《奧本海默》IMAX：毀滅性武器的誕生歷程，原子彈之父的歷史反思
歷經《天能》疫情期間上映票房慘敗的風風雨雨後，諾蘭離開前東家華納來到環球影業，3年一個週期又帶來了全新作《奧本海默》。本以為《天能》已是諾蘭作品中觀影門檻最高的一部，《奧本海默》硬生生地再度拉高了門檻，時長挑戰膠卷盤所能承載的最長時長，也挑戰了諾蘭至今所有作品中時長新紀錄。
一票賀歲片卡司參演諾蘭至今娛樂性最低的純劇情片，預告出現過的已不驚喜，驚喜的是曾經合作過的也來客串插花。3小時不間斷的對白轟炸，搭配諾蘭一貫打散時間的花俏式非線性剪輯，資訊量龐大，解釋性對白眾多，且語速非常快，如無背景知識可能看到中間會有些混亂，但基本上前期的混亂到最後一小時便會迎刃而解。
奧本海默大可用最平鋪直敘的方式拍其人物生平，諾蘭選擇再度用打散時間的非線性剪輯，在三個時間線跳躍穿插，一條講述奧本海默還在大學時的理論啟發以及其富有爭議的私人生活；一條講述奧本海默被格羅夫斯少將招募加入曼哈頓計畫的原子彈研發過程；一條講述二戰後奧本海默被秘密聽證會調查施行政治迫害的歷程。
三個時間線不斷來回穿插，前2小時的高峰便以原子彈試爆成功落幕，後1小時便立馬銜接奧本海默因個人對共產主義的支持而被政治迫害的歷程，多場秘密聽證會的訊問，在密閉空間與咄咄逼人的話語形成的高壓氛圍，無疑將政治迫害歷程描寫的驚心動魄。如果說原子彈試爆成功的喝采瞬間是屬於主旋律的時刻，那後面立馬銜接的政治迫害以及投遞原子彈形成的道德罪孽儼然是反主旋律的驚悚片。
諾蘭在最後一小時描寫奧本海默被施行政治迫害的同時，也加深探討對日本投遞原子彈過後，殺死數十萬人的道德罪孽，是如何影響奧本海默在戰後不斷透過自身原子彈之父的影響力，阻止氫彈的研發，繼而成為政治鬥爭的棋子，成為某些政客的眼中釘，從而個人私生活被人用來當作施行政治迫害的箭靶。
3小時不停歇的對白轟炸，毫無疑問已是諾蘭至今觀影門檻最高的作品，原子彈試爆的視覺奇觀，以及其音效表現，在IMAX廳看1.43：1的滿版畫幅，毫無疑問沉浸感非常強烈。重低音依舊是諾蘭的強項，此次將爆炸瞬間火焰四散的鏡頭用慢動作呈現，搭配其強烈的重低音穿插於奧本海默的思緒中，描寫奧本海默在私生活處理上與物理學理論突破之間遊走。
思緒混亂、腦中已有大爆炸的鄒形，但理論仍舊還在鑽研的路上，諸多抽象式的奧本海默內心思緒呈現，諾蘭結合慢動作爆炸、分子碰撞、地球逐漸被火焰掩蓋等畫面穿插，難以想像是如何拍攝出來，更難以想像是如何以零CGI的方式呈現出來，明年奧斯卡最佳攝影、最佳視覺效果、最佳音效設計已是囊中之物。
席尼莫菲與諾蘭相識近20年如今終於坐到諾蘭電影大男主的位置，細膩的人物表情展現出奧本海默的複雜樣貌，就像諾蘭說的看現場不一定會覺得席尼莫菲演出了奧本海默的複雜內心，但是看毛片拍到的人物特寫，什麼情緒都映照在膠卷上面了，表演無疑複雜又細膩。奧本海默的私生活一定會有部分爭議，諾蘭也毫不避嫌地，用最赤裸裸的方式描寫奧本海默與其小三瓊泰特洛克藕斷絲連的複雜關係，佛羅倫斯普伊戲份少但表演著實令人印象深刻。
小勞勃道尼飾演的政客史特勞斯多半以黑白畫面呈現，片中的黑白畫面穿插是IMAX首次將其運用於黑白畫面的攝製，諾蘭解釋黑白畫面的穿插是客觀視角的呈現，然而道尼飾演的史特勞斯，作為原子能委員會的主席，在聽證會中表面上是想挽救奧本海默的聲譽，實則對奧本海默公報私仇實行政治迫害。道尼的方法演技在最後一小時陰謀揭曉，演技著實炸裂且令人不寒而慄，雖然怎麼演都好像擺脫不了鋼鐵人的形象，但道尼的方法演技在詮釋另一種角色時，是可以將角色演的深藏不露同時又老謀深算的。
作為諾蘭第一部純人類傳記片，第二部二戰作品，片長積累到180分鐘，剪輯與攝製上毫無疑問又是一部教科書電影的誕生，非線性敘事剪輯，收尾用愛因斯坦與奧本海默對談的留白橋段揭曉，以反主旋律的方式為奧本海默、為本片，甚至為國家本身寫下註解，毀滅世界的公式早已在將近90年前便寫好，「從現在開始，我就是死神本身」，收尾既大膽又實屬畫龍點睛之妙。
與同檔期上映的《芭比》相比《奧本海默》艱澀繁雜，非暑期檔輕鬆一夏的爆米花電影，注定不會是主流觀眾第一選擇，但既然是同期上映，《芭比》的存在儼然是給看完《奧本海默》的觀眾一劑舒壓良藥，可以暫時放鬆思緒享受單純的娛樂，反之想挑戰純劇情片的觀眾，《奧本海默》亦是好選擇。
雖然同檔期上映注定是華納為俠怨報復諾蘭所做出的舉動，但同期上映就票房預測數字來看，《芭比》的票房預測上漲連帶讓《奧本海默》的票房預測又比先前漲了不少，俠怨報復的私人之舉或許會成為兩邊票房皆雙贏的局面也說不定，《芭比海默》兩部都看會是暑期檔最好的選擇。
★★★★
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