戲劇|從《逆局》看臺日韓刑偵劇差別

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好喜歡這張喔,構圖和色調都跟劇很搭。
前陣子和朋友看了去年台劇的黑馬《逆局》,對劇本和剪輯的成熟依舊念念不忘,便以自己的經驗比較了一下台日韓劇在刑偵類型上的風格和差異。
雖然是台日韓的刑偵劇差別,但本篇會比較聚焦在日韓雙方的風格,以及台劇如何在這兩個國家的類型劇之中找到方向。畢竟以戲劇產業的崛起、發展時間來看,台劇流行、輸出到國外的時候,國內幾乎還不流行類型劇,技術和劇本也尚未成熟到可以外銷,而後我們持續接觸日韓製作的刑偵劇,才逐漸興起這波刑偵潮。
說到日本刑偵,大部分人應該比較常想到本格推理、社會派推理等詞,或是金田一、名偵探柯南,乃至東野圭吾、宮部美幸等小說家,也知道每季日劇一定都會出個幾部刑偵推理。日本人在這個題材上真的行之有年,會流行的原因一下子可以想到不少:埋下謎團、解謎、引起讀者好奇心本來就是故事創作的醍醐味之一,會選擇這樣的題材深入製作無可厚非;解謎可以成為故事的核心,題材則能選擇很多種來搭配,對很早就在發展創作的日本來說,也算是一種必然的發展。
而常看日劇的人會發現,日本人很喜歡製作單元劇。動輒二三十年的連載也好,或是一季只有十集,一集只有四十分鐘的電視劇也好,大概可以歸因於幾點:解謎型的作品本來就很適合以單元劇呈現,日本人觀劇大多是為了短時間的放鬆,不小心漏掉一兩集也沒關係,再來是拿來改編的漫畫通常都是單元劇的呈現。
其實應該還有很多原因,不過大致上可以看出,日韓台製作戲劇的出發點都不太一樣,好比日本的影視作品比較追求在短時間內提供足夠的娛樂性,以及喜好以強烈的敘事而非人物來帶動情緒等等(因為培養人物共鳴需要更長的時間)。這部分也能看出,很多時候日劇的人物背景、想法在故事中可能不會最重要,故事的核心思想,或是人物的選擇,選擇背後的意念更是編導希望被討論的。
而韓劇幾乎是相對於這種模式的操作。比起日劇,韓國影視在整個結構上更龐大也更商業、工業化,無論是幕前幕後的產業鏈,或是從出資方再到消費者的角色,甚至海外進出的規畫,都能看見很明顯的目的和計畫。
韓劇的類型劇在這幾年有很明顯的長進,觀眾的選擇不再只有愛情為主軸的言情小說型戲劇,以往較常出現在電影的題材和故事內容,也漸漸被拿來擴寫成電視劇腳本,當然還有一些時度跨越很長、內容有很多反轉,很懂得起承轉合公式的劇本。尤其韓國社會風氣比起日本人更敢於針砭時事、將事件公諸於世要求改進,也使得影視圈很習慣,也很擅長改編社會重大案件。
不過我自己觀劇的感覺是,韓國影視比較追求狗血和聲光效果、帶起觀眾情緒,加上沒有日本懂得拿捏節奏長度,有時候會為了要混長度而塞了不怎麼重要的內容,或是劇情渲染過度,造成觀眾最後會不自覺疲累,追劇完反而覺得空虛。
韓劇的長處是很懂得刻劃人物,能在較長的時間內將人物的習性、個性與生平等等完整交代,使得觀眾在追劇的過程中能共鳴螢幕另一方的行為,這時候搭配上浪漫的愛情支線,一方面緩和刑偵劇常會出現的嚴肅氣氛,一方面也能收穫想看劇情的男性觀眾,以及比較喜歡緩和類型的女性觀眾。
相對於這兩種類型的台劇則擅長創新、嘗試,影視圈的人也比較敢做夢(我講得真委婉,如果是很不委婉的講法就是很愛自HIGH,不太管觀眾要什麼),但完整的商業獲利模式起步較晚,像是片長還沒有像其他兩國一樣有比較固定的時間(目前比較常看到是1-1.5小時一集,一季6-10集左右,但還是很常發現例外),也尚未找到「讓人一看就覺得是台劇!」的風格,所以很容易會流失客群,因為大家會去看更優秀、或是更瞄準觀眾的作品。
畢竟可以選擇的模式本來就少,對於習慣日韓劇的台灣觀眾來說,再開創一種新模式能理解並不會比較簡單,倒不如以大家更習慣的方式來進行。之前吹起一波熱潮的《誰是被害者》就是以網飛平台的長度,而這次討論的《逆局》則不走上述的台式時長,整體更像兩季韓劇的感覺,是以一個非常大規模的時間來講故事。
整體來說,因為《逆局》的商業性很強,加上篇幅龐大,所以感覺起來會更像韓劇一點,但又沒有韓劇那樣很重的公式和刻劃的感覺,反而更能感覺到編導和演員們為了努力拍攝,想盡辦法完善作品中的問題。
以往看臺劇,我都會有種覺得作品還沒講到什麼就結束的感覺,這一方面因為我在影視上比較習慣韓劇的長度,一方面則是台劇喜歡故事和人物都要提到,最後就變成兩者都沒抓好。
不過《逆局》雖然前情提要和鋪陳很久,但故事和人物都有明顯的前進和描述,劇情的起承轉合也都很精彩,看前十三集真的有「台劇很強」的感動。(後面十三集算是恨鐵不成鋼,但我願意接受)
近幾年看了一些台劇,加上工作多多少少會接觸到影視圈的人,同事也會跟我聊,能感覺台灣影視圈還處在自HIGH階段,以及尚未完整進入很完全的商業模式。畢竟市場小、人力比起其他競爭者來說也太少,即使有政府和文創圈的支持,路都還是走得非常艱辛。
但也就是因為在這種影視進展異常快速的時代,我們靠著鄰居們在影視產業上的經驗少走了非常多冤枉路,也還有時間尋找適合的創作路線與風格。
配合著我自己在出版業的經驗,我覺得台灣導演有了、資方有了、技術有了、商業模式也正在發展,最欠缺的是能好好編故事的人和產業規模。現在輕視編劇、創作的人依舊太多,覺得這部分能靠其他技術來補足。但只要故事說得好、說得有邏輯、說得有令人驚喜的爆點,甚至說得言之有物,令人回味再三,相信台劇也能在日韓劇中殺出一條血路。
(每天都在拜拜祈求臺灣的文創產業能越來越好嗚嗚)

【Drama Box. 不準時開箱】​
#14 教你如何打開2022年最佳剪輯台劇——《逆局》

姐妹篇收錄在【Drama Box.】 Drama Box. 【抓馬香嗎?】
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1999年成軍的日本天團ARASHI,在2019/11/3 正式迎向成立二十週年的里程碑。 身為粉絲的我在傾盡全力去思考「如何紀念屬於我們的二十週年」之後,這個專題因而誕生。1999-2019,還有接下來的2020年與往後每一年,讓我們一起和他們走過出道以來的所有爛燦時光。
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