影評《伊尼舍林的女妖》：在人生的旅途中，我們必須選擇分道揚鑣
閱讀時間約 3 分鐘
*以下有些暴雷劇情，請斟酌閱讀*
2023入圍奧斯卡【最佳原創劇本】的《伊尼舍林的女妖》（The Banshees of Inisherin），卡司是由兩位著名的愛爾蘭男演員所飾演，分別為柯林·法洛（Colin Farrell） 與布蘭頓·葛利森 （Brendan Gleeson）。繼2008年電影《殺手沒有假期》（In Bruges）後兩個人第二次合作，忘年之交（彼此相差了21歲）的兩位在訪談中提及到雖然私底下隔幾年才會見面，但一見面總是無話不談。
Brendan Gleeson and Colin Farrell in The Banshees of Inisherin. (Jonathan Hession/Searchlight Pictures)
一夕之間轉變的關係，友誼是什麼？
電影敘述著兩個原本形影不離的朋友派瑞與康姆，在毫無爭吵的情況之下，康姆開始無視派瑞與他之間的例行邀約，使派瑞認為是自己無意間做會使對方不適的事情，勤奮地嘗試和對方進行溝通與交談，然而卻換來康姆的一句「我就是不喜歡你了。」（I just don’t like you anymore.），康姆不斷地躲避與派瑞溝通，甚至以極端的方式來宣示要派瑞正式遠離自己，並且於往後不再聯絡與談話。
使我們不禁思考，敷衍地回覆既然足以成為友誼結束的理由，那麼友誼的真諦到底是什麼呢？
往後人生想要為世界貢獻，如同莫札特
康姆不再喜歡派瑞的理由竟是他想要在自己後半段的人生中創造能為世界有所貢獻的事物，像是做出一首非凡的歌曲，不想要和派瑞一樣，每天只是當個「好人」與朋友分享自己的平凡日常，康姆認為兩人對未來的方向不再相同，因此也不願再與自己價值觀不同的人繼續相處，決定彼此之間分道揚鑣。
煩悶現今的無趣 ，康姆，極端的期許自己成為一個偉大的人，想讓自己的每一天行為都有明確的意義，過往的日子似乎都虛度了光陰，餘生應該用來思考人生，注重在「離去」前「留下」有形的事物。漫無目的的閒聊，只會無義自己的人生，他無法再接受任何一絲的無趣，執著於能流傳千古才是人生的真諦，否則將會消失於虛無。
安於生活的平穩，派瑞，活在當下並單純生活著的樂天派性格，傾向待在小鎮上簡單地飼養畜牧，與朋友和妹妹分享自己的日常，「待人和善」是他的行事作風，直到康姆的厭棄，促使派瑞反觀自己的人生，好人究竟可以當到什麼時候？他逐漸地轉變自己的行事作風，以旁人的觀點，派瑞已不再友好如常，反倒在某些行為上變得刻薄，迷失於自我設下的撲朔迷離之中。
直到死亡出現人們才願意暫緩
整部電影隱喻著愛爾蘭的內戰，兩人的爭吵與衝突，如同戰爭。而之中的「緩衝點」正是「死亡」的出現，死亡並無明顯的前兆，它衝入安詳寂靜的日子中，只為了展示「極端」。因為選擇的人生道路不同，分離得成為必須？甚至強硬地斷絕彼此的關係？
離別，並不是壞事，它抑或是個「轉折點」，在每個人的人生路途中必須有過「離別」，以追尋自己所需，甚至是一種成長，在和人事物分離後，從中更認識現階段的自己，它們意味著什麼，才是最重要的。
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Y2K年代出生於台北，理性於情緒，感性於文字，
專研時尚，熱愛藝術與影劇，心理學和科學是永遠的例外，
享受人生的瞬息萬變，醉心於生活的細節，視平凡為不凡，
有時如培養皿與世隔離，有時如植物不得沒有陽光與空氣。
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《伊尼舍林的女妖》（The Banshees of Inisherin）由馬丁·麥多納編劇兼執導，柯林·法洛、布蘭頓·葛利森、凱莉·肯頓和貝瑞·科漢主演。
劇情描述1920年代，在愛爾蘭外海的一座小島「伊尼舍林島」上，兩位好友突然變質的友誼關係。
《伊尼舍林的女妖》是隱喻極深、手法極美的電影，悲劇色彩濃厚的黑色寓言。奧斯卡入圍多項卻全部槓龜，但我個人非常喜歡。不好懂、但看完後韻綿長，至少此片意在言外的敘事，意外解開我個人被絕交經歷之耿耿於懷。久久不知如何下筆寫觀影感想，如今終成篇章--這過程的漫長，一如世上存在於人際與國際間的巨大謎語...
沒有真正的風平浪靜，從來沒有。人們實際上並不願意，即便他們嘴上說著，渴望和平、美好和善意，但那些太過緩不濟急，敵不過血液裡競爭、對立、執念和惡意的瞬間魅力。像是一顆裝置在體內的計時器，走到定點就會自燃。因為只有在燃燒的瞬間，被撕裂的痛感才能提醒自己還有實質的重量，不是空有軀殼的皮囊。
宛如浮現於世界邊緣的小島，景觀沉靜優美，居民生活簡單、步調緩慢，島上飄著悠揚的小提琴樂聲，但在日昇日落之間，搬演的故事卻摻雜著血淋淋的殘酷。一想到滲血斷指扔向大門，我實在很難認為本片叫做喜劇。對我來說，《伊尼舍林的女妖》是一則關於善惡辯證、關係衝突與和解的寓言，其旨趣毫不受限於1923年的愛爾蘭。
在愛爾蘭的小鎮上，康姆和派德克每天同一時間都會到酒吧喝酒聊天，但有一天康姆突然不理會派德克，還直言不想再跟派德克有往來，甚至威脅派德克若是再來找他講話，他就要剁掉自己一隻手指，直到雙手的手指都剁完為止。
一直對馬丁麥唐納的導演作品有著奇妙的感受：縱使沒有太多直接了當、非常清楚明白的劇情，也少有說教式的解釋性台詞，但作品總是每每讓人回味再三；《伊尼舍林的女妖》的精彩，絕非有令人歎為觀止的場面，也沒有太多令人激動或血脈噴張的畫面，反而在緩和的節奏中，慢慢醞釀一場意想不到的衝突。
就像來到一個充滿神經病的隔離島一樣，大家都在無病呻吟、神經兮兮，故意自我封閉，不與人往來，不然就是猜忌對方有多麼不好。
柯林法洛的角色，在片中被稱為樂觀?可其實他應該是一個正常人的視角，而到最後是怎麼那麼自然的被這裡島民，給同化成神經病。
「我們永遠不會知道自己在別人眼中看起來是什麼樣子。」
一位朋友看了伊尼舍林的女妖之後告訴我：沒什麼特別感覺，兩位主角都很有事，根本不是正常人。我可以明白他的意思是無法帶入。但這不禁讓我開始納悶，我們就都是很正常的人嗎？
想起先前遇到的一個痛苦經驗。
什麼樣的人群建築起什麼樣的社會，什麼樣的社會影響出什麼樣的人群，當社會壓力逼迫人們看清現實、學會成長，事實是不見得每個人都適合「主動」成長，人生不是青少年電影，能速成，能一夜長大。
故事的荒誕不羈總在鬧劇和慘劇之間徘徊，雖說是黑色喜劇，才發現原來所有的喜劇都建立於他人的悲劇之上，這也許就是伊尼舍林的島民都必須面對的荒謬。
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