關於北野武：惡趣味、海與暴力美學
更新於 發佈於 閱讀時間約 6 分鐘
本篇是北野武電影風格指南！以下將列舉幾點其招牌，在後續觀看其作品時可做為辨識與欣賞。
1. 日常的暴力
北野武的暴力是充斥於日常當中，一觸即發的。雖然部分跟他故事主角常常是黑道有關，但其實當中也有廢柴大學生(如《3-4×10月》，但這部很難看，不建議看)。也是因為這種暴力元素貫穿他的作品，而有了東方北野武，西方昆汀的說法。
但若單純只有暴力其實很單薄，任何一名導演都能在故事當中塞入很多暴力。要怎麼在暴力這點做出辨識度與差異化，轉變為”暴力美學”呢？我認為這關乎於以下以暴力為中心去延伸的各面向。基於這些面向，暴力得以成為視覺上豐富且具娛樂性的元素。
暴力>>死亡：這是最直觀的，強烈的暴力行為會導致死亡
暴力>>稀少性的好奇：暴力行為、情境與死亡對於一般觀眾來說是較少接觸到的，因此會讓人感到好奇。相關的影像滿足了這類的好奇心。
暴力>>黑色幽默：因為離死亡接近，而可發展出黑色幽默（這跟昆汀近似）
暴力>>復仇：復仇可讓觀眾有帶入感，最終成功的釋然可帶來心理上的滿足
暴力>>直接：有別於文戲類的鋪陳，暴力是直接有效的，本身在視覺上就具備張力。最經典的畫面可能是《花火》當中，黑道被北野武直接拿桌上筷子直接往眼睛插過去。
另外直接也跟所謂人被殺，就會死這種蝦蝦金句包含的一翻兩瞪眼的因果有關，意即暴力不太會有什麼曖昧或伏筆，結果會立即性的呈現。對於現代沒什麼耐心追求立即性的娛樂來說確實很適合。
暴力>>動作或爆破：跟直接性類似，暴力行為的呈現上是更為動態的，視覺呈現上具張力，即所謂美學的部分。
北野武在暴力呈現的類型除了經典的爆炸、槍戰外，也有一些個人的創意，如《即惡非盜》當中，趁目標在看牙醫乖乖就範的時候直接把對方牙齒弄爆，或者把人綁住給投球機打到重傷等等。在這些日常熟悉的場景（牙醫、棒球練習場或者泡溫泉等等）玩轉出不同的暴力。
北野武在暴力呈現的類型除了經典的爆炸、槍戰外，也有一些個人的創意，如《即惡非盜》當中，趁目標在看牙醫乖乖就範的時候直接把對方牙齒弄爆，或者把人綁住給投球機打到重傷等等。在這些日常熟悉的場景（牙醫、棒球練習場或者泡溫泉等等）玩轉出不同的暴力。
暴力>>可預期的在出拳後被回擊：暴力引來的就是更多暴力，衝突升溫，以牙還牙以眼還眼。這種衝突規模的提升也在觀看過程中帶給觀眾一種期待。
補述：查看相關文章提到，暴力美學提供的是一種安全的越軌（踰矩）體驗，這種說法十分精準。暴力之所以能成為美學，另有一大原因是它滿足我們日常受社會規範所壓抑的這些暴力念頭與想法，且做為觀眾的我們不會被影像給傷害到，是在一個安全的位置去觀看的。
2. 爛笑話與惡趣味
北野武在當導演/演員之前職業是相聲，可能也是在那時候學了不少笑話的段子。但北野武的笑話不是一般什麼小明小王的笑話，而是中年(男)人那種靠盃的(很吃頻率的)笑話。與其說是爛笑話，不如說更接近為惡趣味。
印象最深刻的是《花火》開頭主角作勢要把球丟回給小孩，其實是往旁邊扔要他們滾蛋的這種還有《四海兄弟》當中在故事後半跟黑人夥伴綁架反派老男人後開始惡整對方的那段。這種東西就是中了很中 (對我來說很中XD)，而這類爛笑話大量的穿插在他作品當中，我認為有效平衡了過於肅殺的氣氛進而調節了整體敘述的節奏。這算是北野武的拿手武器。
印象最深刻的是《花火》開頭主角作勢要把球丟回給小孩，其實是往旁邊扔要他們滾蛋的這種還有《四海兄弟》當中在故事後半跟黑人夥伴綁架反派老男人後開始惡整對方的那段。這種東西就是中了很中 (對我來說很中XD)，而這類爛笑話大量的穿插在他作品當中，我認為有效平衡了過於肅殺的氣氛進而調節了整體敘述的節奏。這算是北野武的拿手武器。
3. 自我毀滅
雖然這應隸屬在1.暴力的範疇，但因為太經典了值得單獨拿出來講述。北野武故事的主人翁都有種自我毀滅的傾向。他本人似乎認為這是一種詩意的表現，一種男人(陽剛)的浪漫。
這件事情不斷的出現在他所有作品當中，最經典莫過於《奏鳴曲》當中舉槍自殺的畫面。有種說法是這是主人翁在困局當中僅剩的自由。
4. 配樂
北野武電影的配樂大多非常好聽，也是因為他我才知道原來久石讓不是只跟宮崎駿合作。雖然他本人曾抱怨過久石讓太貴了，但他的很多作品都是靠著影像搭電影配樂達到1+1>2的效果，最經典的是《小奏鳴曲》與《花火》，很推薦去聽聽看電影原聲帶。
當初會留意到是因為在約12年前仍在師大附近的ZABU曾播放過《KIDS RETURN》(中文是個很饒口的名字叫做恣在年少，查了一下好像也翻壞孩子的天空)的電影原聲帶，覺得很特別，沒記錯的話好像也是因此開始接觸北野武的電影。然而這部電影我認為是一部失敗的作品，作品相對是比較平淡的，配樂給人印象太強烈進而搶過了影像的主導地位，給人一種不平衡的感覺，完全沒有1+1>2。
5. 海
北野武對海感覺有一種執著，有機會就會去海邊。這跟他自述對於無能父親的印象或許有關(說起來他父母的故事都很有名，母親的故事就是那個一直叫他存錢讓他覺得很靠盃最後一毛都沒花留了給他的故事)。《那年夏天，寧靜的海》講的是衝浪的故事，《小奏鳴曲》來到沖繩有著大量的海，《花火》的最終故事高潮則是在海邊。
6. 男子氣概
雖然同樣跟描寫的主角常為黑道，比較講究兄弟情誼與男子氣概有關，但北野武的片子很明顯可以感受到他對於女性不太在乎的態度(作為附屬品、調戲或辱罵的對象或單純作為襯托主角男子氣概的觸發道具等等)。這部分其實滿不好的，對女孩子應該要尊重，所以好孩子不要學哦。
7. 推薦觀看順序?
《小奏鳴曲》是北野武風格趨於成熟的轉折重點片，我覺得值得放在第一位。
《四海兄弟》沒記錯的話是首部進軍好萊塢的片子，裡面很多惡趣味笑點，相對娛樂性更高，也值得一看
《那年夏天，寧靜的海》是一部滿一反既有風格的作品，但記得當初看完的感覺是喜歡的，也可以試試。
《花火》算是北野武風格最成熟的片子，建議後面再來看這一部
《極惡非盜》完全是娛樂取向的片子，也是好萊塢的商業片，觀看重點在於北野武想出的各種創意暴力形式與小日向文世飾演的警察的那個奸人嘴臉。
順序應該會是《小奏鳴曲》先認識導演風格，接著看《花火》，然後朝娛樂性質的《四海兄弟》，中間看個《那年夏天，寧靜的海》轉換一下心情最後看《極惡非盜》。
同場加映
先前有針對《花火》（及北野武）做了一部分析影片，但如該影片留言提及，因為太菜沒留意音軌音量導致背景音有點過大（不好意思）。未來或許會重新整理成文章再發表於此。有興趣可以參考看看：
https://m.youtube.com/watch?v=r61MErQpt2c
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本沙龍主要以介紹/賞析電影、動畫、展覽為主。
電影：院線或自選經典作品，以藝術表現/敘事手法/其他觀察為主。較熟悉的導演為王家衛、北野武、昆丁。
動畫：主要為今敏動畫賞析，陸續會新增宮崎駿系列。未來預計也會以近未來科幻（AKIRA/機動警察/攻殼機動隊）為主題做分析。
展覽：針對展覽做紀錄與觀察等分享。
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跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
若是以北野武的創作年表來檢視，性愛狂想曲可以被視為是火花、奏鳴曲等被國際認可的「成熟」作品之前的創作嘗試和醞釀。但若是撇開如此來看，這部電影只是在名為「電影」的框架當中故意溢出，以致於不能被視為「成熟」的作品。這部電影當中所謂北野武的「風格」：他總是後設的意識到電影的虛構性並以此玩弄真實和虛構的界線
之前我以電影為核心，寫了〈不協調的協奏曲：試比較《去唱卡拉ＯＫ吧！》電影裡的對等關係〉，將原作漫畫作為對照，比較兩部作品情感關係的不同。本篇則以原作的情節為重心，用不浪漫的角度，分析兩人之間的情感互動，試著釐清相處的問題，和「不能斷定關係」的可能原因。
前提:這是一篇普通高中生的閱讀心得。(這本書叫大烈)
一 圖書作者與內容簡介
作者胡遷是一名導演兼小說家，在2017年使用繩子自殺，享年29歲，他曾說寫作是直面生活最有利的方法，以抵擋世界的灰暗。這本書的筆法如砸碎玻璃般，直接且暴力，直接的帶入問題，暴力的讓人正視問題。故事使用第一人稱的對話來呈
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根據角色的台詞以及分鏡的呈現，可以看出其實戶塚老師只以三個核心概念來描寫大部分愛情戲。對，就三個概念，這就夠了，可以讓
無論是搞笑段子或是連續劇，只要是笨蛋節奏出品，絕對是好心情保證。他實在太懂內向仔那種做一件事前，會在心底上演百百款小劇場，最後還是會選擇第一種，也就是最安全的選項。所有痛苦內耗在全都被他翻玩成段子，煩惱好像也隨著他崎嶇的邏輯轉啊轉的就走失了。
電影講述日本名導演、編劇、演員、漫才藝人北野武的年輕歲月，是他作為藝人發跡前期及再那之前的故事，故事地點坐落於東京淺草，是北野武(ビートたけし彼得武)與其師傅深見千三郎間的故事。
除去《#偶然與想像 》這樣的集合小品，#濱口龍介 的長篇電影大致可分為兩類，一類劇情結構相對緊湊，如《#DriveMyCar 》；另一類結構相對鬆散，比如《#歡樂時光 》、《#親密 》。
文學性一直是濱口引以為傲的作者性。經常在作品裡加插圍讀情節，與小說、劇本、詩
➡️藍眼武士在演什麼？
遙望日本江戶時代，由於當時實施鎖國政策，本地人對外族總是抱持著負面的態度，白人與黃種人生下的混血兒更被視為不潔、不純的象徵，此時擁有一對湛藍雙眼的主角「水」降生於此，被視作怪物的他，從小受到無數的歧視和霸凌，為了讓幕後的罪魁禍首付出代價，他將自己訓練成一名斷絕情感、劍技
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