誠如學者顏娟英提及台展成立之根本目的：「提供島民生活娛樂，更要發表介紹台灣風土人情特色作品，以便向日本乃至世界宣揚台灣的治績。」[1]故而，官展創辦時便有如博覽會般盛大宣傳，為提升能見度，舉辦有「記者招待日」、「開幕式」及「招待日」等；回溯首回（1927）台展於10月27日舉辦開幕式，致祝詞者有上山満之進（總督）[2]、後藤文夫（總務長官）、辜顯榮（總督府評議會員）、河村徹（台灣日日新報社長）等；[3]其中辜顯榮的出席祝詞，[4]顯示官方有意拉攏台籍人士的參與。再者，為驅動創作者投入展覽，簡章中即規劃有作品買賣之條文，在官方推動運作下，連結政商人士的響應，讓參與者獲得實質的鼓舞效益，展現豐沛的創作力，也活絡台灣藝術產業的發展。
一、政商人士的參訪
檢視《台灣日日新報》之歷回台、府展長官出席者（如表2），含有各階層人士，如最上位的總督、總務長官、文教局長、評議委員、交通局總長、警務局長、知事、市尹、參謀長、軍司令官、及長官夫人等參與，並由審查員進行導覽，與會人士多會收購展覽品；同樣，地方巡迴展開幕時，各首長也多積極參與，如第5回（1931）台展至高雄展出時，野口敏治（高雄州知事）與州廳長官蒞臨，[5]及至台南展出時橫光吉規（台南州知事）參與；[6]第7回（1933）台展至台中巡迴時，竹下豊次（台中州知事）參與等，皆成為媒體報導焦點。[7]
特別的是，總督出席能帶動新聞的宣傳性，在報導版面上，多呈現與作品的互動，如第5回（1931）台展太田政弘（總督）與劉啟祥作品《持小提琴的青年》。第7回（1933）台展平塚広義（總務長官）與楊三郎作品《巴里の初春》（巴黎初春）。第9回（1935）台展中川建藏（總督） 與陳澄波作品《春の阿里山》（春之阿里山）、水落克兒作品《靜物》、顏水龍作品《汐波》。第10回（1936）台展小林躋造（總督）與李梅樹作品《いねむる女》（打盹的女子）及《黃昏時》。第2回（1939）府展小林躋造（總督）與李石樵作品《女二人》。第5回（1942）府展安藤軍司令官與鄭安作品《姉妹》（姊妹）。第6回（1943）府展長谷川清（總督）與余香作品《慈愛》及陳敬輝作品《水》。（如圖5-16）承上攝影取景，多選擇留日台人之作品，似有其宣傳意涵，或存有殖民者的誇耀心態，但作品受到最高行政首長總督的駐足目光，透過媒體的擴散，也讓入選者頗感光榮，這對於提高觀眾參與，或嚮往藝術之路的發展者，應有推波助瀾之效益。
資料來源
[1]顏娟英〈南國美術殿堂──台灣展傳奇〉http://ndweb.iis.sinica.edu.tw/twart/System/database_TE/01te_story/te_story04.htm。（參閱日期：2014年3月23日）。
[2]上山満之進（總督）的祝詞內容：「美術是文明的精華之處，美術的興盛即是國運的昌隆。恭恭敬敬惟皇澤遠近披糜，三十餘年來建設諸般設施留下偉業，如此皇恩怎敢無視。況且新的美術展覽會已開辦，相信將對台灣的文化提升有所貢獻。值得祝賀的是台灣的天候、地理得天獨厚的條件，是他國所沒有的。而美術則會因環境而有所影響之物；但是相信不放棄擁有本島自我特色的話將會看見美術之芽，加以灌溉培育，他日定會綻放花實俱生之大放異彩。」參閱《台灣日日新報》1927年10月28日夕刊第2版。〈台展開會式場∕上山總督の祝辭〉（台展開會式會場∕上山總督的祝辭）。
[3]《台灣日日新報》1927年10月28日第6版。〈敎育會主催第一回∕台灣美展開院式∕總督以下官民多數列席∕入選者各欣然喜色〉。
[4]辜顯榮的祝詞內容：「夫藝術之精華。關乎國家隆替。是以至治之世製作之精。實非季世所得而幾也。台灣自隸帝國版圖。已歷三世。其政治之隆。教化之美。文物之盛。均有蒸蒸日上之概。故其藝術。亦日臻美善。諸君子應時世之潮流。集島都之文化。開美術展覽會於台北樺山小學校。研究東西畫法之異同。品評製品之甲乙。庶善者得以求上於至善。未至者得以求至乎其極。目眩五色。美不勝收。顯榮塗鴉乏術。繪素未能。躬逢盛會。莫贊一詞。唯冀諸君。努力精進。潤色皇猷。藻繪昇平。是鄙人之所厚望。因以為祝。」
[5]《台灣日日新報》1931年11月21日第3版。〈期待の台展∕20日から高雄に開く〉（期待已久的台展∕20日於高雄開幕）。
[6]《台灣日日新報》1931年11月27日第3版。〈台南ての「台展」∕27、28兩日〉（台南的「台展」∕27、28兩日）。
[7]《台灣日日新報》1933年11月16日第3版。〈台中の台展∕竹下知事その他の下見〉（台中的台展∕竹下知事及其他人士預覽）。
