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釀影評|輕啜這杯《戀愛雞尾酒》,豈不美哉?

閱讀時間約 9 分鐘
在喧嘩而恢宏的《心靈角落》後,導演保羅.湯瑪斯.安德森(下暱稱 PTA)獻出了他相對精巧的第四部作品《戀愛雞尾酒》,以一貫的長鏡頭捕捉細緻燦爛的愛情故事,不再以向電影前輩們借鑒的攝影風格與敘事技巧為支幹,而是以獨有的電影語法烙下作者印記。這部作品無疑將他的導演生涯推向另一個境界。
《戀愛雞尾酒》開場的片頭極其唐突:沒來由的一場車禍、簧風琴被棄置路邊、陌生女子的車需要維修等。種種無法解釋、也沒有解釋的隨機事件,讓電影從一開始就具有魔幻寫實的色彩。
不過,隨機的魔幻事件在 PTA 的作品中早就不是新鮮事,《心靈角落》最後的青蛙雨就是最顯著的例子。到了《戀愛雞尾酒》,PTA 早從劇本的編寫階段就開始對「意外」的關注。當貝利的姐夫問道生意如何時,他回答的「very food」其實是錯字的誤植,以及貝利在公寓電話性愛時,鏡頭被撞到而晃了一下。這些被 PTA 保留下的插曲完美地展示了他在《戀愛雞尾酒》之中,已經不僅僅只利用劇情與技術來營造隨機性,而是將「意外」的感覺,直接深入作品的質感中,貼切地塑造了《戀愛雞尾酒》曖昧的基調。
偶然性也更為直接地反映在視覺表達上,我們上一刻還在現實的空間,下一秒就晃到由紅橙黃藍白粉各色排列而成的序列中。這些條狀又會變形成圓圈、環狀或橢圓等樣態。尤以當兩人感情升溫正濃時,藍色光暈會在銀幕下方閃爍、漸強,將強烈的情感訴諸於抽象的藝術符號,藉以表達愛情的在場、情緒的變化與貝利精神的迷失或激動。這種做法除了將浪漫氛圍滲進真實生活中,讓貝利和我們得以在圖像相互溶解合併間喘息片刻,也直接給予複雜混亂的情緒喝醉茫然的效果。
簧風琴的功能也有異曲同工之妙。在不合理的場合與時間,它驀地出現,卻若有似無地引導貝利在混亂中找到秩序,如同它的英文 harmonium 的字根:「和諧」。它與蓮娜一般莫名其妙闖進他的生命,成為貌似他與蓮娜關係的象徵。初始,貝利還未熟悉一指一指地探索它的聲音時,彷彿正倚賴直覺尋找其中的秘密。貝利必須學會與簧風琴帶來的無序(電影接踵而來的問題)與和諧(與蓮娜的戀愛關係)共存──到了結尾,貝利從猶他州回來後,馬上帶著簧風琴親手送到蓮娜家門口,當這兩樣使他快樂的元素終於結合,他也才幸福,能夠彈奏美麗樂章。
除了從故事主軸明顯浮出的這些線索,也有隱晦流竄於電影表面之下的,以顏色借代的意象。
片中「幸福」總是以鮮豔的紅色佔據在畫面中:將簧風琴扔在路邊的紅色計程車、蓮娜的衣服、接待貝利飛往夏威夷的空姐制服等。除了具體的紅色物件、吸引著他出走尋找幸福,也有虛化為象徵性的存在。
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《莒哈絲最後的情人》的導演重現了 1982 年的那場訪談。以直率、甚至粗糙、不掩飾的方式呈現,包括鏡頭在訪談者與受訪者間游移的晃動、受訪者面對錄音機與受訪的不自在、話語欲言又止的中斷與停頓,還有更多或長或短的,兩個人之間的尷尬沉默。我們透過訪談聽到的,是莒哈絲化的主體。
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《仕女圖》更像是哀悼女性的輓歌,見證一個女人生命的淪落,沒有救贖、沒有希望,確實難以打動普羅大眾的心。然而,筆者肯定珍・康萍挑戰大眾期望視角的勇氣,另闢蹊徑,關懷蘊藉地將一個世代女性群體的悲涼命運呈現在觀眾眼前,加之以精緻華服這殺人不見血的短刀,重新帶領觀眾思考羸弱女性如何被呈現、如何再現女性主體。
我對於選角策略沒有強烈的意見,但特別想跟大家分享一個心得。我從小就看著電影電視裡的白種美女長大,若將時間倒退二、三十年,那時的我或許也無法欣賞海莉.貝利飾演的小美人魚,然而如今,我發自內心感覺海莉.貝利很美,她的膚色、扮相與外型不會影響我欣賞她。這樣的變化需要時間,也需要有意願走出舒適圈來適應。
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