《尼羅河謀殺案》—移動中的暴風雨山莊

不幸地家人確診，再加上天公不作美冷吱吱，大幅降低出外人擠人的慾望，遂與克嬸一同遊憩埃及，期待享受在郵輪上共度難忘的時光，順道飽覽一般旅遊行程罕至的歐美日外大陸地區風景，沒想到一場知性之旅卻變調，意外碰上了一宗年輕富婆連環命案。

阿嘉莎˙克莉絲蒂之前，必須先打好預防針，這不是貴古賤今或事後諸葛，而是小眾領域的犯罪類型推理小說，在她之外，誰能與之望其項背？論累積二十億的銷售量，僅次於宗教加持的聖經與教育義務的莎士比亞，商業經濟層面帶來的可觀收益就是不可憾動的事實。而書籍要能推廣到普羅大眾才能發揮其價值，也就是所謂「出圈」、「跨界」的延伸性，平實的文字更能有效地深入低年齡層讀者選書清單中，筆者小時候啟蒙的就是亞森羅蘋、福爾摩斯，當然還有謀殺天后的讀本。現在則有類似科學偵探、少年偵探等培養青少年邏輯思考與推理能力的書籍，以潛移默化、寓教於樂等方式達到學習的目的，像是台中清水圖書館也是全台第一間以【推理文學】見長並與學齡孩童互動的公共空間，可見在繁複的命案之餘，對新興讀者必須引人入勝，甚至為此著迷。有半世紀寫作經驗的克嬸，除了六十六部長篇、百餘部短篇、改編翻拍電影次數最多外，還透過其經歷一二戰的醫藥護理知識、旅遊紀實，撰寫出本本膾炙人口、每每意想不到的犯罪手法，包裝在日常生活的社交互動中，可謂開山祖師。後人諸多依其方式依樣畫葫蘆產出的效仿、戲作、變體都難以超越，在原創性與新穎性的部分，眾多作品又不會彼此抄襲、致敬（這邊絕對不是偷臭東野圭吾大師），不僅文學，何況需要燒腦的推理領域，這在有如此高產能輸出的作者實屬罕見。

克嬸的寫作風格有其獨特性與嚴謹性，使得瑕疵缺漏極少，

是可以通過當代科學加以驗證的方式，以本篇為例，在封閉的郵輪上，需透過目擊者證詞、證物持有人、指紋遮蔽、近距離發射的火藥燒傷等線索逐一釐清謎團，就算不是自詡為偵探或上校職務的人介入，依舊能還原現場真相，這便是早期科學探案的核心，有幾分證據說幾分話及懷疑人，以理性說服當事者與讀者。相比運氣巧合加持、極端狀態的布置炫技，不如微小不起眼的細節伏筆，蜷伏在字裡行間，藏木於林，還帶有唯美的文學涵養，不自覺便深陷其中。

難逃債務糾紛、愛恨妒忌、恩怨仇報、慾望野心、殺人滅口等，這倒描述的很深切真摯。殺人是件嚴肅的事，而且是在人生路上無法回頭的鍋，預謀犯案就避免用意外收尾、鎖定受害者就不該故意用「客體錯誤」或「打擊錯誤」敘述性詭計欺騙讀者，陷入生死未明或嗣後吐便當狀態，但像本篇用「因果歷程錯誤」混淆視聽OK。讀者熱切吐槽的鼻屎般的動機、汪洋般的殺意不存在克嬸的作品中，就算嫌疑者眾都未及足以萌生殺意的地步，不會有精神失常的倉促殺人、上校口中的殺人魔亂場，恐怖驚悚與懸疑推理還是有些微區隔的。往往受益最匪淺、利害關係最明確的，就是赤裸裸的惡意與動機了。本篇展現十足的英國紳士風，呈現在對話舉止而非審問隔離，雖說有刑偵味道但不會壓抑難耐，有屍體但不會血腥顫慄，畢竟賣點是詭計手法，沒必要繪聲繪影的描述命案有多獵奇來吸引目光。

要處理登場角色超過20人確實麻煩，日本的早期名家會有人物介紹以方便讀者審閱，歐美則是以片段轉場的方式帶出角色，連同個性態度也一併著墨其中。由於單純的謀殺案在長篇小說會讓人略感冗贅，所以像本篇另外有刻劃支線劇情的珍珠竊盜案、上校登艦查匪諜案、佳人才子迸出情愫芥蒂等，在流連案情中有可轉換心境的空檔，誰知道會不會就與主線任務有不可分的關係呢，例如包庇撒謊、湮滅證物等，人心終究是血肉組成的，不是生硬的交代劇情讀稿機或無關緊要的跑龍套而已，轉捩點往往就是關鍵證詞，導致額外竄起因而露出馬腳的殺意亦是如此。在第二尊遺體出現後，彰顯劇情走向的未定與不安，究竟是被發現足供定罪的證據外洩，還是本就原定計畫剷除關係人等？擔任偵探的白羅可得加緊腳步了。在限定區域無法逃離的窘境，兇手還可在繃緊神經的眾人眼皮底下接續殺人，顯見有燃眉之急，彼此猜疑衝突更將劇情推上高峰，令人不忍釋卷。

隨著案件的面紗逐步揭曉，排除了非關人等的「善意」舉措，事實也塵埃落定，唯有突破思想的窠臼，重新爬梳一切因果，回歸契機與人性的黑暗面，真相自在眼前。犯嫌有伏法以外的方式贖罪可能也是亮點之一，利慾薰心與愛情糾葛，自古以來一直是百姓茶餘飯後津津樂道的話題，繼承遺產與莊園的未成年女富豪，門不當戶不對的下嫁閨密論及婚嫁的男友，看似有錢即能任性妄為，殊不知潛在的風險牽涉層面甚廣，觸犯了人性的底線與禁忌。有錢人比較怕死，這句話非空穴來風，網路上流傳人生兩悲劇：還活著，錢卻花完了；錢還沒花完，人卻死了。劇中女主角有錢沒命花極為諷刺。

近年出版社大張旗鼓接連推出系列珍藏套書共計80冊，電子書也同步上市，舊雨新知有福了。

經專業編輯潤稿後之首發原址如下：https://news.readmoo.com/2023/03/22/230322-death-on-the-nile/