用【索命黃道帶】包裝的【關鍵少數】
導演：麥特盧斯金Matt Ruskin
演員：綺拉奈特莉、凱莉庫恩、克里斯庫柏在犯罪歷史上，出現在1962年到1964年的「波士頓勒殺者The Boston Strangler」是有名的罪犯之一，他殘殺並性侵了13名19歲到85歲的單身女性，每個人死後都被用奇異的姿勢及不同的帶狀物勒斃。【波士頓勒殺狂】以這段歷史事件為軸，講的卻是揭發這樁新聞的兩位女性—任職於「美國人紀事報」的蘿蕾塔麥勞夫林（綺拉奈特莉 飾演）和珍寇爾（凱莉庫恩 飾演）揭破案件的身心過程，乍看之下，很像2007年【索命黃道帶】，其實我在看的過程，反而感覺像是2016年的【關鍵少數】。
為什麼會覺得很像【關鍵少數】，就在於歷史的推動是由女性主導的這件事；過去我關注「波士頓勒殺者」，並不太在乎破案者是誰，過去研究這個案例，很多是專注在司法正義、官僚體制、兇手在獄中離奇死亡、幕後真凶有幾人這樣的獵奇面向，藉由根據真人真事改編的【波士頓勒殺狂】，可以理解若不是兩位女主的堅持不懈，甚至是感同身受的追查，這也不過就是一樁死了很多人的社會案件。
在1960年代，任職報社的蘿蕾塔，只能被發派寫生活線的業配文，看著鄰座的男人們可以報導社會新聞案件而鬱鬱寡歡；直到有天，她秉著新聞直覺，將數起波士頓勒殺案串聯起來，開始追查「波士頓勒殺者」。過程中，報社派了當時另一位女性記者珍寇爾助陣，兩人聯手報導這位神秘殺手，隨著一條條女性性命的死亡，她們也因為自己的性別，陷入調查泥沼中。【波士頓勒殺狂】分成兩個部分，一個是表面追查連環殺人兇手的過程，只是電影對於推理演進過程很平鋪直敘，時間到就給答案，少了懸疑推理的部分；加上我可能已經對於這個案件已經略知一二，觀影過程中，反而比較注重在導演想要在這個案件中，如何表現女性在1960年代的處境。
從一開始長官遲疑女人是否可以勝任寫頭版新聞，男性同事的冷嘲熱諷，老公表面支持內在隨時時間漸漸冷淡，警察公部門對於女性調查的刁難、閒言閒語，甚至女性對於女性也會有所不耐。在那個年代，女人的命運很多是在家相夫教子，在職場上也頂多就是秘書或打雜的權力階級下層，以男性主導的職場尤其如此，女性的聲音長期被忽視…「波士頓勒殺者」連續殺人案，出現了「單身」加上「女性」雙重標籤，在一般男性記者眼中只是個命案，但在兩位女主眼中，就是關乎女性的人身安全，「還要死多少個女人才叫『報導』？」意涵著女人保護女人的使命感。在電影中，花了點篇幅呈現女人與女人之間的對話相處上，包括蘿蕾塔與其中一名受害者母親的對話，特別如是。
珍寇爾身為前輩，她知曉一些在男人圈打滾的法則，堅持了一些，也妥協了一些，但對於蘿蕾塔來說，她只有往前衝來證明自己，畢竟首次身挑大樑，身為記者的職守與尊嚴，連家庭親友人際關係都賭上了而搖搖欲墜，「『妳』不該為自己重視的事情感到歉疚。」當珍寇爾這樣說時，讓人了解女人不會只為難女人，女人才是最幫助、懂得女人的人！這也讓電影中，報社為了銷量，把兩位女記者的照片放上版面，因而讓蘿蕾塔身家性命被威脅，珍寇爾挺身而出那場戲變得很有力量。
其實，早在2012年，當時還沒拿到奧斯卡影帝的凱西艾佛列克就已經傳出要製作演出「波士頓勒殺者」，如今這個題材在麥特盧斯金編劇導演的處理下，有著不同的樣貌，我很樂見【波士頓勒殺狂】是以女性觀點出發的電影。綜觀綺拉奈特莉這些年的作品也多半朝著這個方向前進，像是【模仿遊戲】證明女人的知識與智慧不亞於男性，【花都教主柯蕾特】紀錄19世紀末法國女作家生不逢時爭取自我權力的過程，【瞞天機密】面對影響全球政治的不公黑暗，為了伸張正義卻遭到國家體制的箝制，【愛美獎行動】藉由1970年世界小姐的選美比賽，討論性別的壓迫困境，這些電影都在呈現歷史洪流，特別是20世紀女性身分/角色的呈現。
對我而言，【波士頓勒殺狂】以一個對女性連環殺戮的歷史奇案，道出那個年代的女性處境，不管是被殺害的女性或追查真兇的蘿蕾塔麥勞夫和珍寇爾，透過「性別眼鏡」才能夠看見社會中的不平等，反過來說，也可以說是兩位主人翁對於自己堅持的事情的毅力和鬥志，讓這一樁歷史冤案不被人忽略，波士頓或都會女性也開始注重自身安全，只是剛好她們的性別是女性罷了。
