台灣音樂劇首部曲《四月望雨》
閱讀時間約 2 分鐘
【OPENTIX節目異動公告】（公告日期2023年02月04日）
親愛的觀眾，你好，
原訂於2023年03月04日(六)14：30 以及2023年03月05日(日)14:30於 新北市藝文中心演藝廳 演出之 【音樂時代劇場】《四月望雨》 ，因故演出者 朱海君、黃志嘉 異動如下： 角色由 賴盈螢 演出、角色由 黃奕豪 演出。
親愛的觀眾，你好，
原訂於2023年03月04日(六)14：30 以及2023年03月05日(日)14:30於 新北市藝文中心演藝廳 演出之 【音樂時代劇場】《四月望雨》 ，因故演出者 朱海君、黃志嘉 異動如下： 角色由 賴盈螢 演出、角色由 黃奕豪 演出。
節目介紹
#臺灣音樂劇首部曲經典重現
#首演轟動，好評如潮，三年內演出二十八場
#首演轟動，好評如潮，三年內演出二十八場
音樂時代台灣音樂劇首部曲《四月望雨》發掘的是一段歷史塵封、埋藏在《四季紅》、《月夜愁》、《望春風》、《雨夜花》背後的愛與時代記憶。台灣近代歌謠之父鄧雨賢，雖只有短短三十九年生命，卻以不可思議的才思，創作多首不朽歌謠，堪稱台灣舒伯特與福斯特。出身龍潭客家「一門三秀才」，他如何擺脫傳統、投身摩登「跳舞時代」？他的作品如何與傳奇歌手純純結合為一？懷抱熱情的文藝青年，如何改造台灣文化？又如何度過日本皇民政策的壓迫與戰爭摧殘？
《四月望雨》以鄧雨賢的故事為背景，展現前人用血淚寫成的生命之歌。楊忠衡編劇、冉天豪作曲、多位音樂劇菁英共同創作演出，為台灣首部以母語發音的音樂劇。2007年首演後即大為轟動，獲得各界一致好評，一年內連續加演三輪共28場次，掀起回首珍視台灣文藝足蹟的熱潮。睽違十二年，在眾多觀眾的期盼下，終於以「風華重現」版再現舞台。由符宏征執導，江翊睿、賴珮如、朱海君等多位傑出音樂劇演員演出，全新的視覺設計及歌舞場景，將引領觀眾重返1930盛景，留下無以倫比的觀劇經驗。
演員名單
江翊睿、賴珮如、賴盈螢、林姿吟、陳彥廷、于浩威
郭姿君、何冠儀、鄭景文、顏志翔、黃奕豪、黃耀緯、吳碩恩、劉子龍、
王靉天、周忞慧
特別邀演：陳何家
郭姿君、何冠儀、鄭景文、顏志翔、黃奕豪、黃耀緯、吳碩恩、劉子龍、
王靉天、周忞慧
特別邀演：陳何家
主辦．製作團隊
指導單位｜文化部
主辦、演出單位｜音樂時代劇場
作品創作授權｜永齡基金會
贊助｜欣欣天然氣公司、財團法人新北市陳明雄賣夢教育基金會
製作執行單位｜風痕國際有限公司
藝術總監、編劇｜楊忠衡
營運總監｜李菁萍
製作人｜孫文凱
作曲、編曲｜冉天豪
導 演｜符宏征
作 詞｜王友輝、鍾永豐、楊士平、楊忠衡
服裝、造型設計｜林恒正
副導演｜譚鈺樵
舞台設計｜張哲龍
燈光設計｜黃祖延
影像設計｜羅士翔
舞蹈設計｜達姆拉．楚優吉
歌唱指導｜林姿吟
妝髮造型設計｜洪心愉
小道具設計｜胡哲誠
舞台設計助理｜劉岑霈
舞台監督｜謝政達
文宣監督｜陳效真
行銷宣傳專員｜劉懋瑜
行政統籌｜林秀容
執行製作｜蔡佳璟
排練助理｜林倢君、黃秋富
音樂排練助理｜盛涵
美編│戴鈺恬
票務│胡雅瑄
主辦、演出單位｜音樂時代劇場
作品創作授權｜永齡基金會
贊助｜欣欣天然氣公司、財團法人新北市陳明雄賣夢教育基金會
製作執行單位｜風痕國際有限公司
藝術總監、編劇｜楊忠衡
營運總監｜李菁萍
製作人｜孫文凱
作曲、編曲｜冉天豪
導 演｜符宏征
作 詞｜王友輝、鍾永豐、楊士平、楊忠衡
服裝、造型設計｜林恒正
副導演｜譚鈺樵
舞台設計｜張哲龍
燈光設計｜黃祖延
影像設計｜羅士翔
舞蹈設計｜達姆拉．楚優吉
歌唱指導｜林姿吟
妝髮造型設計｜洪心愉
小道具設計｜胡哲誠
舞台設計助理｜劉岑霈
舞台監督｜謝政達
文宣監督｜陳效真
行銷宣傳專員｜劉懋瑜
行政統籌｜林秀容
執行製作｜蔡佳璟
排練助理｜林倢君、黃秋富
音樂排練助理｜盛涵
美編│戴鈺恬
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Hi 大家好，我是Ethan😊
相近大家都知道保濕是皮膚保養中最基本，也是最重要的一步。無論是在畫室裡長時間對著畫布，還是在旅途中面對各種氣候變化，保持皮膚的水分平衡對我來說至關重要。保濕化妝水不僅能迅速為皮膚補水，還能提升後續保養品的吸收效率。
曾經，我的保養程序簡單到只包括清潔和隨意上乳液
《鯨之嶋》以臺灣島的地理意象為劇本創作底蘊，融合科普知識的敘事策略，形塑出「屬於臺灣自有的山海經」故事。由拾念劇集及無獨有偶工作室劇團與劇作家施如芳合作，在為期三年的激盪下，一同打造出這場超越時空的島嶼奇幻漫遊。
🌿「講袂完的人名 ~ 說不盡的劇情，故事攏發生佇遮，毋知是人生如戲 ~ 抑是戲如人生 」
來賓介紹👏👏👏
-- 真的是好萊塢的演員：謝孟庭
-- 真的是好萊塢的製作經理：毛毛
趕快鋪個紅毯給兩位~😏😏😏
《台灣有個好萊塢》掀開那一段年代 📽 📽 📽
由知名編劇林孟寰、作曲家雷昇、導演陳仕瑛聯手打造的台灣原創音樂劇《熱帶天使》，改編自台灣詩人／作家的陳千武老師的經典小說集《活著回來》，內容取材自陳千武老師自身曾以台籍日本兵的身分參與太平洋戰爭時的所見所聞。
子子開始第一次看台灣的音樂劇其實也才這一兩年的事，而且也僅僅看過兩齣的現場，這兩齣給我的感覺好壞參半，並沒有在心中留下很深刻的印象，直到幾個月前在公視＋影音平台上看到由公視演藝廳錄製播放的音樂劇《渭水春風》之後才發現，原來這才是我想要看的台灣音樂劇製作
（此篇心得原寫於2020/08/02）
故事背景是1960年代，台語電影蓬勃發展，所有電影人的心中願景就是不羨慕好萊塢，因為台灣那時候的電影界就是台灣好萊塢。
那個年代還是看電影前要先唱國歌的年代。
2020.07.31. 台中場首演
📷
↑台中歌劇院這面藍色牆不管掛上什麼表演的海報都很有fu
📷
↑《台灣有個好萊塢》拍照牆。像是一場即將開始嗨的盛大趴踢風
📷
↑喔！對了，這齣戲的謝幕安可是可以攝影拍照的。
📷
↑這次演出的節目冊，封面簡單的展現出台灣早期的電影風格
📷
📷
就近幾年音樂劇發展而言，那些沒有資源的、沒有名氣的創作，卻比檯面上一般人所熟知的主流音樂劇要精采許多：或許是意識到自身困境（缺乏適合音樂劇演出的場地，製作期程過於壓縮……，認清在此刻的台灣，如他國般產業化、規格化的大規模音樂劇製作是種奢求，由大轉小，改走游擊戰路線，試圖自絕境逢生。
荒野保護協會數以千計的志工裏，對電影比較有興趣的人組成了一個電影欣賞的聚會，每個月有一次的欣賞與討論會，輪流在不同伙伴家舉行，已經進行了十多年。每次聚會由參加的人輪流推薦影片與主持導讀，藉此也可以看到
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