我看見了那個選擇之後的你
不快樂的結局
我也看見了那個選擇之後的我
所有的利弊
所以做出了這一個決定
好讓現在的你痛罵著我
對我的失望透頂
訴說我應該做的更好的
那些我應該滿足你的
彷彿我不曾努力。
閉上眼睛
看著那個選擇可能造就的你
確信自己做了對的決定
而那個選擇可能造就的我
笑著對我說
你如我預想般
無法被理解的
陷入如斯的境地。
不是為了美好，而選擇了承擔痛苦。
而是看見了美好，卻發現痛苦是必然。
/默蚺
2023.9.11
留言
凍雪落蚺鱗，半夢遊天涯
19會員
108內容數
躁時做夢，鬱時寫詩。
你可能也想看
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
我知道今天的你不好過
就像我那天剛回家一樣的難過….
說了什麼你還是會很難過,我懂
所以,我什麼都不會說,也不會做
不知道為什麼,因為體驗過…
所以很想讓你跟我一樣,徹徹底底的體驗那種煎熬😩
很殘忍,但也是唯一的方法
沒有辦法給任何約定的人
最終都是要這樣走一遭,我們都能原諒
就像我能原諒你
我知道今天的你不好過
就像我那天剛回家一樣的難過….
說了什麼你還是會很難過,我懂
所以,我什麼都不會說,也不會做
不知道為什麼,因為體驗過…
所以很想讓你跟我一樣,徹徹底底的體驗那種煎熬😩
很殘忍,但也是唯一的方法
沒有辦法給任何約定的人
最終都是要這樣走一遭,我們都能原諒
就像我能原諒你
我看見了那個選擇之後的你
不快樂的結局
我也看見了那個選擇之後的我
所有的利弊
所以做出了這一個決定
好讓現在的你痛罵著我
對我的失望透頂
訴說我應該做的更好的
那些我應該滿足你的
彷彿我不曾努力。
閉上眼睛
看著那個選擇可能造就的你
確信自己做了對的決定
而那個選擇可
我看見了那個選擇之後的你
不快樂的結局
我也看見了那個選擇之後的我
所有的利弊
所以做出了這一個決定
好讓現在的你痛罵著我
對我的失望透頂
訴說我應該做的更好的
那些我應該滿足你的
彷彿我不曾努力。
閉上眼睛
看著那個選擇可能造就的你
確信自己做了對的決定
而那個選擇可
這場喜歡，是你先開始的。
到最後，也是你衡量利弊得失，先悄悄離開的。
但我不知道，你早就放棄我了，
(還是，從來不曾是你的選項呢！)
不知道，我也無須再問。
多問，人家姿態更高。
何必呢！
被防得跟賊一樣，
我可不圖你什麼！
你很乾脆的選擇離開。
我還奮鬥著，
這場喜歡，是你先開始的。
到最後，也是你衡量利弊得失，先悄悄離開的。
但我不知道，你早就放棄我了，
(還是，從來不曾是你的選項呢！)
不知道，我也無須再問。
多問，人家姿態更高。
何必呢！
被防得跟賊一樣，
我可不圖你什麼！
你很乾脆的選擇離開。
我還奮鬥著，
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
原來你還是會時不時的懷疑自己的選擇。你覺得自己是不是自找麻煩，硬要走一條難走的路。
你懷念起曾經在一起的那些美好。你也開始質疑自己過去沒有太早發現，才會到現在才改變。
你因為結果不如你預期，所以覺得過去的一切都是一個錯誤。
改變的不舒服狀態，讓你開始想是不是該回到過去的路會比較好。因為是你可以
原來你還是會時不時的懷疑自己的選擇。你覺得自己是不是自找麻煩，硬要走一條難走的路。
你懷念起曾經在一起的那些美好。你也開始質疑自己過去沒有太早發現，才會到現在才改變。
你因為結果不如你預期，所以覺得過去的一切都是一個錯誤。
改變的不舒服狀態，讓你開始想是不是該回到過去的路會比較好。因為是你可以
📝 人生最大的成就，是成為你自己
第三章：重新與自己連結
選擇權，其實一直都有。
當你選擇不要跟自己過不去的時候，
你其實會發現，你擁有很多的決定。
常常聽到：我就放不下誰、誰逼著我做、我難道不想改變嗎、、、
其實，孩子啊，
我知道你的為難處有好多好多。
我知道你的委屈與憤怒。
孩子啊，
我想要你
📝 人生最大的成就，是成為你自己
第三章：重新與自己連結
選擇權，其實一直都有。
當你選擇不要跟自己過不去的時候，
你其實會發現，你擁有很多的決定。
常常聽到：我就放不下誰、誰逼著我做、我難道不想改變嗎、、、
其實，孩子啊，
我知道你的為難處有好多好多。
我知道你的委屈與憤怒。
孩子啊，
我想要你
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
什麼是適合，什麼是不適合？
親愛的，你想過這個問題嗎？
你的『適不適合』取決於什麼呢？
是否因為現實條件而忍痛放棄？
是否因為虛榮感作祟而睜眼閉眼？
又是否因為陷入很多的自以為當中而迷失？
什麼是適合，什麼是不適合？
親愛的，你想過這個問題嗎？
你的『適不適合』取決於什麼呢？
是否因為現實條件而忍痛放棄？
是否因為虛榮感作祟而睜眼閉眼？
又是否因為陷入很多的自以為當中而迷失？