〈頭城搶孤由來〉

更新於 發佈於 閱讀時間約 6 分鐘

 棚板之間只有一絲罅縫,勉強只可容插手進去抓住板子,……手必須抓到棚子的邊沿,整個人非從棚子的邊沿盤身冒險翻上去不可。……必須整個人緊貼住棚底,挺直的仰臥在空中,再伸出手去,只有這樣子才有辦法抓得著棚沿。……萬一翻不上棚,整個人便給吊在半空中打鞦韆,上天無門,下地無路,叫天天不應,呼地地也不應……不覺又看一回下面世間萬頭鑽動的觀眾,卻聽不見再有什麼一聲笑聲,肅靜得幾萬人的呼吸都像一齊屏住了,幾萬雙眼睛一齊仰看,目不轉睛地,緊張、迫切地、集中注視著他。立刻生命的感覺完全改變了 ......

 

  頭城搶孤是開成寺中元祭典的一部分,在普度儀式結束後進行,讓人攀爬搶奪祭品與獎賞,因規模盛大,孤棚、孤棧高聳,攀登難度高,名聞遐邇。上引李榮春描寫頭城搶孤最驚險刺激的場面「倒翻棚」,不僅生死交關,而且萬眾一心。

  搶孤源於渡台漢人的原鄉文化,今日仍可見香港長洲搶包山、福建大社搶孤棚 。至晚清代中葉台灣各地皆有類似搶孤的活動,但名稱、形式不一,搶孤一詞首見於清乾隆年間孫霖〈赤崁竹枝詞〉,而陳詠笙認為孤棧可能是台灣北部才有的特色。清代官員認為搶孤每釀事端、迭有死傷,下令禁止,卻屢禁不止,在劉銘傳嚴禁之後,才逐漸少見,卻也並未消失。日治時期,鈴木清一朗指出板橋、土城、頭城搶孤甚為聞名(1934),頭城是全台第一的搶孤(1937)。《臺灣日日新報》報導頭城搶孤堪稱是「全島唯一」(1935),可見至遲日治中期,頭城搶孤於規模、高度、難度,已是全台無出其右,聲名遠播 。

  搶孤之所以屢禁不止,是有它的社會需求及功能。在現實層面,施捨、搶奪祭品,可以救濟社會邊緣人(清代多乞丐、羅漢腳),觀賞搶孤也是重要的庶民娛樂,故此能轉移、緩解社會緊張關係。在象徵層面,一說搶孤在中元普度的最後,模擬孤魂野鬼搶奪祭品,表示皆已飽食,能安心回去;一說以眾人搶奪的聲勢,將孤魂野鬼嚇跑,驅趕回去。如此,陽間與陰間的社會邊緣人都得到安撫滿足,也就是說,搶孤儀式能調和社會物質及心理的矛盾衝突。邱彥貴更從頭城搶孤時間七月亥時到八月子時,及孤棚來自船難船隻、順風旗來自被洪水淹沒的武陵庄說法推論,搶孤蘊含一種物極必反,置之死地而後生的宇宙價值觀。

  但頭城搶孤保留至今且特別興盛壯觀,有兩個歷史背景因素:一是原漢衝突激烈,死傷慘重;二是水運便利,商業繁榮。

  嘉慶元年(1796)吳沙率漢人大舉入墾宜蘭,遭遇原住民激烈抵抗,退回三貂角,第2年才成功建立頭城據點,雖然後來拓墾快速,但過程中死傷慘重 ,今開成寺旁巷內的英靈祠,烏石港遺址前的萬善祠,據說就有收殮當時戰死,卻無後人祭祀的漢人與原住民。而中元普渡及搶孤儀式本就有慎終追遠、慈悲救度、懺悔自身的意涵,遂被沿用以紀念漢人拓墾頭城的眾多死難者,並且特別熱衷。

  清代頭城因烏石港水運便利,與中國沿海、台北、基隆、宜蘭溪北各地貿易往來,是區域貨物轉運中心,帆船雲集,商業繁榮 。但當時航海技術較不發達,時有海難事故,頭城搶孤孤棚就取用自其中觸礁擱淺的船隻桅杆,因此巨大高聳,引人注目。舉辦搶孤時,除庄頭居民繳交丁口錢,市街商人也會大力贊助(也有宣傳效果),並互相比拼,使孤棧越來越高。尤其中崙里金振昌塭的孤棧,原是板橋林本源家族出資,祭品豐厚不說,傳說將此棧尾旗幟懸掛船上,可保祐出海平安、豐收,稱為順風旗,許多漁民、船東願意出高價收購(另一說是武陵庄孤棧的旗幟,現由大坑里、竹安里共同繼承。我認為林本源家族有官職,財力雄厚,旗幟更具威望,故採順風旗是中崙孤棧之說,現今順風旗已是所有孤棧頂端旗幟的泛稱。)孤棚、孤棧高聳壯觀、獎賞豐厚誘人,吸引更多人參與觀賞,搶孤活動也就特別興盛。

  日治時期頭城搶孤因1937年開始的中日戰爭停辦;戰後復辦兩年卻因國府限制迎神賽會活動而停辦長達43年;1980年後本土化浪潮風起,游錫堃任宜蘭縣長推動「文化立縣」政策,1991年才在「開蘭195」週年系列活動下復辦,其後因經費不足、地方選舉等因素多次停辦;2020年又因新冠疫情停辦3年 。歷經戰爭、政策禁止又復興,經費不足、疫情限制,搶孤因其深厚的宗教、歷史、文化、社會、娛樂意義和功能,每次突破困難舉辦,都讓參與及觀賞的人獲得極大滿足,凝聚地方共同體之意識。

 

參考資料:

孫霖,〈赤崁竹枝詞〉,收入余文儀編纂,《續修台灣府志》,臺灣文獻叢刊第一百二十一種(臺北市:台灣銀行經濟研究室,1962),頁981。

姚瑩,〈噶瑪蘭原始〉,收入陳淑均,《噶瑪蘭廳志》《臺灣文獻叢刊》第一百六十種(臺北市:臺灣銀行經濟研究室,1957),頁372。

李榮春,〈看搶孤〉,收入《和平街》(台中市:晨星出版社,2002),頁47。

邱彥貴,〈歷史篇〉,林正芳主編,《頭城搶孤:歷史、祭典與工藝》(宜蘭縣頭城鎮:蘭陽博物館,2011),頁31-35、43-51。

劉俊廷,〈祭典篇〉,林正芳主編,《頭城搶孤:歷史、祭典與工藝》頁68-9。

姚伯勳,〈孤棚篇〉,林正芳主編,《頭城搶孤:歷史、祭典與工藝》,頁154-5。

陳詠笙,〈孤棧篇〉,林正芳主編,《頭城搶孤:歷史、祭典與工藝》,頁165、211、216-9。

林正芳,〈頭城搶孤復辦簡史〉,《蘭博電子報》119期(來源:https://www.lym.gov.tw/ch/collection/epaper/epaper-detail/dc7093c7-c257-11ea-94d3-2760f1289ae7/,20230909查閱)。

林正芳總編纂,《續修頭城鎮志》(宜蘭縣頭城鎮:宜蘭縣頭城鎮公所,2002),頁20、375-81、511。

陳進傳等著,《2020人與神共構:頭城的寺廟信仰》(宜蘭縣頭城鎮:宜蘭縣頭城鎮公所,2020),頁131、139-40。

張文義總編輯,《蘭邑頭圍──那一年頭城耆老說故事》(宜蘭縣頭城鎮:宜蘭縣頭城鎮公所,2018),頁328、438-9。

《臺灣日日新報》漢文版,昭和10年(1935)8月27日,夕刊,第4版。

 

留言
avatar-img
留言分享你的想法!
avatar-img
吳健福的沙龍
0會員
3內容數
你可能也想看
Thumbnail
常常被朋友問「哪裡買的?」嗎?透過蝦皮分潤計畫,把日常購物的分享多加一個步驟,就能轉換成現金回饋。門檻低、申請簡單,特別適合學生與上班族,讓零碎時間也能創造小確幸。
Thumbnail
常常被朋友問「哪裡買的?」嗎?透過蝦皮分潤計畫,把日常購物的分享多加一個步驟,就能轉換成現金回饋。門檻低、申請簡單,特別適合學生與上班族,讓零碎時間也能創造小確幸。
Thumbnail
嗨!歡迎來到 vocus vocus 方格子是台灣最大的內容創作與知識變現平台,並且計畫持續拓展東南亞等等國際市場。我們致力於打造讓創作者能夠自由發表、累積影響力並獲得實質收益的創作生態圈!「創作至上」是我們的核心價值,我們致力於透過平台功能與服務,賦予創作者更多的可能。 vocus 平台匯聚了
Thumbnail
嗨!歡迎來到 vocus vocus 方格子是台灣最大的內容創作與知識變現平台,並且計畫持續拓展東南亞等等國際市場。我們致力於打造讓創作者能夠自由發表、累積影響力並獲得實質收益的創作生態圈!「創作至上」是我們的核心價值,我們致力於透過平台功能與服務,賦予創作者更多的可能。 vocus 平台匯聚了
Thumbnail
網路進入社群網站時代,政經力量要分化人民,讓人民兩極化,仇恨力道加大,人民在網路世界不斷操演台灣根深蒂固的「分類械鬥」。 這種動員比以往任何政治動員或媒體宣傳戰,更簡易且迅速。
Thumbnail
網路進入社群網站時代,政經力量要分化人民,讓人民兩極化,仇恨力道加大,人民在網路世界不斷操演台灣根深蒂固的「分類械鬥」。 這種動員比以往任何政治動員或媒體宣傳戰,更簡易且迅速。
Thumbnail
鸞堂是台灣清末至日治初期形成的本土宗教,宜蘭新民堂是鸞堂傳布三大系統之一的源頭,但新民堂一系的傳衍主要是由頭城喚醒堂推動,喚醒堂也是台灣第一間推行戒鴉片烟的鸞堂。雖然已停止例行鸞務,但在建築、祭祀、文物上仍保有濃厚的鸞堂特色。
Thumbnail
鸞堂是台灣清末至日治初期形成的本土宗教,宜蘭新民堂是鸞堂傳布三大系統之一的源頭,但新民堂一系的傳衍主要是由頭城喚醒堂推動,喚醒堂也是台灣第一間推行戒鴉片烟的鸞堂。雖然已停止例行鸞務,但在建築、祭祀、文物上仍保有濃厚的鸞堂特色。
Thumbnail
在現實層面,施捨、搶奪祭品,可以救濟社會邊緣人(清代多乞丐、羅漢腳),觀賞搶孤也是重要的庶民娛樂 ,故此能轉移、緩解社會緊張關係。在象徵層面,一說搶孤在中元普度的最後,模擬孤魂野鬼搶奪祭品,表示皆已飽食,能安心回去;一說以眾人搶奪的聲勢,將孤魂野鬼嚇跑,驅趕回去。故此能調和社會物質及心理的矛盾衝突。
Thumbnail
在現實層面,施捨、搶奪祭品,可以救濟社會邊緣人(清代多乞丐、羅漢腳),觀賞搶孤也是重要的庶民娛樂 ,故此能轉移、緩解社會緊張關係。在象徵層面,一說搶孤在中元普度的最後,模擬孤魂野鬼搶奪祭品,表示皆已飽食,能安心回去;一說以眾人搶奪的聲勢,將孤魂野鬼嚇跑,驅趕回去。故此能調和社會物質及心理的矛盾衝突。
Thumbnail
若以博物館的性質區分,可將吳沙故居歸類於名人故居(此詞沿用臺灣文化界的通稱)。而在民主化後期的台灣,轉型正義抬頭,多元角度及敘事交替,資訊取得相對容易的現代,歷史正逐漸解構,在此僅將兩方觀點略述,有興趣的讀者可再閱相關史料進行佐證。
Thumbnail
若以博物館的性質區分,可將吳沙故居歸類於名人故居(此詞沿用臺灣文化界的通稱)。而在民主化後期的台灣,轉型正義抬頭,多元角度及敘事交替,資訊取得相對容易的現代,歷史正逐漸解構,在此僅將兩方觀點略述,有興趣的讀者可再閱相關史料進行佐證。
Thumbnail
談到遊行示威,在台灣可以說是司空見慣的小事情。每年台灣都可以因為各種議題而上街遊行,可能是環保、反對政策等等。許多人認為這個遊行示威的權力是現代以後才有的民主化表現,但其實早在看似最封建威權的帝制時期,華人就有上街示威的傳統,甚至也多次獲得成功讓官府屈服。 明清的城市居民的抗議 許多台灣閩南
Thumbnail
談到遊行示威,在台灣可以說是司空見慣的小事情。每年台灣都可以因為各種議題而上街遊行,可能是環保、反對政策等等。許多人認為這個遊行示威的權力是現代以後才有的民主化表現,但其實早在看似最封建威權的帝制時期,華人就有上街示威的傳統,甚至也多次獲得成功讓官府屈服。 明清的城市居民的抗議 許多台灣閩南
Thumbnail
《新民街的奇聞傳說》是因展覽《新民街與他的遺跡》而誕生的演出,這是我們召集民眾,以歷史最悠久的新民街為中心,一同創作全新的桃園傳說與歷史故事。 史官 — 李夏苹 話說昭和11年(西元1936年)春天,青年畫家阿和,背著他的寫生背包,來到了新民街的楊家宅院寫生。 「哎,這不是徐家的阿和嗎?
Thumbnail
《新民街的奇聞傳說》是因展覽《新民街與他的遺跡》而誕生的演出,這是我們召集民眾,以歷史最悠久的新民街為中心,一同創作全新的桃園傳說與歷史故事。 史官 — 李夏苹 話說昭和11年(西元1936年)春天,青年畫家阿和,背著他的寫生背包,來到了新民街的楊家宅院寫生。 「哎,這不是徐家的阿和嗎?
Thumbnail
台北市政府又湮滅了一個歷史證據...... 珍稀日治糧倉 「台灣拓殖株式會社穀倉」被拆了 台灣拓殖株式會社穀倉被拆 北市文化局:不具文資價值
Thumbnail
台北市政府又湮滅了一個歷史證據...... 珍稀日治糧倉 「台灣拓殖株式會社穀倉」被拆了 台灣拓殖株式會社穀倉被拆 北市文化局:不具文資價值
Thumbnail
所謂「角頭」,地理上是一間角頭廟的祭祀範圍,歷史意義上正是移民時代延續至今,是同一群族人世世代代的生活之域。鹿港這座城鎮可以說是個眾多角頭所形成的市街社會。 阿愷之聲將邀請鹿港三個角頭的少年人來到節目上,談談自己角頭的過去與現在,也探探對方角頭的今日與未來。或許,一場箭在弦上的角頭大戰將一觸即發?
Thumbnail
所謂「角頭」,地理上是一間角頭廟的祭祀範圍,歷史意義上正是移民時代延續至今,是同一群族人世世代代的生活之域。鹿港這座城鎮可以說是個眾多角頭所形成的市街社會。 阿愷之聲將邀請鹿港三個角頭的少年人來到節目上,談談自己角頭的過去與現在,也探探對方角頭的今日與未來。或許,一場箭在弦上的角頭大戰將一觸即發?
Thumbnail
講到陣頭,想到的只有8+9或舞龍舞獅?被讚譽「台灣第一香」的西港刈香,各村庄仍自組陣頭,為先民生活及傳統文化的結晶,值得你一看! 期待透過中壯年參與陣頭,並帶動家庭投入刈香活動;讓陣頭文化不僅是人與人的凝聚、是刈香的靈魂所在,更是下一代傳承文化的重要橋樑。
Thumbnail
講到陣頭,想到的只有8+9或舞龍舞獅?被讚譽「台灣第一香」的西港刈香,各村庄仍自組陣頭,為先民生活及傳統文化的結晶,值得你一看! 期待透過中壯年參與陣頭,並帶動家庭投入刈香活動;讓陣頭文化不僅是人與人的凝聚、是刈香的靈魂所在,更是下一代傳承文化的重要橋樑。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News