「我沒有標準答案，讀者可以自己思考。」——鄒駿昇
改編，是個大學問。原作的書迷總期待改編者能忠於原著，但充滿企圖心的創作者顯然不安於此，而是勇於提出自己的見解，顛覆經典，賦予新意。
《勇敢的小錫兵》就是一次勇敢的嘗試。
這是鄒駿昇十二年前榮獲「波隆那SM國際插畫家大獎」後出版的繪本，也是他創作的第一本繪本。鄒駿昇以復古優雅的畫風，透過別具深意的象徵符號隱喻了反戰的觀點，重新詮釋安徒生膾炙人口的經典故事〈小錫兵〉，並大膽改動結局，令人耳目一新。
在安徒生的原作裡，獨腳的小錫兵對優雅的芭蕾舞者一見傾心，求愛之途卻備受阻撓。當小錫兵歷險歸來，回到魂牽夢縈的芭蕾舞者身邊時，竟又與她雙雙落入火堆，慘遭高溫燒熔，最終成了一顆錫做的心。
鄒駿昇的版本不再只是傷感的愛情故事。
他把故事場景搬到了第二次世界大戰時的英國倫敦，並在圖像中置入了許多象徵性的符號，邀請讀者自行解讀隱藏其中的嚴肅意涵。
屢獲國際大獎的鄒駿昇，繪畫成就有目共睹，但除了精緻美麗的畫面，他更要傳遞那些文字道不盡的訊息。
一翻開書頁就看到無數隻揹著降落傘的鴿子被五花大綁，鄒駿昇說：「這是我在英國帝國戰爭博物館看到的收藏，象徵和平的白鴿有翅膀，卻無法自由飛翔。」深受震撼的鄒駿昇把無法飛翔的鴿子放進繪本中，直接破題。
但鄒駿昇不願以二元對立的方式提出簡單的答案。
他把小錫兵設定為「醫護兵」，把原來手中的「槍」改成「擔架」，突顯出醫護兵在戰爭中的矛盾角色：既要殺人，也要救人。而原作中的反派角色，從專門嚇唬人的黑精靈變成了小錫兵的情敵，一個「穿西裝打領帶的發條機器人」。鄒駿昇刻意將他設計成帶有資本主義色彩的人物，大家不妨自行解讀他想隱喻什麼？
故事最後，小錫兵沒被燒死，而是脫下軍服、丟掉裝備，帶著芭蕾舞女孩一起離開。鄒駿昇認為這是小錫兵最勇敢的地方。雖然拄著枴杖離去的小錫兵暗示了戰爭帶來的傷害，但他們前往的未來，一定有光明的希望在等著他們。
鄒駿昇表示，「裝著小錫兵的盒子上那個反轉的peace手勢，在英國等同於比中指；最後一頁那朵用指紋壓畫的罌粟花，是歐美國家每年十一月紀念二次大戰的默契記號。」
這麼多的加密，讓《勇敢的小錫兵》成為一本禁得起讀者仔細閱讀的繪本。
除了鄒駿昇精彩的作品，我還想介紹另一本改編自同樣故事的繪本《發現小錫兵》。這是榮獲「國際安徒生大獎」的畫家約克．米勒創作的無字繪本。
在米勒的版本中，芭蕾舞女孩變成了芭比娃娃，和小錫兵都是被拋棄的舊玩具。被大魚吞下肚的他們，隨著被捕撈的大魚，輾轉到了非洲，被拾荒的婦女發現，帶回家送給孩子。小孩的父親把芭比打扮成非洲女孩，並利用廢棄的瓶瓶罐罐做了一輛跑車，讓小錫兵和芭比成了一對兜風的情侶。但一個白人觀光客用一塊美金買走了這個玩具。最後，小錫兵成了人類學博物館非洲區現代部門的收藏品。
米勒以寫實細膩的畫風，客觀的描繪了小錫兵的旅程。
中產家庭的白人孩子擁有過多的玩具，不懂惜物。我們隨著被拋棄的小錫兵，目睹了觸目驚心的垃圾場、大肆捕撈的遠洋漁船、魚市場的斑斑血漬、冒著黑煙的煉油廠、財大氣粗的白人觀光客⋯⋯每一幅畫面都如實呈現了資本主義的過度消費，以及對現代非洲的經濟殖民。
沒有任何文字說明，卻餘韻悠長。
兩本繪本都非常精彩，讓我也動了改編經典的念頭（好像很有趣呢）。
我認為，以當代的議題和開闊的視野賦予經典新生命，才是改編最大的挑戰和價值。
書名：《勇敢的小錫兵》
繪者：鄒駿昇
原作：安徒生
編寫：茱莉亞‧聖‧米格爾
譯者：范月華
出版社：小天下
出版日期：2023/02/24
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