電影產業，就如開頭呈現的——穿著一身華麗衣裳的大象，聲勢浩大地闖進電影的殿堂，創造吸睛的效果，腳底下卻踩著無數電影工作者的屍體。這些犧牲者不是在片場被道具刺死，就是被不穩定的背板壓死，就算技術再怎麼進步，還是有可能在機房裡被熱死。儘管面臨各種無法控制的死亡威脅，然而現場仍可以看見導演不受任何影響，全神貫注將電影處理到極致、也可以看見演員盡力發揮專業，只為了將兩滴眼淚擠到一滴、甚至攝影師的機器都被摔壞了仍拼命想生出新的機台，只因為想把握好天氣拍攝老天爺贈送的最後一抹夕陽。
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我想這就是電影的魅力，透過導演達米恩·查澤雷的鏡頭語言，我們可以感受到黑暗的片場固然黑暗，但還有各種元素不斷地在顫動、向前，積沙成塔匯聚成完美的藝術，令觀眾久久無法忘懷。這些犧牲者為抵抗混亂所做出的努力，不管成果如何，都創造出無可取代的嶄新生命，而他們完成的電影終將跟隨觀眾到世世代代。
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但是達米恩·查澤雷似乎還想要講得更多，他想講當時片場的種族歧視，他也想講電影業投資者的狂妄，他還想講淒美的愛情故事。到了最後，議題已經混雜到，我已經不知道自己該為甚麼而感動。
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然而《巴比倫》的配樂仍然值得一提，它已經從《進擊的鼓手》、《樂來樂愛你》蛻變成嘉年華式的饗宴，不管是女主角妮莉的主題曲，還是充滿轉折的過場，我們都可以從中感受到，小喇吧營造出來音樂宇宙，更加狂放和前衛。走音的弦律化身成催化劑，凸顯喜劇、悲劇參半的故事氛圍，使觀眾更加帶入這個短暫輝煌的時代，和角色一起享受電影的繁華和喧鬧，也和角色一起跌入小號的最後一聲長鳴。賈斯汀·赫爾維又再度帶來無法超越的聽覺體驗。
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「我們在世代中都是微不足道的存在，沒有誰比誰更重要，終將都會變成一堆枯骨。再偉大的人都會被新的人取代，要學著承認屬於自己的時代已經結束。」當八卦專欄作家對曾經的銀幕偶像傑克闡述事實的時候，我認為這就是《巴比倫》最好的結尾。默片的工作者們就在被取代的掌聲中慢慢消失，身為時代的經典就會和時代一同殞落，看似殘酷，但感動一直常駐，在不斷更迭的電影裡生長出屬於自己的樣貌。
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於是美泰兒公司開始改推出各種職業、膚色、體型甚至帶有殘疾的芭比。
於是電影也呈現，由芭比擔當起夢幻國度的頂梁柱，展演權力與天賦，在「總統芭比」、「諾貝兒獎芭比」、「法官芭比」身邊，男性淪為配角、都是「第二性」、處處都該是「女凝」。
可為何美泰兒的改善舉措，仍無法消弭眾多批評；barbie land
早在《芭比》之前，就有不少探討女性處境的作品，或許用力，也或許輕盈，但鮮少會像《芭比》一樣如此不和諧。它蓄意以戲謔的口吻談論嚴肅的議題，再搭配蒼白的敘事發展，強灌性別雞湯，藉此達到電影內外的荒唐呼應。以此來講，電影的離地，恰好作為貼近大眾心聲的路徑，膚淺得可愛，同時膚淺得夠味，巧妙地表現當代社會距離
難走的崎嶇山路往往通向絕世美景，《芭比》不負我高度期待，觀影過程中驚嘆連連，從沒想過這個曾被寄予能帶給女孩們無限想像力之厚望，卻在當今社會被打為退步象徵、貼上「胸大無腦」及「物化女性」等標籤的玩偶，居然可以開展出飽含社會議題又從頭幽默到尾的顛覆性敘事。
Greta Gerwig很像那種課堂中總是會交出一份超級厲害的報告，但所有人都會訝異居然還可以這麼做的那種同學。同樣一題女性主義，Greta Gerwig偏偏就要用最女性的芭比來寫，打造出最粉色最夢幻的芭比樂園，如同Promising Young Woman一樣，並非是一場木馬屠城
時代的高光是美好而永存的，我們記得過去的美好、期待進步的未來、同時適應著無法停下腳步的疲累。
知名電影《進擊的鼓手》、《樂來越愛你》、《登月先鋒》的導演 Damien Chazelle，時隔近五年推出新作《巴比倫》（Babylon），雖然片中隻字未提「巴比倫」，不過只要稍加對照巴比倫帝國的歷史傳說，就能理解片名的涵義。
影史上已經有N部寫給電影的情書，12年前的《大藝術家》如是，《雨果的冒險》如是，他們致敬的都剛好是默片時期的古典好萊塢。達米恩查澤雷第4部片以無聲過度到有聲時代的好萊塢為背景，以兩位演員以及一位墨西哥移民者的視角，一窺好萊塢時代更替的興衰史。
（本文涉及劇情，建議觀影後再讀）
達米恩．查澤雷（Damien Chazelle）執導的電影《巴比倫》描述1920年代好萊塢電影剛開始崛起的時期，當時的默片電影沒有聲音，僅靠演員的表情與肢體動作搭配字幕畫面來講述情節；且被視為大眾低俗娛樂，地位遠不如百老匯舞台劇。
這是一個有點門檻的電影，他的門檻在於你是不是真的熱愛電影? 甚至對電影歷史有一點了解，就擬似《從前有個好萊塢》，在講過去好萊塢的歷史慘案。這部電影就是專門給愛電影的人的一種警訊，迷電影越重，看這部片就越有影射。
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