影評︱跨性別、異性戀、同性戀，都在《愛情美樂地》受苦折磨
閱讀時間約 2 分鐘
電影描述了跨性別者受到的偏見歧視，但它又跳脫典型，不只談論性少數這塊議題。從一個家庭五位大人的牽連，抨擊父權社會的迫害，再三反諷，卻又不得不歸結到依舊逃不了的傷痛現實。這絕不只是會發生在巴基斯坦的問題，放之四海皆有共感。電影的攝影很美，有些片段配上輕柔的提琴，近似《月光下的藍色男孩》的美麗與哀愁。片名乍聽也美，看到最後一幕才知道叫JOYLAND多令人心碎。
第一個主軸是男主角飾演的弟弟海德，哥哥已有4個女兒，他不但沒工作，跟老婆也尚未得子，被守舊父視為無用。後來他找到秀場舞團工作，相遇了跨性別舞者碧芭。海德的家籠罩在父權思維下，碧芭在捷運上被人指責不能坐女性專用座，從個人對比到整個社會；可是，導演又設計出男性海德幫女性姿態的碧芭伴舞，碧芭騎機車載海德，一再扭轉男強女弱的既視感。
我覺得很值得玩味的是海德和碧芭那場親密戲，海德的數度轉身。第一層暗示了曾經不敢殺羊的海德，原來也是性少數，兩隻相互鼓勵而滋養情愫的同伴，其實還有另一種更緊密的同類關係。
可是，碧芭並不接受海德的轉身，這又有更多元思考。跨性別的慾望是否如表面直覺判斷的正面或背面？海德若是為了討好碧芭，那也許是他對眼前跨性別者的誤解；曾歷經諸多不被理解的碧芭，這時似乎也沒去理解海德。如果海德更想滿足自己，碧芭的拒絕，是她又一次的真情渴望擱了淺；但反過來，她也把曾經遭受的排斥，同樣施予海德。即便他們都像同類。
導演一方面以尿失禁去諷刺男權的失能，另一方面又讓那巨大女性人形看板遊街的奇景，要整個社會都看見宣示；那讓我想起《嘉年華》的裙擺高跟鞋。當碧芭初登舞台時全場停電，海德讓觀眾們打開手機用光照她。那些一直陷在黑暗裡的孤獨靈魂，等著更多的人給她們目光給她們光。
第二個主軸更出乎意料，電影從多元性別再轉至女性弱勢。海德的老婆不願像她的妯娌成了生孩子機器，她曾是會幫自己畫新娘妝的思想青年，現在不只失去工作權、性權利，連鄰居年邁女性在外過夜的自主權都活生生在她眼前被剝奪；縱然她的女性意識試圖衝撞，可是體制的框冷硬鋒利。
跨性別、同性戀、異性戀，無論什麼性取向，在這塊美樂地其實都在受苦；問題不只來自對於多元性別的尊重，更根本的是傳統守舊無知的箝制。
電影叫做《愛情美樂地》，那塊地方怎麼樣都不是JOYLAND；直到電影最後一幕，我才發現，JOYLAND其實在海的另一邊。
巴基斯坦導演山姆沙迪克（Saim Sadiq）的首部劇情長片，獲得坎城影展一種注目評審團獎，以及酷兒金棕櫚獎。
（本文寫於2023.5.6）
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...這個可憐既像是貝拉的處境，但當看見貝拉跳脫限制的自由能量展現，以另一種幽默與反諷的角度，看待這種權勢的侵入與不自在的同時，可憐的難道不是那些被教條與恐懼束縛卻不自知的人們？
究竟可憐的東西要定調為喜劇又或者是悲劇，或許隨人的視角不同。不過，自古喜劇總是經由悲劇堆疊而來的一種昇華。
在《芭比》熱潮稍微退卻之際，這部電影仍值得深度探討。雖然外界對其女性主義的標籤可能使部分觀眾望而卻步，但其在性別議題上的深刻反思，使人們能共享共鳴。不僅強調女性的力量，還透過肯尼角色展現了男性在當代社會中的掙扎。電影最終以現實世界的回歸收束，真正反映出平權的複雜性與努力。
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