Paint by Hsun
我在房子裡睡覺，除了我睡的地方，地上有很多水草和水，我懷疑水是不是才剛退去。
付費限定
夢境-大水和蜘蛛
更新 發佈閱讀 1 分鐘
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 256 字、0
則留言，僅發佈於夢境與畫你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
HsunPainting的沙龍
15會員
431內容數
作夢時,腦袋是一直思考的.思考著我在什麼地方?我看到的人是誰?並將夢境套入已知的人事物中.但實際上,卻與真實的人事物不符. 文章中的畫是與夢境不符的,都是我自己的創作.
HsunPainting的沙龍的其他內容
2025/05/07
每個人都拿著各自的東西，排隊進入建築物內。
我之前就進去過了，而且感覺像是我家。
2025/05/07
每個人都拿著各自的東西，排隊進入建築物內。
我之前就進去過了，而且感覺像是我家。
2025/05/06
房間內，我和另一個女人。
女人開門讓等待中的男人進門，
另外送了一套衣服給男子。
2025/05/06
房間內，我和另一個女人。
女人開門讓等待中的男人進門，
另外送了一套衣服給男子。
2025/05/06
我在保護一個小男孩。
一個詭異的集會，男人居多。
2025/05/06
我在保護一個小男孩。
一個詭異的集會，男人居多。
#創作 的其他內容
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
我剛洗完澡走出浴室，二姊就說換她洗，我在她路過我身旁時，跟著她的背影順勢往浴室回看了一眼，沒想到就這麼平淡下意識的一眼，竟開啟了一連串的噩夢...
我回頭望過去那一瞬間，我看到了一張白色的面具臉貼在窗戶上，雖然我們家是二樓，這個高度有可能會有人爬上來，但不管怎樣還是很奇怪，所以我看了兩秒後馬上
我剛洗完澡走出浴室，二姊就說換她洗，我在她路過我身旁時，跟著她的背影順勢往浴室回看了一眼，沒想到就這麼平淡下意識的一眼，竟開啟了一連串的噩夢...
我回頭望過去那一瞬間，我看到了一張白色的面具臉貼在窗戶上，雖然我們家是二樓，這個高度有可能會有人爬上來，但不管怎樣還是很奇怪，所以我看了兩秒後馬上
