《流水落花》如何讓鄭秀文的演技「被看見」
- 自以為是地覺得，應該要在鄭秀文終於拿到金像獎之後寫一點什麼，因為曾經批評她近十多年「想」憑合拍片拿獎是椽木求魚。（我是批評合拍片把鄭的優點扼殺）
- 憑影視作品去評論演技，其實不太公允，借用日本演員滿島光的說法一用：「電影是導演的、電視劇是編劇的、舞台是演員的。」人人都講演技，難道人人都懂演技嗎？比起只用影視作品去「評論演技」，個人更關心製作周邊條件如何「成就」一個演出。
- 前幾年批評過，《花椒之味》及《聖荷西謀殺案》明明有原著文本作基礎，硬要加插屬於鄭的「表演時刻」，幕後刻意為她營造「演技爆發位」，像是向觀眾打鑼打鼓地說：「鄭秀文這裡要展示演技了！大家快來看！」
- 過於刻意只令觀眾看不到演技大爆發，反而看到滿滿的尷尬。一般合拍片不一定會這樣，但鄭秀文遇到的合拍片幾乎都是這樣，甚至扼殺了過去她在《孤男寡女》、《鍾無艷》等獨有的「港味」，變得不倫不理，遑論讓觀眾集中精神投入故事角色。
- 吊詭地，由飲食記者出身的賈勝楓執導，純港片的獨立製作《流水落花》，明明是原創故事，卻令鄭秀文在閱讀劇本的時候「看不到自己」，因而願意接拍？也許沒有大老闆的干預，導演沒有需要遷就各方面要求，不用刻意安排有既視感的客串與情節去服務粉絲，專心講好故事。
- 看過電影的就算口碑各異，都不會否認鄭秀文放下了「鄭秀文（大眾期待的形象）」，好好配合故事演出「天美姨姨」 ——一名自願當寄養家庭以賺取生活補貼的中年婦人，透過接待一個又一個因為各種理由失去原生家庭的孩子，觸碰她與丈夫埋藏多年的心結與矛盾。
- 當然故事還是隱藏著它的戲劇性 ——因為喪子後未能平伏傷痛，與丈夫（陸駿光）矛盾日益擴大，借寄養孩子專移視線，夫妻從未好好對話，（難以言喻因果）當丈夫有外遇，兩人爭吵之下，挖出原來雙方從未走出陰影，這樣「典型」的喪親橋段，理應出現所謂的「演技爆發位」吧？
- 沒有，也許賈勝楓很愛日本導演是枝裕和，就算未有把屯門拍得像日本東京都荒川區（《小偷家族》主場景），整部電影處理得極為淡淡然，無論夫妻的爭吵、每名小孩的驟然「消失」，甚至最後夫婦有沒有真正的和解？皆沒有很明確地交代，一方面可能過於留白，另一方面卻因為處理得淡然，令觀眾更能集中鄭秀文，不，是「天美姨姨」的表現。
- 更重要的一點：沒有刻意服務粉絲，挑選陸駿光成為電影中的丈夫，不去把弄「既視感」，亦是令觀眾更能集中投入故事的原因之一。陸駿光並非素人，而是大台出身的資深演員，只是礙於際遇問題從未上到一線，演技上未必輸給大牌男星，甚至他的演法能夠中和鄭秀文以往過份被強調的「明星魅力」，亦是觀眾能夠更投入「天美姨姨」故事的原因。
雖然把弄既視感可以爭取票房，獎金與獎品實在兩難全喔。 - 電影並非沒有瑕疵，例如太多寄養案例，導致對那些孩子的描述略嫌水過鴨背，觀眾沒有好好認識他與她，就如電影中閃現的黑畫面一樣忽然消失；或者對喪親傷痛的描述與善後處理過於平面簡單，導致最後總覺得「就這樣完了？」
- 但如果能夠以純港味的製作，成就鄭秀文現在的演技狀態「被看見」，或者已經足夠了。（獎項很重要，但幾乎沒有人說她「不值得」更重要，尤其今年充滿爭議性的賽果）
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